Baudelaire Les Fenetres Microcosme

rire polémique, de supériorité, insultant et voulant exclure sa victime (esthétique du ridicule). Cyrano se constitue en objet risible : unité 1 « Moi…je ». Rire dénigrant, sanctionne une laideur (Aristote)… « Ce n’est pas moi qui… » (définition de Baudelaire). Mais très vite on passe à une autre forme de comique, du rire « agressif » au rire « amical » -    Gelos, le rire-plaisir lié à la phantasia, à la puissance de l’imagination, écriture pointue « agréable divertissement de l’esprit », voir Le Pédant

Descriptif de la classe de 1ère G1 M. Corbineau La po�sie du XIXème au XXIème siècle Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire Explications de textes tir�s des Fleurs du Mal • Texte 1 : « Le soleil » • Texte 2 : « Une charogne » • Texte 3 : « Hymne à la beaut� » Parcours de lecture Alchimie po�tique : la boue et l’or • Texte 4 : « Ode inachev�e à la boue » de Francis Ponge, Pièces Lecture cursive • Le Cœur innombrable d’Anna de Noailles • Le Parti pris des choses de Francis Ponge • La Poursuite

c’est un succès de scandale. On tente de retrouver dans chaque personnage la personne connue qui l’a inspiré. La police fait arrêter les ventes. Le livre est condamné au moins quatre fois au XIXe siècle. C’est Baudelaire qui le réhabilité mais il faut attendre 1903 pour que ces notes de Baudelaire sur Les Liaisons soient publiées. Ce roman sera aussi commenté par Giraudoux et Malraux. Puis par Roger Vaillant qui propose une lecture marxiste (qu’il actualisera pour Vadim). Au XIXe siècle on fait de

l'envie nommé spleen, indissociable de la condition humaine et qui finit par triompher. L'albatros traduit chez Baudelaire la conscience d'être différent des autres. Baudelaire a recours à une image très suggestive pour dépeindre sa propre condition dans une société qui l'ignore complètement. L'image de l'albatros capturé évoque l'idée d'un être totalement étranger au monde qui l'entoure. Baudelaire faisait partie de la génération des poètes maudits, c'est-à-dire non compris par les gens de son époque.

l’illégitimité plutôt que de déroger pour un 72 eme quartier. Descriptions du baron à travers ses possessions : métonymie. Il possède un château et les précisions fonctionnent comme des arguments de sa puissance : Le château possède une porte et des fenêtres, sa grande salle possède une tapisserie. Sa meute de chiens est composée uniquement de corniaud, des chiens de basse-cours. Le grand aumônier est le vicaire du village. La famille est absolument ridicule et médiocre, la Baronne a comme titre d’être

forte, impérieuse. Instance impératif + verbe ordonner. Il s’adresse à son fantôme, parce qu’elle  n’est jamais là. Il termine ce vers par une sorte de regret.   II. L17-29, le caractère lyrique de cet extrait. Tradition des poètes mal aimés. Baudelaire avait déjà écrit des poèmes à ce sujet : « La charogne, Remords Posthumes ». Mais il transforme, car Yvonne sera toujours belle, même quand elle sera vieille. Il présent ainsi la beauté éternelle de la femme aimée. Il imagine ensuite sa propre mort

Violette, 5558 ds T.-L. : 1475 « ouverture dans le canon d'une arme à feu » (ap. LA FONS, Artill. de Lille, p. 27 ds GDF. Compl.). Du lat. luminaria « lumière », plur. neutre de luminare « astre », « qui produit de la lumière » devenu fém.; le sens de « fenêtre » donné par GAFF. et qui d'après FEW t. 5, p. 445b, 446a serait à l'orig. du sens C ne paraît pas attesté en lat. (v. OLD 5). Fréq. abs. littér. : 19 123. Fréq. rel. littér. : XIXe s. : a) 25 783, b) 25 903; XXe s. : a) 27 268, b) 29 048. Bbg. BEHRENS

de croisements cosmopolites, plurilingues et multiculturels. En France, par exemple, les auteurs fantastiques se placent au moins sous l’égide d’Hoffmann (traduit de l’allemand par Loève-Veimars) et sous celle de Poe (traduit de l’américain par Baudelaire). Le choix des nouvelles arrêté, restait à trouver un ordre d’édition. La date d’écriture aurait pu servir de critère de classement. Mais il nous a semblé plus judicieux d’adopter une approche de type poétique, la partie « chronologie » et les «

l’espace. (1957) [1961] 17 dans son beau livre : Poésie et profondeur, écrit entre autres, deux études, l'une sur Baudelaire, l'autre sur Verlaine. Baudelaire est mis en relief, précisément parce que, dit-il, son œuvre « nous concerne ». D'une étude à l'autre, la différence de ton est grande. Verlaine ne reçoit pas l'adhésion phénoménologique totale, à la différence de Baudelaire. Et c'est toujours ainsi ; dans certaines lectures qui vont à fond de sympathie, dans l'expression même nous sommes

mystérieuses du monde, celles qui se manifestent hors de nous, celles qui sont en nous, comme les créations fantaisistes du rêve ou du cauchemar. -« Ecoute ! –Ecoute !- C’est moi, c’est Ondine qui frôle de ces gouttes d’eau les losanges sonores de la fenêtre(…). Nostalgie de l’homme face à ce monde d’apparence inaccessible ? nostalgie est différente de celle des romantiques puisqu’ils attendent la révélation. Ce sont les poètes symbolistes et surréalistes qui permettront la redécouvertes des surnaturalistes