Brutalité

l’autorisation préalable de l’arbitre. Fautes passibles d’exclusion. - Un joueur est exclu du terrain de jeu (carton rouge) quand il commet l’une des sept fautes suivantes : 1. il se rend coupable d’une faute grossière 2. il se rend coupable d’un acte de brutalité 3. il crache sur un adversaire ou sur toute autre personne 4. il empêche un adversaire de marquer un but, ou annihile une occasion de but manifeste, en touchant délibérément le ballon de la main (ceci ne s’applique pas au gardien de but dans

l’attitude qu’il est d’usage de donner aux cadavres : « la main sur sa poitrine ». La poitrine, en outre est « tranquille ». L’adjectif est mis en valeur par le rejet puis le point et s’oppose à la brutalité de la phrase qui suit. L’absence de lien de subordination (l’asyndète) souligne cette brutalité. Les deux trous rouges sont la dernière note colorée de ce tableau impressionniste et connotent la violence de la guerre, tout en rappelant les glaïeuls. La dernière phrase choque par sa violence, au

de la mort qui a déjà marquée sa vie: son père a été envoyé à l'échafaud. La violence est également sensible dans la brutalité de certaines images mais aussi par un champs lexical « bourreau », « venger ». Les constructions négatives renforcent cette situation violente. Enfin les exclamatives nombreuses, l'irrégularité fréquente des rythmes, accentuent cette impression de brutalité. Comme tout proscrit, Hernani est résolu à fuir: la répétition de l'adjectif « tout » révèle que le héros est cerné de

en évidence les méfaits de la colonisation, l’auteur a recours à de longues énumérations qui mettent en évidence l’accumulation des problèmes. L’étude des champs lexicaux montrent que le texte dénonce d’abord la brutalité physique dont sont responsables les colons : « force », « brutalité », « cruauté », « sadisme », « heurt », « viol », « muflerie », « rafle », « plus haut tas de cadavres de l’humanité ». Elle s’accompagne d’une humiliation morale des peuples colonisés « mépris », « méfiance », « morgue »

commençaient à vieillir avaient l’air jeune, tandis que quelque chose de mûr s’étendait sur le visage des jeunes. Dans leurs regards indifférents flottait la quiétude de passions journellement assouvies ; et, à travers leurs manières douces, perçait cette brutalité particulière que communique la domination de choses à demi faciles, dans lesquelles la force s’exerce et où la vanité s’amuse, le maniement des chevaux de race et la société des femmes perdues. À trois pas d’Emma, un cavalier en habit bleu causait

guerre (isolationnisme). Charlie Chaplin produit ainsi une œuvre d’anticipation : le film est réalisé avant le début de la Seconde Guerre mondiale, le film laisse entendre la possibilité d'une nouvelle guerre en Europe en même temps qu'il rappelle la brutalité du régime nazi. L’extrait étudié est la 2eme séquence du film : il s’agit du discours prononcé par le dictateur de Tomainia, Hynkel. Hynkel est évidemment une caricature de Hitler: on reconnaît notamment sa moustache, ses uniformes ou encore sa manière

idées nationalistes trouvent de nouveau une place en Allemagne et où les gens commencent à oublier les terribles souffrances apportées par la guerre. C'est dans ce contexte particulier que le peintre réalise cette œuvre afin de rappeler l'extrême brutalité et la sauvagerie vécues pendant le conflit. Cette œuvre composée de trois panneaux principaux est appelée triptyque, rappelle la forme des retables de la Renaissance que le peintre n'a pas choisie par hasard puisqu'il évoque avec son triptyque une

de larmes montrent la souffrance. Le taureau serait une «incarnation de la brutalité, de l'obscurité» et le cheval éventré «symbole du peuple». Mais Picasso a toujours répugné à enfermer ses tableaux dans une interprétation unique et, pour couper court, il recourait à une lecture littérale de ses œuvres : « Le taureau est un taureau, (...) c'est tout. Il n'y a pas de relation politique pour moi ; obscurité et brutalité oui, mais pas le fascisme. » La colombe de la paix a une lame évoquant celle

La juxtaposition des faits et de leur conséquence, mise en relief par unparallélisme de construction, fait ressortir leur brutalité des châtiments :« quand nous…on nous coupe…quand nous…..on nous coupe ». Cetterépétition ôte tout caractère exceptionnel à ces châtiments cruels. Le nègre de Surinam ne se plaint pas. Il évoque sa situation sans pathos et sans animosité envers son maître. Ce discours résigné fait ressortir la brutalité du traitement qui lui est infligé. II – L’infamie de la traite des noirs A – La logique économique

et blanc). Cette absence de couleur évoque la mort, à la fois la mort des victimes et la mort de la civilisation. -Picasso se sert aussi de symboles empruntés à la mythologie espagnole, le taureau et le cheval ; le taureau représente la brutalité et le cheval représente le peuple. En 1937, alors qu’une guerre civile déchire l’Espagne, Picasso est très touché par le bombardement de la ville de Guernica. Il choisit donc de réaliser, pour honorer la commande du gouvernement espagnol pour