Boulevard du crépuscule

ouvrages fréquemment cités, les références bibliographiques complètes sont après les notes) 9. A. Guyaux, préface à Volupté, "Folio", Gallimard, 1986, p. 15. 10. Lettre-poème à Sainte-Beuve, "Tous imberbes alors...", Pl. I, p. 206 à 208. 11. Le Crépuscule des idoles, Gallimard, 1974, p. 110. 12. Voir G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature française, de Flaubert à Laforgue (1848-1884), Armand Colin, 1969, p. 124 et suiv. 13. Cité dans Cl. Pichois et J. Ziegler, Baudelaire, p. 132. 14. L'influence

«ais de bois» (page 9 : planches) - «roidir» (page 16 : raidir) - «s’énerver» (page 17 : se priver d’énergie, s’affaiblir) - «galvanisme» (page 18 : force qui galvanise) - «faire des armes» (page 61 : de l’escrime) - «à la brune» (page 103 : au crépuscule) - «un bacchanal» (page 113 : on n’emploie plus le mot qu’au féminin) - «en faire accroire» (page 177 : faire croire une chose fausse, ce qui est encore usuel au Québec) - «s’enquérir de quelqu’un» (page 185) - l’adjectif «colère» (page 225) ; des

de la mélancolique Phoébé se dessine dans le pâle azur du firmament ; une bande d’oiseaux voyageurs s’éloigne et se perd dans les profondeurs éthérées. A droite, derrière le rapsode morne et désespéré, le rivage s’efface dans les vagues lueurs du crépuscule. » Ces muses surnuméraires qui fuient le poète vieillissant sont bien étrangères aux vicissitudes parisiennes du jeune poète Rubempré, si bien que Balzac n’a pu relever la parenté onomastique (qui n’existait pas encore sous le seul titre « Le Soir

littéraire rue Frochot, que Baudelaire consacre à la poésie la meilleure part de ses loisirs. Il lui enverra anonymement nombreuses lettres contenant des poèmes.  22 Janvier L'Ecole païenne dans la Semaine Théatrale.  1er Février Les deux crépuscules.  En  Mars Edgar Allan Poe, sa vie et ses ouvrages, dans la Revue de Paris de Mars à Avril.  9 Décembre 1er envoi anonyme : A celle qui est trop gaie. "La personne pour qui ces vers ont été faits, qu'ils lui plaisent ou qu'ils lui déplaisent

réservent ces plaisirs pour le samedi soir et le dimanche, essayant, les autres jours de la semaine, de gagner beaucoup d'argent. Le soir, lorsqu'ils quittent leurs bureaux, ils se réunissent à heure fixe dans les cafés, ils se promènent sur le même boulevard ou bien ils se mettent à leurs balcons. Les désirs des plus jeunes sont violents et brefs, tandis que les vices des plus âgés ne dépassent pas les associations de boulomanes, les banquets des amicales et les cercles où l'on joue gros jeu sur

»). Le narrateur reconnaît un homme rencontré à Wiesbaden. • Séquence 4 : l. 64 à 138. L’inconnu présenté à tous comme le baron Saturne est invité au souper. – Troisième unité (l. 139 à 178, p. 44-45) : sur le chemin de la Maison Dorée (« Sur le boulevard »), les invités s’interrogent à propos de ce mystérieux personnage. – Quatrième unité (l. 178 à 997, p. 45-72) : dans le salon rouge de la Maison Dorée (« Une fois installé dans le salon rouge »). • Séquence 1 : l. 178 à 239. Le souper et les invités

évocateur jusqu’aux Champs-Élysées, les interventions des architectes et des designers prenant le relais aux quatre coins de Paris : Jakob & MacFarlane, Olivier Peyricot/Idsland, Jean-Marc Ballée et Mathias Schweizer, François Azambourg au Printemps, boulevard Haussmann, matali crasset à Habitat, Pont-Neuf et Electronic Shadow à Habitat Madeleine. La trajectoire parisienne se prolonge vers le nord, par un affichage d’images d’Olga Kisseleva, avenue Jean-Jaurès, et se clôt sur une projection de vidéos d’artistes

(page 17 : se priver d’énergie, s’affaiblir) - « galvanisme » (page 18 : force qui galvanise) - « faire des armes » (page 61 : de l’escrime) - « à la brune » (page 103 : au crépuscule) - « unbacchanal » (page 113 : on n’emploie plus le mot qu’au féminin) - « en faire accroire » (page 177 : faire croire une chose fausse, ce qui est encore usuel au Québec) - « s’enquérir

fêtes organisées par l’Etat. Deux fois par an, des citoyens se rassemblent lors d’un concours mettant en concurrence trois auteurs (ceux-ci étant sélectionnés à l’avance).Le public assiste ainsi à une quinzaine de représentations, du matin jusqu’au crépuscule. Nous pouvons constater que cette manière du théâtre est complètement différente de la notre aujourd’hui. Ces représentations ont lieu dans un édifice à ciel ouvert, généralement adossés à flanc de colline ; le public occupant les gradins y est

ensuite regagner Paris. Valjean et Cosette se réfugient dans l'un des quartiers alors les plus déserts de Paris, boulevard de l'Hôpital, où ils vivent cachés dans la masure Gorbeau, tout ce qu'il y a de plus pauvre afin de passer inaperçus. Cosette ne sait toujours rien de son identité. Ils y vivent heureux : Cosette joue, Valjean lui apprend à lire et, par sécurité, ne sortent qu'au crépuscule pour faire de longues promenades dans Paris. Javert, qu'on a rappelé à Paris après l'évasion de Valjean à Montreuil