But De Stendhal Dans Le Rouge Et Le Noir

~ L E R O U G E E T L E N O I R ~ - Stendhal - I – Le règne des apparences 1 / Le théâtre du monde - La loi du paraître ( Champ lexical de l’apparence,  prédominant dans le texte : « air, dehors, parut, tournure, regardait, tableau, … » - Une narration habile ( Narration finement elliptique : le lecteur ne sait finalement rien du contenu des différentes scènes. Le narrateur insiste ainsi sur le fait que seul le décorum et les apparences ont de l’importance.

enfants dans Le Rouge et le Noir de Stendhal, où Julien Sorel est le précepteur des enfants de M. et Mme de Rênal. Le Réalisme dénonce et critique particulièrement la bourgeoisie à travers ses ouvrages. C’est notamment le cas dans Madame Bovary de Flaubert, où il critique à chaque instant de manière féroce grâce à l’ironie. Mais le Réalisme a également un but : faire réfléchir les gens sur

extraordinaire, puis qu’il peut être banal, enfin nous montrerons ce qui justifie le choix de l’auteur. Un héros n’est pas le premier homme qui passe, en effet certain héros on un destin exceptionnel, comme Julien Sorel, personnage du Rouge et le Noir de Stendhal, il apparaît comme un héros romantique, caractérisé par sa jeunesse, son ambition sociale et son orgueil. Julien, qui rêve de gloire, mettra l’amour au service de ses ambitions, et par vengeance commettra une tentative d’assassinat, si

possibilités offertes par celle-ci dans le but d’étoffer un roman et d’offrir de nombreuses précisions au lecteur. Nous commencerons donc par voir comment la description permet l’ajout d’informations dans le roman, puis nous verrons les possibilités qu’elle offre pour l’expression des sentiments ou la création d’une atmosphère particulière. Nous verrons pour finir que malgré ses avantages, l’usage de la description présente certaines limites. Le but majeur d’une description est principalement

Représenter l’homme et la société contemporaine tels qu’ils sont (y compris dans leur réalité triviale) [réaction au Romantisme contrée sur l’expression du moi individuelle] | Stendhal (Le Rouge et le Noir),Balzac (La Comédie humaine),Flaubert (Mme Bovary) | | Le Parnasse | Mouvement de l’Art pour l’ArtLa création poétique n’a qu’un but : la beauté (réaction contre les prétentions sociales du Romantisme et la pauvreté littéraire attribuée au Réalisme) | Leconte de Lisle,J. M. de Heredia | | XIX2Le

Le roman, P-L Rey La question du réalisme Au XVIIe-XVIIIe s'impose dans le roman ce qu'on nommera plus tard le «réalisme». Qui est plus réaliste? Stendhal, soucieux du «détails» mais préoccupé en priorité de «beaux modèles», ou Balzac dont la fresque transfigure jusqu'aux laideurs de la société? Flaubert, dont les descriptions expriment les rêveries de ses personnages, ou Paul Bourget, qui commence par l'analyse psychologique pour expliquer les comportement? Sont réalistes, les romanciers

ampleur que le roman de Flaubert, Madame Bovary, est traduit en justice pour immoralité en 1857. Cependant le grand frère de ce mouvement, le naturalisme, est plus accepté et devient même une école littéraire. De fameux auteurs tel que Zola, Balzac, Stendhal connaissent alors un vif succès auprès du public et s’étend à toute l’Europe, c’est alors à ce moment-là que le naturalisme s’étouffe et perd de l’ampleur. En 1891, les hommes de lettres s’accordent sur le fait que le naturalisme français est mort

rigueur scientifique que celle du naturaliste (le spécialiste des sciences naturelles) observant le monde animal et végétal. Ø historique : historiquement, le naturalisme apparaît comme une radicalisation du projet réaliste illustré par Stendhal et Balzac dans les années 1830 et 1850, Flaubert dans les années 50-70. C'est en 1865 que l'on peut situer la naissance du naturalisme : - Préface de Germinie Lacerteux où les Frères Goncourt théorisent plus nettement que les romanciers

si, par psychologue, nous entendons le romancier qui, se contentant d'étudier les fonctions intellectuelles et morales, nous représente, au lieu de personnages vivants. Mais on s'explique pourtant qu'un poète comme Racine ou qu'un romancier comme Stendhal néglige ce que l'auteur des Rougon-Macquart nomme la bête humaine. Rien d'étonnant qu'elles intéressent davantage l'écrivain. Il y trouve une matière où peut mieux s'exercer la délicatesse de son analyse. L'auteur des Rougon-Macquart a mis en scène

(principalement amoureuse) est nuisible à l'homme, et encore plus à une femme qui peut perdre sa réputation, en s'éloignant des prinicpes d'honnêteté, de vertu inculqués aux femmes. Mme de La Fayette est pétrie par ses valeurs, et son roman d'analyse a pour but d'expliquer les mécanismes psychiques qui se mettent en place quand l'homme est confronté à la passion. Enfin, au XVIIIème, le roman sentimental occupe une place très importante. Rousseau, La Nouvelle Héloïse, L'abbé Prévost, avec Manon Lescaut, mettent