Brume

le caractère divin, les yeux et enfin le parfum. Elle est décrite dès le début du texte par un jaillissement d’adjectifs. Le premier quatrain est une accumulation de termes où l’auteur est saturé de qualificatifs. Il ne dit pas « noire » mais « brume » qui est mis en valeur juste après l’hémistiche où il y a une coupe forte avec la virgule. Le mot noir est comparé avec « nuits ». L’« ébène », bois noir très dur s’oppose à « flanc ». Le noir apparaît aussi avec les « noirs minuits ». Il est très

Paris du XIXe siècle. Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence du ciel -> champ lexical. Astrologue, clochers (2), mâts, ciel / cieux (religieux).Strophe 1 : V2 :nuit v3 :Matin :le jour.Strophe 2 : ciel voilé (brume, fumée, fleuves de charbon, nuit / pénombre.) Vastitude, liberté, associés à la ville. 2) La ville industrielle a) "Les clochers" : aspect traditionnel de la ville de Paris. b) - Les usines :-> L'atelier-> "les tuyaux"-> "Les

découvre le Paris du XIXe siècle. - Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence du ciel -> champ lexical. Astrologue, clochers (2), mâts, ciel / cieux (religieux). Strophe 1 : V2 :nuit V3 :Matin :le jour. Strophe 2 : ciel voilé (brume, fumée, fleuves de charbon, nuit / pénombre.) Vastitude, liberté, associés à la ville. 2) La ville industrielle a) "Les clochers" : aspect traditionnel de la ville de Paris. b) - Les usines : -> L'atelier -> "les tuyaux" -> "Les fleuves de

la lumière , elle bouche l’horizon.  « fleuve de naphte et de poix » : fleuve n’est pas un fleuve naturel, fleuve de déchets industriels, fait de pollution qui est le seul élément visible de la ville. mystère de cette ville, danger. brouillard + brume du port empêchent la lumière de passer Univers fantastique qui se dessine 4.) Le chaos :  description de la ville est faites sans aucune organisation, présentation avec des énumérations, des pluriels. : cela montre une anarchie, manque d’ordre

Allemande Activités : Artiste peintre, graveur Mouvement artistique : Expressionnisme, Nouvelle Objectivité. Ensemble des panneaux On peut observer une évolution dans le temps au cours des panneaux. Ils racontent une histoire. A gauche dans la brume du matin, on voit les soldats partir au font. An centre on voit la terrible bataille et ses mots. A gauche, on peut voir le soir ou la nuit avec des flammes en arrière-plan. La lumière nous donne quelques indices et l’on peut distinguer une bande de

je me sentis comme obligée de me diriger vers la cuisine, endroit où il y avait personne. Je me frigorifiai, mes mains étaient comme un tremblement de terre, mes yeux exorbités, Papi… Il était là en face de moi, encerclé par une sorte d’une fine brume. Non, ceci n’était pas possible je devenais folle, son décès m’avais monté à la tête… Je décidai alors de retourner dans le salon, et la, mon grand père Armand que j’avais cru voir en face de moi était bel et bien là… «  Julia… C’est moi approche-toi

les tranchées de la Première Guerre mondiale ont été oubliés. A partir de cette situation se présente, le triptyque ...    Description -        Sur la gauche, nous voyons une fanfare. Nous ne voyons que le dos des soldats, en haut à droite de la brume disparaît. -        Dans le panneau central , nous voyons un champ de bataille, un cratères morts. Corps déchiré, les parties du corps, des tripes, de la boue et un tronc d'arbre carbonisé dominent l'avant-plan. Cette scène terrible où la représentation

loin la route tournait, on verrait la Grande Vue, sur le Grésivaudan, le grand rocher qui tombe à pic, et là-dessous tout en bas les tout petits arbres, les toutes petites maisons, les routes comme des égratignures, l’Isère qui serpente sous une brume, brume légère.» p. 55 La composition, la construction du schéma narratif : 1   2 La situation initiale : La promenade avec le père. 3 L’élément perturbateur : " Papa ne disait rien. D’habitude… ", le silence devient écart par rapport à tous les

une confession sur l’impuissance créatrice qui se cache. II est amer et doux, pendant les nuits d’hiver, D’écouter, près du feu qui palpite et qui fume, Les souvenirs lointains lentement s’élever Au bruit des carillons qui chantent dans la brume. Bienheureuse la cloche au gosier vigoureux Qui, malgré sa vieillesse, alerte et bien portante, Jette fidèlement son cri religieux, Ainsi qu’un vieux soldat qui veille sous la tente ! Moi, mon âme est fêlée, et lorsqu’en ses ennuis Elle veut

récurrence du motif de l’ombre, du flou qui distille dans le texte une sorte de mystère. Se trouvent regroupées dans le champ lexical de l’évanescence les expressions : “ qui laisse flotter son nuage acre et lourd ” “ “ fantôme sans ombre ” “ la brume ” “ l’épais nuage ” “ des nuées ” … Tous ces éléments amènent finalement le lecteur à douter de l’existence de cette ville-là, bien qu’il puisse y reconnaître l’impression que peuvent donner certaines banlieues bien réelles. Finalement l’auteur