Boltanski Monument

Flandres,  Otto Dix Strophes pour se souvenir, poème de Louis Aragon L’Affiche rouge,  Léo Ferré Nuit et Brouillard, d’Alain Resnais Personnes de Christian Boltanski Constellation de la douleur de Christian Lapie Problématique n° 3 : Quelle image la société du XXème siècle donne-telle de l’homme noir ? Œuvres : Tintin au Congo, Hergé Monument à la gloire de l’armée noire, 1924 Extrait de la B.D. Cannibale ? Problématique n° 4 : « Comment l’art peut-il transformer un symbole d’oppression en symbole

beaucoup inspiré de la mode qui permet de se réinventer sans cesse. « Qui souhaite la vérité ? C’est à ça que sert le show business — à prouver que ce n’est pas ce que vous êtes qui compte, mais ce que vous croyez être. » Andy Warhol CHRISTIAN BOLTANSKI, The reserve of Dead Swiss, 1990, installation, Londres, Tate Modern. L’intime et le public Les détails les plus intimes livrés au public sont-ils l’expression du narcissisme ? L’intime (intimus), ce qui est le plus au-dedans de soi, est séparé

C’est par l’intermédiaire de leur action et de leur force de persuasion, déterminantes pour aboutir à sa sauvegarde, qu’au début des années 1970 le bâtiment est acquis par la ville de Bordeaux et fait l’objet d’un classement à l’inventaire des monuments historiques. Une page de l’histoire bordelaise est tournée, mais une destinée nouvelle et des plus inattendues s’offre désormais à l’Entrepôt Lainé. En quelques années, le lieu va peu à peu devenir le point de convergence des nouvelles formes d’expression

cm - Les Aveugles n°6, 1986, 120 x 131,4 cm l’ensemble : le « roman-photo » MÉMOIRE : ▪ Christian BOLTANSKI, Dix portraits photographiqes de Christian Boltanski, 1972, 24 x 18 chacune - Album de photos de la famille D.1971, 150 photographies noir et blanc encadrées – Autel du Lycée Chases, 1988, assemblage, 180 x 200 cm : la mémoire individuelle et collective, archivage, le portrait-monument ▪ Raphaël GOLDCHAIN, Autoportraits de la série « terre familiale », 1999-2001, 101,6 x 76,2 cm : généalogie

(souvent désert) et, par l’intermédiaire du collage, y intervient pour le sublimer ou le détourner subtilement de sa nature première… Un voyage qui vaut le détour. CHRISTIAN BOLTANSKI Réaliser un monument au temps présent. En se concentrant plus spécifiquement sur l’oeuvre « Les Registres du GrandHornu » de Christian Boltanski, les enfants sont invités à comprendre le procédé du classement et de l’archivage, mais aussi à faire l’expérience de la mémoire. Dans une boîte d’allumettes, chacun apportera

masse ? FRANCAIS > Aragon, Ballade de celui qui chanta dans les supplices HIST GEO -OTTO DIX - Der Krieg ARTS PLA Peinture Installation -OTTO DIX  - les joueurs de skat 1920 ( ref Fernand Léger, la partie de cartes 1917) -BOLTANSKI - La mémoire de la Shoah 2010 (ref les monuments aux morts) -YVES KLEIN - Hiroshima (anthropométrie) 1961 EDUC MUSICALE - Penderecki - Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, LANGUES - Tom Peerkin - A soldier guards the scene of the bombing in Omagh - U2 - Sunday

-20 000 à -12 000 (ici bison se léchant de La Madeleine) | | | | | | | Petit Mobilier | Apparition de la céramique | Perles de cuivre | Statuettes féminines | Haches | | | | | Crosses | Masses d’armes | | | | | | | Monument mégalithiques | Carnac | Locmariaquer | Stonehenge (Angleterre) | | | | | | Architecture | Palais crétois et mycéniens, -2000 | Apparition du temple, -700 | Temple du Parthénon, Athènes, -500 | Le théâtre d’Epidaure, -400 | | |

travail de Sanders ne s'arréte pas là il va réaliser dans c'est differnte catégorie existante les prisonniers de guerre/politique dans laquel il ajoute une photo de son propre fils Erich Sander photo dont il n'est pas l'auteur Christian Boltanski "archives" archives dont il n'est jamis l'auteur que l'on pourrait qualifier de ready made il met ensemble crinimel et victimes ,ils veut réaliser à travers ceci un réel archivage et mettre tout le monde sur un pieds d'egalité criminel et victimes

audiovisuel, assemblage hétéroclite d’objets, de matériaux ou d’appareils multimédias· Art éphémère, qui porte en lui la pensée de sa propre destruction ou de sa fin, soit par l’artiste lui même soit par les forces de la nature en jeuChristian Boltanski, Monument pour Odessa :· Photographie N/B + ampoules électriquesPersonne, Monumenta 2010 :· installation qui dit absence· sentiment d’oppression souhaité· La mise en scène rappelle les camps de concentration2. Implication du spectateurCertaines œuvres

qu’elle enregistre de façon obsessionnelle tous les détails de sa vie, témoignage également de l’épidémie du sida. Elle cherche la vérité, fixé l’instant de la façon la plus sincère possible, elle ne juge pas, n’exhibe pas. Christian Boltanski : Il réalise des monuments qui ressemble à des oratoires : on a le sentiment que l’on veut garder le souvenir d’ »une personne particulière mais cette singularité est balayé par plusieurs critère : les photos de portrait sont flou, puisqu’il re-photographie des