Caractere Fourberie De Scapin

tout en écrivant des comédies de genres variés (des comédies proches de la farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 ou Le malade imaginaire en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672), ou en prose comme

basée sur cette notion de « personnage ». En effet, le romancier donne au personnage une identité qu’il souhaite rendre crédible et significative afin de créer l’illusion d’une réalité. Cette identité se base sur un nom, un prénom, un visage, un caractère ou bien un passé. La description est pour cela un outil fréquemment utilisé par les auteurs notamment Balzac. Le point de vue omniscient permet lui aussi de dévoiler le passé du personnage, de révéler ses pensées et ainsi créer un effet de réel.

nous même comme nous montre le dessin de Geluck, nous associons des faits réels à des faits divertissants. 3èrme sous-partie : rire et liberté ▪ idée : le rire n’a pas de classe social ▪ exemples : Dans l’extrait des Fourberie de Scapin, Scapin imite des brigands et frappe avec un bâton dans le sac pour se venger de la maltraitance de son maitre Géronte entré dans le sac pour se cacher des soi-disant brigands. ▪ conclusion : Cette pièce de théatre montre que le rire n’a

nous allons dénoncer le comique de cette scène en la divisant en trois sous parties : le comique de mot, le comique de caractère et le comique de geste. Le comique de mot est employé par Toinette car elle est ironique dans ses réponses envers le médecin et grâce à son attitude elle va réussir à insulter Argan sans que celui-ci ne s’en rende compte. Le comique de caractère est utilisé car Thomas et Monsieur DIAFOIRUS sont très niés envers Angélique. Ainsi que le comique de geste, notamment

lignes 30-31 ; - superlatifs : « du plus bel arbre que jamais Nature ait pu créer », lignes 12-13 ; « le plus beau pin qui jamais eût grandi sur terre » (l. 25) ; « de l’or le plus fin… » (l. 27). Les images utilisent des comparants qui exaltent le caractère exceptionnel des éléments du paysage (le marbre, le soleil à l’orient…), de même que l’adverbe « jamais », plusieurs fois répété, ainsi que l’adjectif indéfini « nul » (« nul hiver »). 4. Dans le monde médiéval, le merveilleux correspond à tout

aussi aux pédants, dans Les Femmes Savantes ou Le Misanthrope. Qui pourrait adhérer à des points de vue si caricaturaux ? Qui oserait partager l'opinion du grotesque Géronte, qui hésite entre le salut de son fils et cinq-cent écus dans Les Fourberies de Scapin ? De même, Molière ridiculise, dans Le Tartuffe, les hypocrites et les faux dévots. En effet, l'hypocrisie et l'impiété de Tartuffe sont clairement visibles, sauf pour Orgon ("Mais par un faux éclat je vous crois ébloui." I, 5). Cette situation

scène 9 de l’acte III, révélant ses spéculations et ses fourberies. On peut retrouver ces comportements, propres aux valets de comédie, dans Les Fourberies de Scapin de Molière où le personnage de Scapin utilise un comique de geste dans la scène célèbre des coups de bâtons. Mais encore dans Dom Juan ou Le Festin de Pierre du même auteur, où le valet Sganarelle utilise un comique de caractère puisqu’il se moque sans cesse des faits de son maître.

chef de famille. Elmire, épouse d'Orgon invite alors son marie à se cacher sous une table et ainsi assister aux avances que Tartuffe fait à l'égard d'Elmire. Le spectateur ressent alors la même haine qu'Orgon.  Exemple 2 : Les fourberies de Scapin, Molière --> Scapin, valet rusé joue un tour à Géronte. Après l'avoir convaincu de se cacher dans un sac, il le roue de coups et l'accable d'insultes en se faisant passer pour de dangereux ennemis. Géronte ne se doute de rien, et le spectateur partage

comédies de genres variés (des comédies proches de la farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672)

comédies de genres variés des comédies proches de la farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672)