Buster Keaton

  Il   se   met   à   trouver  d’excellents  acteurs  et  d’excellents  réalisateurs.   On   dit   qu’il   y   a   quatre   grands   acteurs   burlesques   muets  :   Chaplin,   Keaton,   Harold   Lloyd,   Harry   Langdon.   Sur   ces   4   stars,   deux   sont   découverts  par  Cennett  :  Chaplin  et  Langdon.     Le   burlesque   lance   le   principe

u e l q u e s e xem pl e s d e ri re s… Sh e rl ock Ju n i o r (Bust e r Ke a t o n - 1924 - USA) Comme l’essentiel du cinéma burlesque, ce film est une suite interminable de poursuites. Le rire naît du rythme, de l’enchaînement frénétique et mécanique des images et des situations périlleuses. Le corps de Buster Keaton est mis à mal et nous rions autant par sadisme (il risque la vie à chaque plan) que par émerveillement. Keaton interprète ici un détective privé relativement maladroit mais qui ne

d'arrêter de se droguer mais fait de nombreuses rechutes. Ce n'est qu'en 2000, après une énième cure de désintoxication, qu'il arrête définitivement. Il a admis avoir été tenté à plusieurs reprises mais a reconnu que son chien Buster (ainsi nommé en référence à l'acteur Buster Keaton) l'a beaucoup aidé à résister (car ce dernier ne l'avait jamais vu sous l'emprise de la drogue). Publiée en 2004, traduite en français en mars 2007, son autobiographie, Scar Tissue, relate sa vie de son enfance rebelle

proprement théâtrale mais qui évoque ici souvent le cinéma burlesque (Charlie Chaplin ou Buster Keaton) par la mécanique des corps ou son excentricité, ainsi que la succession sans enchaînement nécessaire de brefs épisodes comiques qui s’apparente au «gag» : ex : didascalie initiale : aller-retours de Clov, jeu avec l’échelle. Une mécanique des corps qui évoque le cinéma burlesque : Charlie Chaplin ou Buster Keaton. ex : le jeu de Nagg et Nell essayant de s’embrasser. ex : Clov se grattant «le bas-ventre

ses discours. • Le comique de gestes fait la part belle à la mimique, à la grimace, à l'exubérance gestuelle. On pense à l'infatigable acteur Roberto Begnini, à la virtuosité du Charlot ouvrier des Temps modernes, à la légèreté acrobatique de Buster Keaton… Molière, dit-on, cabriolait sur scène. Le comique de gestes est « transformiste » : on rit de voir le corps de l'acteur s'aplatir, s'allonger, diminuer, s'envoler, s'élargir, comme une matière plastique ou une silhouette de dessin animé. • Mots

il devient fortement apprécié. Le cinéma muet américain fut foisonnant et il a vu jouer certains des plus grands noms de l'histoire du cinéma. Avec Mack Sennett c'est tout le cinéma burlesque américain qui prend son essor. Charlie Chaplin et Buster Keaton en seront les plus célèbres représentants. Extrait de « the bank »de C.Chaplin (1915). Rupture de la période primitive La rupture de la période primitive est due à la création du premier long métrage (au-delà de 80 min). Il s’agit du film

pose des questions insistantes su la sexualité à Charles. Dans les deux scènes, la provocation devient comique même si elle n’en est pas moins réelle. Il est à noter que de telles scènes s’inspirent du cinéma muet (principalement les films de Buster Keaton) auquel Louis Malle rend ainsi hommage. A l’image de la Zazie de Queneau qui aimait déjà le cinéma et ne cessait d’y faire référence, la Zazie de Malle est une fille du cinéma. C’est le double enfantin et féminin de Malle et il se sert de ce

Actes sans paroles : pièce pour un danseur 1957 : Tous ceux qui tombent : pièce radiophonique sans mise en scène 1958 : La dernière bande 1959 : Cendres : pièce radiophonique 1961 : Oh les beaux jours 1963 : Comédie 1964 : Film : film avec Buster Keaton 1975 : Pas moi 1977 : Compagnie : texte autobiographique 1979 : Mal vu mal dit : courts textes en prose 1981 : Quad : pièce radiophonique 1982 : Catastrophe et Nactrt und Traume : film En 1969, il reçoit le prix Nobel qui le récompense de

comme monnaie internationale) et leur prestige. Sur le plan culturel, durant l’entre deux guerres, leur influence reste timide et limitée à quelques domaines comme le jazz, la bande dessinée mais surtout le cinéma avec Charlot, Laurel et Hardy, Buster Keaton et les films à l’eau de rose avec Rudolf Valentino. Diverses raisons peuvent expliquer la faiblesse de la pénétration culturelle américaine en Europe au cours de cette période: - D’une part les produits culturels cités plus haut appartiennent

une large mesure à leur mise en scène. En 1956, la BBC lui propose de diffuser une pièce radiophonique : ce sera All That Fall (« Tout ce qui tombe »). Il continue à écrire de temps à autres pour la radio, mais aussi pour le cinéma (Film, avec Buster Keaton) et la télévision. Il recommence à écrire en anglais, sans abandonner pour autant le français.