Calligramme Lyrique

sans amour qui se traînaient par terre Et des mains vers le ciel plein de lacs de lumière S’envolaient quelquefois comme des oiseaux blancs Mon bateau partira demain pour l’Amérique Et je ne reviendrai jamais Avec l’argent gagné dans les prairies lyriques Guider mon ombre aveugle en ces rues que j’aimais Car revenir c’est bon pour un soldat des Indes Les boursiers ont vendu tous mes crachats d’or fin Mais habillé de neuf je veux dormir enfin Sous des arbres pleins d’oiseaux muets et de singes Les

Théophile Gautier, « Le pin des Landes », Espanã, 1845. C – Tristan Corbière, « Le crapaud », Les Amours jaunes, 1873. D – Jacques Roubaud, « Le lombric », Les Animaux de tout le monde, 1990. E – Guillaume Apollinaire, « La colombe poignardée » Calligrammes, 1918. Questions m 1. Sur quel procédé stylistique commun reposent les documents A, B, D d’une part, C et E d’autre part? Quel point commun présentent ces deux procédés de style ? En quoi réside la singularité du document E ? (2 POINTS) m 2

: Aujourd’hui, lorsque l’on réunit les siècles de poésie qui nous précède, mais aussi la poésie moderne, on constate facilement qu’il n’existe pas un seul et unique modèle de poésie. La poésie est diverses et variées, il y a la poésie lyrique, la poésie engagée, la poésie didactique ou encore la poésie satirique. A partir de là, on peut se demander si la poésie qui ne « se prend pas au sérieux » est encore de la poésie. Si par exemple, la poésie satirique et la poésie fantaisiste sont-elles

sans amour qui se traînaient par terre Et des mains vers le ciel plein de lacs de lumière S’envolaient quelquefois comme des oiseaux blancs Mon bateau partira demain pour l’Amérique Et je ne reviendrai jamais Avec l’argent gagné dans les prairies lyriques Guider mon ombre aveugle en ces rues que j’aimais Car revenir c’est bon pour un soldat des Indes Les boursiers ont vendu tous mes crachats d’or fin Mais habillé de neuf je veux dormir enfin Sous des arbres pleins d’oiseaux muets et de singes Les

telle qu'il l'interprète. Il porte son interprétation de l'art dans sa poésie, comme moyen de communiquer son expérience de la vie et de la nature à autrui, notamment grâce à la figure du calligramme. Ce genre de poème dont les lignes forment un dessin, comme nous pouvons le voir avec le célèbre calligramme dédié à Lou (Poèmes à Lou, 1915), est une innovation d'Apollinaire qui adapte le fond à la forme. [« Reconnais-toi ; Cette adorable personne c'est toi ; Sous le grand chapeau canotier ; Oeil ;

Guangyi TANG 1S4 Sommaire Préface --2 Expression des sentiments - Paul Verlaine,《Chanson d’automne》, Poèmes saturniens - Victor Hugo,《Elle était déchaussée》, Les Contemplations --4 --5 Jeux sur le langage -Guillaume Apollinaire，《Il pleut》，Calligrammes -Francis Ponge，《Notes prises pour un oiseau》, La rage de l’expression --6 --7 La réflexion du sens de la vie - Charles Baudelaire, 《l’albatros》, Les fleurs du mal - François Villon，《L’épitaphe villon (ou ballade des pendus) 》 --8 --9 Engagement

d’évasion (goût du passé, de l’exotisme); - mélancolie, mal de vivre, passions, spleen; - Le Moi; - valorisation de l’individu. -le sentiment amoureux; -le moi souffrant; -la nature; -le mal de vivre -tonalités lyrique, pathétique -première personne. Poésie, roman, théâtre -poésie ou prose lyrique (méditation, exaltation) tonalité épique, élégie, métaphores allégories mélange des genres:au th. drame romantique) Chateaubriand (1768-1848) Lamartine (1790-1869) Musset (1810-1857) Hugo (1802-1885) 1850-1860

préface des Petits Poèmes en prose le montre bien : « Quel est celui de nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, rêvé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? » Mallarmé, lui, souhaite « redonner un sens plus pur aux mots de la tribu » : il cherche un langage originel, redonne aux mots leur sens étymologique (le plus souvent oublié)

fait davantage appel au cœur qu’à l'esprit du destinataire. Pour persuader, le locuteur a à sa disposition divers registres littéraires comme : Le registre pathétique, rend le lecteur compatissant Le registre tragique, qui le terrifie Le registre lyrique, qui émeut le lecteur Le registre comique, insiste sur la dimension ridicule de la situation Le registre épidictique, qui met en œuvre un éloge ou une critique Registre pathétique Le registre pathétique fait ressentir de la compassion au lecteur.

vers de «La Maison des morts» qui semblent pour cela éminemment révélateurs: Des enfants De ce monde ou bien de l'autre Chantaient de ces rondes Aux paroles absurdes et lyriques Qui sans doute sont les restes [1] Des plus anciens monuments poétiques De l'humanité Ce sont: précisément ces rondes/ Aux paroles absurdes et lyriques, ces restes /Des plus anciens monuments poétiques/De l'humanité qui m'ont poussé à reprendre ici l'analyse «La Blanche neige», le petit poème qui a paru pour la première