Berthe Bovary

COMMENTAIRE DE TEXTE : Madame Bovary, Gustave Flaubert (1857) Chapitre 3, 3ème partie. De « Ce furent trois jours pleins, exquis, splendides, une vraie lune de miel. » à « Il y en avait un surtout, un grand bel homme, à petites moustaches, qui était joliment amusant ! Et ils disaient comme ça : « Allons, conte-nous quelque chose…, Adolphe…, Dodolphe…, je crois » ». Gustave Flaubert, écrivain du XIXème siècle, publie en 1857, Madame Bovary , œuvre narrant l’histoire du personnage éponyme

INTRODUCTION L’extrait présentée est le chapitre deux, de la première partie du livre Madame Bovary de Gustave FLAUBER, un des grands écrivains réaliste, datant de 1857. Il y est raconté la rencontre de Charles Bovary et Emma, en une description du lieu, mais surtout de la jeune femme qui séduira immédiatement ce dernier. Comment Flaubert, utilise-t-il le réalisme pour montrer que Charles est séduit ? Pour répondre a cette question nous montreront l’intérêt de l’auteur a nous décrire avec soin autant

iront sur le terrain. En effet, Zola, par exemple, est descendu dans une mine avant d'écrire Germinal. Les écrivains les plus reconnus de ce mouvement sont Jules Champfleury qui a revendiqué le réalisme dès 1855, Gustave Flaubert qui a écrit Mme Bovary, Guy de Maupassant et sa nouvelle Boule de Suif et Emile Zola qui a écrit L'Assomoir. Ces auteurs ont tous vécu au 19ème siècle. En effet, le réalisme nait après la Révolution Française en 1848 et s'étend sur la seconde moitié du 19ème siècle.

Plusieurs textes nous sont proposés dont un extrait du chapitre XV du livre premier du Rouge et le Noir de Stendhal, un extrait de Jacques le Fataliste et son Maître de Denis Diderot, un extrait de La Cousine Bette d’Honoré de Balzac, un extrait de Madame Bovary de Gustave Flaubert et un extrait de Quatrevingt-treize de Victor Hugo. Le narrateur donne à ses personnages une certaine image grâce à des procédés qui orientent la perception du lecteur. Tout d’abord, dans le Rouge et le Noir, le narrateur nous

quotidien dominé par un sentiment de gène financière. En cela, Mathilde Loisel s'inscrit dans le long cortège de femmes déçues par la vie que se plaisent a mettre en scène les écrivains de veine réaliste ou naturaliste, comme Flaubert dans Madame Bovary ou Zola dans L’assommoir-l'heroine d'au bonheur des dames, Denise Baudu, étant, l'exeption qui confirme la règle.

Le destin d’Emma Bovary et quelques autres héroïnes. La mort d’Emma. - place de la religion. * l’extrême onction : se purifier de tout ses pécher : solennité du moment - description de la chambre. - agonie d’Emma. - Intérêts, registres. - les personnages présents. =Page réaliste de l’agonie d’une femme qui a raté sa vie. Sa mort la magnifie : sorte de rédemption. Flaubert rachète son héroïne grâce à la morale. Lorsqu’on envisage la mort d’autres héroïnes romanesques dans des

L’incipit d’Aurélien, de Louis Aragon, diffère énormément des incipit étudiés précédemment (incipit de Madame Bovary, de Flaubert, et incipit de La cousine Bette, de Balzac), principalement car ceux-ci ont pour fonction de répondre aux questions « qui ? », « où ? » et « quand ? », fonction qu’on ne retrouve pas ici. Cela est expliqué par le fait que contrairement à Balzac et à Flaubert, Aragon n’appartenait pas au mouvement réaliste mais au mouvement surréaliste, qui remet en cause toutes les notions

Synthèse sur les lectures de Madame Bovary Au XIXe siècle, le roman, considéré comme un poison pervertissant les femmes, est paradoxalement le genre roi. Les écrivains réalistes, en s'opposant à la vision romantique, l'utilisent comme un véritable miroir représentant la société dans toute sa médiocrité. Dans Madame Bovary, roman publié en 1857, Flaubert raconte la vie morose de son héroïne éponyme. Le chapitre six de la première partie qui fait l'objet de notre étude, évoque les nombreuses

échec mais son incapacité à s’adapter à la société de son époque (celle de la révolution industrielle), et le refus de s’engager véritablement autant dans sa vie sentimentale que dans son avenir professionnel. On peut penser que comme dans Madame Bovary, Flaubert fait ici la critique implicite du romantisme et des romantiques, atteints du « mal du siècle ». ·         émergence d’un nveau type de héros : non celui qui agit ms celui qui se laisse porter par les évènements (« héros malgré lui » d’une

son influence. L’identification à un monde fictif peut être si forte qu’elle investit complètement le lecteur : à force de lire des romans de chevalerie, Don Quichotte croit être un chevalier et perd la raison ; Emma Bovary croit pouvoir vivre comme une héroïne romanesque (Madame Bovary, I, 6). En conclusion le romancier a pour but de permettre au lecteur de connaitre les Hommes mais aussi de connaitre le monde dans lequel il vit. Il réussit à le faire par l’utilisation différents procédés touchant