Brassaï

long du livre, relève tantôt du récit autobiographique, tantôt de la réflexion théorique pour finir sur le genre épistolaire. Comme dans “Nadja”, la fonction descriptive est dévolue à l'illustration photographique, due en grande partie à Man Ray, Brassaï et Dora Maar. Commentaire André Breton célèbre l'amour des rencontres insolites, des coïncidences, de ces instants où les choses prennent un sens : «Aujourd'hui encore je n'attends rien que de ma seule disponibilité, que de cette soif d'errer

l’argument du ballet ‘’Le rendez-vous’’, sur une musique de Joseph Kosma (s’y trouvait le thème des ‘’Feuilles mortes’’), avec une chorégraphie de Roland Petit, qui fut représenté au Théâtre Sarah-Bernhardt, le rideau étant de Picasso, le décor de Brassaï. La même année, sa mère mourut. Quatre mois après, il publia ‘’Le miroir brisé’’. Cette évocation d’«un petit homme de la jeunesse» qui retrouve une voix aimée à travers un miroir brisé s’éclaire à la lumière d’un passage de ‘’Sodome et Gomorrhe’’

XXe siècle, Toulouse, MAT éditions, 2008. B RANCATO Sabrina, Afro-Europe. Texts and Contexts, Berlin, Trafo, 2009. B RANCATO Sabrina, « Afro-European Literature(s). A New Discursive Category? », Research in African Literatures, vol. 39, n° 3, 2008. BRASSAÏ, Le Paris secret des années 30, Paris, Gallimard, 1976. BREDELOUP Sylvie, « Marseille, carrefour des mobilités africaines », in PERALDI Michel (dir), Cabas et containers. Activités marchandes informelles et réseaux migratoires frontaliers, Paris,

dans « Symposium européen et international de recherche. Evaluer les effets de l'éducation artistique et culturelle, Paris, La Documentation française et Centre Georges Pompidou, 2008, pp. 241/250   On connaît l'intérêt admiratif de Picasso et de Brassaï pour les graffitis enfantins inscrits sur les murs de Paris, et ce fameux propos de Picasso : « Il m'a fallu toute une vie pour apprendre à dessiner comme [les enfants]1 ». Elle signale au cœur de la modernité que symbolise à juste titre le nom de

Éditions P.O.L MEMORY LANE, en collaboration avec Pierre Le-Tan. POUPÉE BLONDE, en collaboration avec Pierre Le-Tan. Aux Éditions du Seuil REMISE DE PEINE. FLEURS DE RUINE. CHIEN DE PRINTEMPS. Aux Éditions Hoëbeke PARIS TENDRESSE, photographies de Brassaï. Aux Éditions Albin Michel ELLE S’APPELAIT FRANÇOISE..., en collaboration avec Catherine Deneuve. Aux Éditions du Mercure de France ÉPHÉMÉRIDE (« Le Petit Mercure »). Aux Éditions de L’Acacia DIEU PREND-IL SOIN DES BŒUFS ?, en collaboration avec

lecture antithétiques.   Un processus de création : la destruction de l’ensemble pour aboutir à une autre réalité « Sa peinture toute de refus et de dépouillement, d’ellipses, de ruptures de formes semblent naître souvent d’une libre invention » écrit Brassaï à propos de Picasso (38). En effet celui-ci procède ou bien par éliminations successives ou bien par destruction de l’ensemble, de la surface des choses, pour disperser les éléments et reconstruire autrement : cette destruction des formes donne parfois

d'automne ou d'hiver : pluie froide, fine brume, rues grises. _________________________________________________________________________________ “Paris tendresse” (2000) Commentaire d’un recueil de photos Ces quatre-vingt-neuf photos de Brassaï présentent divers aspects de la vie de Paris, dans les années 1930 à 1950. Patrick Modiano, entre autres choses, y évoqua «le mal du pays et ses visites dans deux cafés, l'un quai d'Austerlitz, l'autre quai des Grands-Augustins pour entendre les mariniers

Malraux à la NRF, Léon Daudet à L’Action française et Lucien Descaves dont nous avons déjà parlé. Enfin, il convient d'ajouter à cette liste déjà imposante, un nom qui restera attaché à l'œuvre de Céline, celui d'Henri Miller qui confia au photographe Brassaï : "Aucun écrivain ne me donna un tel choc.[124][124] Ces différents éloges on l'intérêt de manifester à quel point Voyage au bout de la nuit était en phase avec la production littéraire de son temps. En l'accueillant de cette manière, les écrivains

Malraux à la NRF, Léon Daudet à L’Action française et Lucien Descaves dont nous avons déjà parlé. Enfin, il convient d'ajouter à cette liste déjà imposante, un nom qui restera attaché à l'œuvre de Céline, celui d'Henri Miller qui confia au photographe Brassaï : "Aucun écrivain ne me donna un tel choc.[124] Ces différents éloges on l'intérêt de manifester à quel point Voyage au bout de la nuit était en phase avec la production littéraire de son temps. En l'accueillant de cette manière, les écrivains firent

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