Brume

Le lever du jour en Alabama : Quand je serai devenu compositeur J'écrirai pour moi de la musique sur Le lever du jour en Alabama J'y mettrai les airs les plus jolis Ceux qui montent du sol comme la brume des marécages Et qui tombent du ciel comme des rosées douces J'y mettrai des arbres très hauts très hauts Et le parfum des aiguilles de pin Et l'odeur de l'argile rouge après la pluie Et les longs cous rouges Et les visages couleur de coquelicots Et les gros bras bien bruns Et les yeux

Monstre qui l’avale Oxymore « transparence opaque » Champs lexicale du flou «  reflet, brume, glissait, pas nettement, opaque » + Phrases négatives : « je ne pus le distinguer je ne vu pas…» Il n’est sûr de rien. «  Mon image n’était pas dedans… j’étais en face de moi » Pense que devant le miroir ce n’est pas lui, sa personne mais le horla. Le horla caractérise L’EAU. «  je m’apercevais dans une brume » «  cette eau glissait de gauche à droite » Horla : eau qui glisse entre les doigts

Pour une surprise, c'en fut une. À travers la brume, c’était tellement étonnant ce qu'on découvrait soudain que nous nous refusâmes d'abord à y croire et puis tout de même quand nous fûmes en plein devant les choses, tout galérien qu'on était on s'est mis à bien rigoler, en voyant ça, droit devant nous... Figurez-vous qu’elle était debout leur ville, absolument droite. New York c'est une ville debout. On en avait déjà vu nous des villes bien sûr, et des belles encore, et des ports et des fameux

Tiennent des conciliabules : Voici l’hiver, voici le froid ! (…) Théophile GAUTIER (1811-1872)  Émaux et camées Matin d’octobre C’est l’heure exquise et matinale Que rougit un soleil soudain. A travers la brume automnale Tombent les feuilles du jardin. Leur chute est lente. On peut les suivre Du regard en reconnaissant Le chêne à sa feuille de cuivre, L’érable à sa feuille de sang. Les dernières, les plus rouillées, Tombent des branches dépouillées

» avant qu’il ne soit caché des nazi qui auraient pu le détruire. Analyse de La Guerre d’Otto Dix : Ensemble des panneaux On peut observer une évolution dans le temps au cours des panneaux. Ils racontent une histoire. A gauche dans la brume du matin, on voit les soldats partir au font. An centre on voit la terrible bataille et ses mots. A gauche, on peut voir le soir ou la nuit avec des flammes en arrière-plan. La lumière nous donne quelques indices et l’on peut distinguer une bande de

« Les soleils mouillés / de ciels brouillés / Pour mon esprit ont les charmes / Si mystérieux / De tes traîtres yeux, / Brillant à travers leurs larmes » (v. 7 à 12) Ce qui est comparé et l’effet produit : Femme et paysage Brume = larmes de la femme Paysage de brume et de mystère comme la femme Personnification « Tout y parlerait » (v. 24) « Dormir ces vaisseaux / Dont l’humeur est vagabonde » (v. 30 et 31) « Le monde s’endort » (v. 39) Rôle du décor : complice du poète dans l’amour

(p17) ‘Sortez-les. Je veux choisir. […] Ceux que vous convoitez depuis des années ;(fin p17) ‘je vous ai dit, Claire, d’éviter les crachats. […] Par la brume de vos marécages ? Ainsi, cette dernière va utiliser deux figures de style : une antiphrase et une métaphore : ‘Ah, ah vous êtes hideuse ma belle’ ; ‘pensez-vous qu’il me soit agréable […] la brume de vos marécages’. De plus Solange va jouer la bonne complètement soumise et asservie comme le montre cette didascalie : (p18) ‘ Solange, à genoux

que soldat. On peut apercevoir dans ces quatre parties les trois moments de la journée (matin, en journée et le soir), plus les morts. Sur le volet gauche, on voit des soldats tournant dos au spectateur partir au combat. Ils sont enveloppés dans la brume de l’aurore. Les lumières et la fumée au loin indiquent qu’un combat s’y déroule. Sur le panneau central, le premier plan présente les ravages de la guerre. Des corps mutilés et décharnés sont éparpillés par terre, on aperçoit un cadavre « embroché »

du verbe être « n’était » (l.1) : description qui place instantanément Tchen hors du temps de l’espace : hors du monde. Un monde presque noirâtre symbolisé par le champ lexical des ténèbres  : « nuit » (l.2) « brume » (l.4), « fumée » (l.4), dans lequel Tchen n’a pas sa place. Le pronom possessif « son » (l.2), juxtaposée à l’expression « geste résolu » (l.2) créée la sensation que les actes de Tchen sont inévitables, ils semblent soumis à une fatalité ;

sentiment ainsi il insiste sur l’adjectif « seule » dans la phrase « je rêve, seule » par la virgule situer après rêve. Et bien que d’autres adjectifs ou noms reflètent le caractère magique du poème tel « génie » ou « palais de fée » la répétions de « brume » ou « brouillard » témoigne d’un avenir incertain pour le poète. De cause en conséquence on finit par voir une évolution du poème vers l’espoir comme si Hugo dans son rêve imaginait un avenir meilleur : l’injonction de « OH » brise la mélancolie