Brassaï

photographies de graffiti anonymes que réalise BRASSAÏ en 1930. C’est ensuite l’effacement même du dessin, de la trace intentionnelle de l’homme, qui est présenté dans ces gros plans de murs uniquement travaillés par le temps. Apparaissent alors une infinité de métaphores paysagères : des ciels de rouille, des craquelures de peinture s’ouvrant en corolles racornies sur le ciment brut ou déployant des réseaux de cicatrices entre ses cloques. Ainsi, lorsque Brassaï, sur certains clichés, laisse apparaître

de la route.» (Stendhal, Le Rouge et le noir, II, xix.) 4. Jaime Sabartès, Picasso Documents iconographiques, Genève, Pierre Cailler, 1954, pp. 10-2. 5. Brassaï, Conversations avec Picasso, Gallimard, 1964, p. 173. [74]

nationalité française. Pseudonyme de Gyula Halasz, Brassaï (Brasso, Autriche-Hongrie, 1899 - Nice, 1984) s’installe à Paris en 1924 et entame une activité de photographe « poussé par le désir de traduire en images tout ce qui [l]émerveillai[t] dans ce Paris nocturne ». « Filles de noce », bals, quais de Seine… autant d’images qui, par leur réalisme poétique, ouvriront les voies de la modernité photographique en France dans les années Trente. Brassaï acquiert la nationalité française en 1947.En 1904

citer le surréalisme, notamment de Breton (1896-1966) et Aragon (1897-1982) Les surréalistes (écrivains ou plasticiens) aimait se perdre, dans la ville. De l’ordre de l’hétérotclite. Idée de trouver le merveilleux dans le quotidien. Cf les photos de Brassaï. (ou Lotar, Boiffard, ...) Question de l’errance dans la ville. BB va aussi citer Sam Shepard. p96. Réf à Oedipe (Colone, ville ou Oedipe est exilé après être chassé de Thèbes.) Question de l’ennui. L’ennui moderne se cristallise par l’indifférence

grandes photographies qui doivent parler au lecteur. Pour atteindre ce but, le quotidien Libération s'est doté d'une agence photographique, l'agence VU, dont la qualité des photos n'a d'égale que la renommée des photographes qui y ont travaillé (Brassaï ou Robert Capa, pour n'en citer que deux). Le journal se décompose ensuite en rubriques, dont celle « événement » qui est, encore une fois, symptomatique de la manière de percevoir l'information : les informations sont des faits bruts qui s'imposent

partiellement par des étudiants à Reims. En 1945, René Bartelé, un professeur de français, réunit à son tour les textes de Prévert avec son accord et les publie dans un recueil dont le titre est Paroles le 10 mai 1946 avec comme couverture la photographie de Brassai. En 1992, Paroles paraît avec la photographie de Prévert par Doisneau en couverture. Cette œuvre peut sembler disparate mais c’est son titre qui donne son unité. Les textes présentent un langage libre, la plupart du temps courant et imagé, traitent

Renaissance: Hans Holbein : l’identité physique, psychologique et sociale … Baroque : Charles Le Brun : physiognomonie, Le Bernin : figure de gloire Naissance du portrait photographique et développement : Nadar : le dispositif scénique du studio Brassaï : l’empathie humaniste, l’instantané, le portrait dans la rue Sander : l’objectivité sociologique Rupture avec la tradition humaniste : Les pratiques photographiques non artistiques : scientifique, médicale, criminelle, photomaton, photographie

ressemblance pour aboutir au signe. Pour moi la surréalité n’est autre chose, et n’a jamais été autre chose, que cette profonde ressemblance au-delà des formes et des couleurs sous lesquelles les choses se présentent. » Propos de Picasso cité par Brassaï, Conversations avec Picasso, Paris, Gallimard, 1964, p.198. 1925 : Picasso peint La Danse (huile sur toile, 215 x 142 cm, Londres, The Tate Gallery) : point nodal dans son œuvre, elle montre des déformations violentes, qui annoncent une nouvelle

terme de documentaire sociale pour ses photos. Lisette Model : photographe qui commence à être connu pour avoir pris en photo une femme costaud jouant avec les vagues. Puis réalise des portraits de personnages qui sont représentés comme des exclus. Brassaï : Connu pour avoir photographier des populations exclus : surtout prostituées, beaucoup dans les maisons closes… Lee Jeffries : faisait des photos de football et après avoir rencontré une SDF va photographier des gens dans la rue. Photos frontales

Parfois cela durait peu de temps, parfois l’angoisse de la page blanche était « éternelle ». J’ai souvent vécu mon incubation devant les matériaux, je regardais ce qui était disponible, je suivais mon intuition, je prenais ce qui me plaisait, je brassais les idées en moi. Parfois ça prenait quelques secondes, parfois j’arrivais à ma place et je ne savais toujours pas quoi faire avec ce que j’avais rapporté. Illumination Après l’incubation, c’est l’illumination. Elle survient souvent à des moments