Bestialité Dans La Bête Humaine

Le train fou 1ères impressions: bête sauvage (cheval), de plus en plus vite, texte qui s'accélère, train fou qui montre un avenir qui s'accélère, panique, la mort, la fatalité. Vocabulaire Rétive : Se dit d'un cheval ou autre bête de monture qui refuse d'obéir à celui qui le monte ou qui le conduit. Fantasque : capricieux Haleine : La faculté de respirer. Ce cheval a beaucoup d'haleine et de vigueur Vertige : Égarement des sens, folie momentanée. Futaie : bois avec de grands arbres. Mouvement du

Esmeralda, Quasimodo, Pierre Gringoire (poète/historique), Frollo Quasimodo qui est l’adjuvant d’Esmeralda (amoureuse de Gringoire), et Frollo son opposant. Quasimodo qui est borgne (=cyclope), est perçu comme un monstre alors qu’il a un comportement humain ; Frollo que le narrateur fait passer pour quelqu’un de bien alors qu’il incarne le mal. Ce qui crée un paradoxe avec  l’inversion des rôles de Quasimodo et Frollo, donc une morale, sur les apparences et la différence ;  « l’habbit ne fait pas le

présence imposante du spectre de Camille, la victime des tempéraments fougueux des deux meurtriers. Ce sont ainsi les principales caractéristiques de Thérèse Raquin. Les thèmes essentiels abordés dans ce roman sont le corps humain, avec l'étude des tempéraments, et la bestialité humaine. Le regard des personnages, de Thérèse en particulier, est aussi beaucoup présent, le roman s'achève d'ailleurs sur les "regards lourds et écrasants" de Mme Raquin. Ainsi, les trois personnages principaux possèdent

artistique du XIXe siècle qui introduit dans les romans des descriptions scientifiques et objectives des realités humaines. L'édition utilisé est Folio Classique. Histoire/Narration L'intrigue se déroule à Paris, plus précisement dans la rue du passage du Pont-Neuf dans la deuxieme moitié du 19ème siècle. Le thème principal de ce roman est la folie amoureuse qui pousse à bestialité humaine qui parfois n'as aucune limite (le meurtre et l'amour confondus). Les thèmes secondaires sont l'angoisse, l'hystérie

conclusions. L’implication du destinataire est d’abord indirecte : on le devine dans l’emploi réitéré du titre de Prince : des princes qui faisaient peu de cas de cette fidélité, il faut donc qu’un prince sache agir à propos, Le prince devant donc agir en bête, Un prince bien avisé. Dans ces exemples Machiavel se situe à un degré de généralité qui inclue Laurent de Médicis sans l’impliquer directement. Le destinataire est enfin interpelé dans une question directe : comme ils sont méchants, et qu’assurément

imposant. En effet, Polyphème a beau être géant, fort, seul et bête, Ulysse lui est petit-mais il s'aide de ses compagnons pour le combattre, qui peuvent apparaitre ici comme un prolongement du corps d'Ulysse: lui le cerveau, eux les muscles-, et ingénieux quand il dit à Polyphème qu'il s'appelle "personne", mais aussi car le stratagème qu'Ulysse emploie est réellement fait sur la prévision des réactions du Cyclope. Polyphème est bête comme la bête qu'il est, car totalement associable et d'un égoïsme démesuré

procès, légitimant leurs actes au nom du devoir qui leur incombait d'obéir aux ordres de leurs chefs. La scène acquiert ainsi une portée allégorique : la « rhinocérite », comme la peste pour Camus, ne sont que les figures d'un mal proprement humain. 4 - Le charme discret de la rhinocérite Le personnage de Daisy évolue également au cours de la scène. Au début, elle prône l'indifférence à l'égard du spectacle offert par l'extérieur. A deux reprises, elle conseille de se désintéresser

L’agneau
L'agneau est un être doux et innocent, honnête et respectueux. Le lecteur a d'autant moins de peine à passer du monde animal au monde humain que La Fontaine nous y prépare. Quand l'agneau s'adresse au loup comme un modeste sujet à son roi ("Sire", "Votre Majesté"). La Fontaine nous invite à voir derrière le récit animalier les rapports de force de la société humaine du XVIIe siècle, sous la monarchie absolue de Louis XIV.
Compassion du lecteur, pitié envers l’agneau

c) Relation entre les deux animaux
Le

nom du comte se réfère à "un diablotin oursin", alors nos raisons pour croire que le comte était vraiment mi-ours sont multiples, comme si même les conditions extérieures, involontaires, le prédisposaient à être différent de nature que son entourage humain. Le comte Michel Szémiot est un personnage "étrange", voilé de mystère. L'auteur utilise de nombreuses démarches pour verser de plus en plus de l'interrogation au fil de la lecture sur l'identité du comte, avec toute l'angoisse qui l'accompagne, parce

" rires nerveux " des hommes marquent leur bestialité : ils ne sont plus que " petites figures détraquées ", " bras tordus " et " bouche ouverte ". L'" agitation [qui] remuait les tribunes " est la répétition de l'exploit de Price dont Zola nous dit ensuite que " cela ne cessait plus, s'enflait, recommençait ". Pour ôter toute ambiguïté quant à l'assimilation du cheval et de la femme, la suite du texte précisera : " L'on ne savait plus si c'était la bête ou la femme qui emplissait les cœurs. "