Bienséance Et Représentation

respect de ces règles était source de succès. Cependant, de nos jours, en est-il toujours le cas ? En quoi tient le succès de la représentation théâtrale ? En vue de répondre à cette question, nous étudierons en quoi les règles classiques peuvent être à l'origine du succès, pour, par la suite, s'interroger si celle-ci sont les seules signes de succès d'une représentation théâtrale. « Qu'en un lieu, en un jour, un seul fait accompli tienne jusqu'à la fin le théâtre rempli » vers 45 à 46 de

LE THÉÂTRE Objet d’étude n°2 : Le théâtre et sa représentation du XVIIème siècle à nos jours. Du grec « theatron » = Spectacle/Lieu ou on y assiste. DÉFINITION : Texte écrit ( Commedia Dell’arte  Improvisation)  Représentation scénique. Auteur s’exprime  Paroles des personnages (uniquement)  Narration (Romans)  Commentaires + Pensée des personnages. Deux types d’énoncés : Répliques = Paroles prononcées (par les personnages). Didascalies (Du grec « Didaskein » = Enseigner/Instruire)

Respectée La règle de bienséance - Respectée Parle d'amour et vengeance - Respectée 5 actes – Non respectée Statut social des personnages élevé – En majorité respectée Écrite en vers et en langue soutenue – Non respectée -La règle des 3 unités: En un jour: l'unité de tempsL’action ne doit pas dépasser une « révolution de soleil » d'après Aristote. L'idéal du théâtre classique veut que le temps de l'action corresponde au temps de la représentation. En un lieu: l'unité de lieuToute

manière à le rendre plus vraisemblable. 2) De la vraisemblance aux bienséances Les bienséances font partie de ce désir d'accorder le spectacle avec les exigences intelectuelles et morales qui sont celles du public. a) la bienséance externe Elle correspond au désir de ne jamais choquer la sensibilité et les principes moraux des spectateurs. Toute représentation de la séxualité, violence ou mort est proscrite. b) la bienséance interne Elle a pour enjeu de garantir la conformité des perso. Avec

tragédie reste fortement marquée par l'héritage antique. Le ton est empreint d'un grand lyrisme. On note la présence de chœurs déplorant longuement la catastrophe ; toutefois, en général, la pièce ne comporte pas de véritable action tragique. La représentation est axée moins sur l'action que sur l'émotion.  C'est le pathétique qui domine, avec le spectacle douloureux du malheur des héros et les accents déchirants de leurs plaintes. -Crise de la tragédie   Vers 1620 -1634, la tragédie paraît menacée

être suggérée. Introduction : Le caractère délicat de la représentation de la mort sur scène semble d'abord résider dans le fait que le théâtre se doit d'impressionner le spectateur, de le marquer, mais pas de le choquer. Cependant il est contestable que la représentation, sous prétexte de la bienséance, ne doive pas montrer ce qui susciterai le plus d'émotion chez le spectateur : la mort d'un personnage. Monsieur X, jeune

unités En un jour : l’unité de temps L’action ne doit pas dépasser une « révolution de soleil » d'après Aristote et de 12 à 30 heures selon les théoriciens. L'idéal du théâtre classique veut que le temps de l'action corresponde au temps de la représentation. C'est Racine qui s'en est le plus approché, dans Athalie. Eugène Ionesco l'a également fait dans La Cantatrice chauve : même si elle est vue par l'auteur comme une anti-pièce elle en respecte paradoxalement l'unité de temps. En un lieu : l’unité

classique En un jour : l'unité de temps L’action ne doit pas dépasser une « révolution de soleil » d'après Aristote et de 12 à 30 heures selon les théoriciens. L'idéal du théâtre classique veut que le temps de l'action corresponde au temps de la représentation. C'est Racine qui s'en est le plus approché, dans Athalie, et Eugène Ionescodans La Cantatrice chauve même si elle est vue par l'auteur comme une anti-pièce elle en respecte paradoxalement l'unité de temps. En un lieu : l'unité de lieu [modifier]

l'unité de temps L’action ne doit pas dépasser une « révolution de soleil » d'après Aristote et de 12 à 30 heures selon les théoriciens[réf. nécessaire]. L'idéal du théâtre classique veut que le temps de l'action corresponde au temps de la représentation. C'est Racine qui s'en est le plus approché, dans Athalie. Eugène Ionesco l'a également fait dans La Cantatrice chauve : même si elle est vue par l'auteur comme une anti-pièce elle en respecte paradoxalement l'unité de temps. En un lieu : l'unité

fin le théâtre rempli. » III- L'unité de temps :Dans le théâtre baroque, les événements représentés s'étendent sur plusieurs jours, plusieurs mois, parfois plusieurs années.La règle de l'unité de temps cherche à faire coïncider la durée de la représentation théâtrale avec la durée de l'action représentée. Ainsi, le spectateur peut facilement faire comme s'il était le témoin des événements qui se jouent sous ses yeux. À l'intérieur de chaque acte, cette concordance est assurée par la liaison des scènes