Bouffon

foi d’un homme qui veut faire du tort, qui veut « mal et ennui » (texte 1,l.10) à celui qui l’a sauvé de la noyade. La justice est présentée ici comme n’étant pas capable de donner raison à un innocent et elle s’en remet à l’idée d’un « bouffon »(l.20). Dans la fable de Jean de la Fontaine (texte 2), une autre image de le justice est donnée : le juge, ici représenté par « Perrin Dandin » (l.16) se moque des plaignants et il ne donne raison ni à l’un ni à l’autre en prenant l’objet

traditionnelle, le trio infernal Mais : Claudio dangereux, MA froide et autoritaire, peu sympathique, Coelio désemparé => attente d’un Secours providentiel , Octave. EXTRAIT 2 : I.1 b. Octave et Coelio, le bouffon et l’amoureux I : La rencontre. 1) - l’attaque d’Octave : - la réponse de Coelio : 2) –l’ enchaînement des réponses : effet de miroir.( à compléter) Octave

mais grandeur Dom Juan le soumet  (trois phrases) rythme ternaire  gradation  impuissance, lâcheté, hypocrisie  Dom Juan > volonté humaine - Dom Juan arrive comique  Sganarelle vient d’avouer sa lâcheté et en fait preuve Comique du valet bouffon  2 personnages peu sympathiques  Maître monstre, Valet ridicule  Dom Juan nous inquiète, et nous ne faisons pas confiance à Sganarelle. Conclusion     Molière résout le paradoxe de la scène en mettant les propos dans la bouche de Sganarelle

mais grandeur Dom Juan le soumet ⋄ (trois phrases) rythme ternaire ⋄ gradation ⋄ impuissance, lâcheté, hypocrisie ⋄ Dom Juan > volonté humaine - Dom Juan arrive⋄ comique ⋄ Sganarelle vient d’avouer sa lâcheté et en fait preuve⋄ Comique du valet bouffon ⎝ 2 personnages peu sympathiques ⋄ Maître monstre, Valet ridicule ⋄ Dom Juan nous inquiète, et nous ne faisons pas confiance à Sganarelle. Conclusion     Molière résout le paradoxe de la scène en mettant les propos dans la bouche de Sganarelle

initient les esclave au théâtre en payant pour qu’il soit formé dans des école de théâtre pour esclave évidement. En Grèce i y a 3 genres de théâtre : Tragédie Comédie Satyre (tragédie satirique) : mi- animal, mi-homme, sexualité débordante tel les bouffons, personnages qui se moquent de tout, même de Dieu. Dans les concours de théâtre, les dramaturges doivent présenter un cycle de 3 tragédies et 1 satyre. Ex : Médée faisait partie d’une tragédie en 3 partie mais on en a perdue 2 et la satyre aussi

affaires de " l'amer renfrognement de l'escompteur". Donc un portrait réaliste qui met en relation, comme toujours chez Balzac, les caractéristiques physiques et morales. Cependant ce portrait atteint les dimensions d'une caricature bouffonne . 2. Une caricature bouffonne : a . Une parodie d'entrée en scène au théâtre : " la pièce est dans tout son lustre" comme une scène de théâtre éclairée, mais l'expression est ironique puisque la pièce est au contraire très sale , laide " le chat de madame

pathétiques ou bouffons :             À l’opposé des caractères ou des héros classiques, personnages = pantins grotesques (professeur sadique, clochards). Ionesco privilégie caricature ou parodie, Beckett met en scène des corps meurtris, enlisés comme pour montrer la lente agonie de l’humain voué au néant.             Incapables d’agir, de comprendre le monde et de donner sens à leur vie, ces personnages incarnent le tragique moderne dans un univers privé de toute transcendance. Ces bouffons tragiques

galant, et il est imbcile il pleure, et le spectateur rit. Que de moyens pour rendre un homme grotesque Il est bouffon devant Mariane, bouffon dans ses pauvres colres, bouffon dans sa navet lorsquil boit les flatteries de Frosine, bouffon quand il enterre sa cassette, bouffon surtout dans le fameux monologue de la scne 7 de lActe IV Au voleur au voleur lassassin au meurtrier , bouffon enfin dans les derniers mots ma chre cassette. Ce tyran est ridicule, au plus haut point comique, dautant plus

car c'est une victime facile et un faible «  souffre-douler » (ligne 38) c'est une manière d'emplifié le martyrir du personnage ; « sorte de bouffon-martyr » (ligne 38) on exploite, on rit de sa souffrance par un entourage sadique ; « sorte de proie » (ligne 38) l'aveugle est chassé, persécuté, qui suggère la violence. Il y a néologisme avec le mot « bouffon-martyr ». On le compare à une gueux « comme un gueux » (ligne 20) Il est très différent des ses proches et des autres, il est rejeté : « jamais

scène 2. Problématique : qu'est-ce qui rend cette scène d'affrontement intense ? I. Une révélation BOULEVERSANTE : révélation et renversement de situation a. Un personnage marginal et exclu est placé au centre de l'action : le pouvoir du bouffon est révélé. - une scène éminemment spectaculaire . Effets de surprise marqués dans les didascalies externe et interne comme « vous restez muets » . Exclamation ! Séquences courtes, cassure de l'alexandrin. . Toutes les passions