Bergson Le Portrait Achevé S Explique

chasse (qui révèle, à la faveur du code gnomique, une appréciation), enfin le développement satirique sur la prétention provinciale plus marqué par une énonciation personnelle et assumé comme une longue digression. Cette contamination progressive explique sans doute l’allusion plus personnelle encore de la fin (la pièce jouée est de Scarron), pourtant dissimulée derrière la troisième personne. L’itératif et le singulatif : discours d’un seul tenant qui superpose en fait une durée (quinze jours) et

pas nous faire oublier la ligne toujours droite de la pensée prévisionnelle. La vie intellectuelle « ne prend pas la tangente » du fait qu’elle veut la direction. D’autre part, l’action caractérisée 25 chez Bergson par son L’homme devant la science potentiel de passé se détend parfois dans un trop proche avenir, souvent, par le rêve, en un retour au passé. Mais l’activité scientifique comporte une sorte de détente en avant, de détente différée,

des affaires avec eux ou profitaient de leurs moments d’égarement se taisaient quand on parlait d’eux. Ils ne faisaient pas leur éloge mais s’éclipsaient pour ne pas avoir à les critiquer ou à les défendre. La chambre de Sakina était tapissée de portraits de ses chanteurs et chanteuses préférés : Oum Kalthoum, évidemment, Mohamed Abdel Wahab, qu’elle avait réussi à rencontrer grâce à M. Achrami, Fayrouz, Ismahane, la belle, la sublime Ismahane au regard clair et énigmatique, morte jeune dans un

des affaires avec eux ou profitaient de leurs moments d’égarement se taisaient quand on parlait d’eux. Ils ne faisaient pas leur éloge mais s’éclipsaient pour ne pas avoir à les critiquer ou à les défendre. La chambre de Sakina était tapissée de portraits de ses chanteurs et chanteuses préférés : Oum Kalthoum, évidemment, Mohamed Abdel Wahab, qu’elle avait réussi à rencontrer grâce à M. Achrami, Fayrouz, Ismahane, la belle, la sublime Ismahane au regard clair et énigmatique, morte jeune dans un

introduction. Que Proust nÕait pas eu le sot dessein de se peindre, cÕest ce qui ressortirait dÕabord dÕun reproche adressŽ par le traducteur de Ruskin ˆ Fromentin et Musset : Fromentin, Musset, malgrŽ tous leurs dons, parce quÕils ont voulu laisser leur portrait ˆ la postŽritŽ, lÕont peint fort mŽdiocre ; 9 Elizabeth de Gramont, Marcel Proust (Paris : Flammarion, [1948]) ; LŽon Tauman, Marcel Proust, une Vie et une Synth•se (Paris : Colin, 1949) et Charles Briand, Le Secret de Marcel Proust (Paris : Lefebvre

intéresse-t-il la psychologie de 27 Le Nouveau Monde et l’Europe l’Américain en tant qu’Américain ou celle de l’ingénieur, de quelque nationalité qu’il soit ? * Voici, énumérées, quelques-unes des raisons (il y en a beaucoup d’autres !) qui peuvent expliquer pourquoi et comment la culture américaine est sans cesse sollicitée, non pas de rompre avec la culture européenne, mais de diverger assez sensiblement d’avec elle. Je n’ajouterai plus qu’une remarque, que je ne vois pas formuler souvent ; peut-être

regardant jouer et vivre, je me demande, moi aussi « pourquoi ? ». Pourquoi l'adulte perd-il cette faculté de s'émerveiller, de chercher à comprendre, d'imaginer, de progresser ? Prenez n'importe lequel de vos amis. Demandez-lui de dessiner un portrait. Il y a de grandes chances pour qu'il vous réponde : « Je ne sais pas dessiner. » Demandez la même chose à un enfant. Il ne se posera même pas la question. Pour lui, dessiner, c'est comme respirer. C'est une fonction naturelle. Pour nous, c'est

Gabriel dit que Parisiens puent costume de Gaby + démarche bizarre de G petit type avec réveil - dans le tac 03.45 gens se battent pour avoir un taxi taxi cassé, moche ardoise d'écolier sur portes du métro graffitis GRAIVE - chez Turandot 7.43 portrait de Pétain au fond (reprend les allusions à la 2nde GM du livre) Charles câline Mado 3) le surjeu des acteurs typique des films parodiques Exemples : - à la gare Jeanne court, en une parodie des retrouvailles, mais pas pour G Jeanne dans

sur une « didascalie expressive »107 de façon à mettre l’accent sur l’effroi que provoque le surgissement du Blanc. L’indication scénique nous apprend que le chœur, à la survenue de ce dernier, demeure « terrifié » (L.C.T., p. 16). Non que le portrait physique du Blanc n’imprime la crainte dans le cœur du peuple noir. Ce dont il s’agit, c’est la mort étroitement liée à l’apparition du Blanc. On comprend que chez Césaire et chez Soyinka, les personnages visent à anathématiser la figure du

s’est présentée aux États-Unis  ». Les explications de la crise sont encore très discutées entre les économistes. Une explication n’épuise pas du tout la question de la crise de 1929. La principale question porte sur le krach boursier : comment expliquer la spéculation  ? Pourquoi s’est-il produit en octobre 1929 ? L’école libérale fait du krach un accident économique qui aurait été déclenché par les autorités monétaires elles-mêmes. C’est la théorie de Galbraith (La Crise économique de 1929, 1955)