Carmina Burana

Prévert entretenait avec Carl Orff une proximité amicale comme en témoignent ses dédicaces régulières, dont une datée de 1959 : « à Carl Orff, à sa musique - Jacques Rêve-vert »3. Un poème publié dans Choses et autres, Carmina Burana (titre d'une cantate scénique de Carl Orff : Carmina Burana) rend hommage à ces chants profanes. Prévert entend dans la musique de Carl Orff, écrit Arnaud Laster, « un hymne à la beauté et à l'amour » et « une revendication du bonheur qui rejoint la sienne »4. Notons enfin

thérapeutique support de la communication. Activités qui d’autre part favoriseront son insertion au sein du groupe en créant de nouveaux liens sociaux. * Activités musicale en groupe où le versant culturel sera mis en avant avec des séances à thèmes (Carmina Burana de Carl Orff, Beethoven …) Evaluation de la qualité de l’accompagnement Les différents outils mis en place vont servir à l’analyse de l’évolution de l’état de tension psychique de Mme N, ainsi qu’à son degré d’adaptation à son

d'art et collages 1951 : Grand Bal du printemps, avec le photographe Izis 1952 : Charmes de Londres, avec le photographe Izis Diurnes, avec Pablo Picasso et le photographe André Villers Couleur de Paris, avec le photographe Peter Cornelius Carmina Burana, avec le compositeur Carl Orff et le peintre HAP_Grieshaber Le Cirque d'Izis, avec Marc Chagall et Izis Les chiens ont soif, avec Max Ernst Varengeville, avec Georges Braque Fêtes, avec Alexander Calder 1973 : Eaux-fortes (avec Marcel Jean)

FRUIT Chanson de Billie Holiday - Ang 7 / LA VOLKSWAGEN – Techno / Ald 8/ L’AERONAUTIQUE - SP / Techno Domaines artistiques Arts du son Arts du spectacle vivant Arts du visuel Objets d’étude 9/ WOZZECK de Berg et CARMINA BURANA de ORFF E.M 10/ LE SACRE DU PRINTEMPS de STRAVINSKY E.M 11/ M. DIETRICH Ald 12/ LES J.O DE 1936 EPS / HG 13/ LES JOUEURS DE CARTES – peinture d’Otto DIX HG / 14/ UN SECRET – Film de C. Miller HG / F 16 / GUERNICA de Picasso

Que ce soit des vérités intemporelles ou des injustices sociales d’une société contemporaine, la poésie a toujours eu une place importante dans les débats. Au XII ou XIIIème siècle, des chants furent rédigé en latin sous forme de recueil « Carmina Burana » par les Goliards. Ces poèmes s’attachent aux thématiques du jeu, du vin et de l’amour, mais ils sont aussi subversifs, ils font la satire des milieux nobles et cléricaux. Dans un extrait Ô Fortuna, les goliards se font porte-parole des mendiants

Picasso - Matisse Extraits : « L'entretien de la Belle et la Bête » Ravel – Ma mère l'Oye « Concerto pour piano en Sol » Ravel « Prélude à l'après midi d'un faune » 1894 Debussy « Quatuor à cordes » 2°mouvement Debussy « Carmina burana » Carl Orff « Tambours des îles Salomon » « Musique australienne » « Voix bulgares » « Le merle noir » 1952 Olivier messiaen « Hymnen » Chant des adolescentes Stockhausen « Psyche rock » Pierre Henry Différents instruments

de Strauss (Allemagne, 2005), le concert anniversaire du bicentenaire d'Hector Berlioz (Paris, 2004), L'Europe à portée de notes (Paris, 2005), Grands chœurs d'Opéra (région parisienne, 2005), les Vêpres solennelles de Mozart (Paris, 2004), Carmina Burana (Paris, 2003). Cofondateur en 2001 du chœur et orchestre À Portée de Notes, dont le but est de dépoussiérer le concert classique en permettant à de jeunes musiciens de jouer en orchestre, il dirige régulièrement l’Ensemble de Cuivres d’Ile-de-France

compagnie dissoute, mais elle ne quitte pas l’Allemagne. Elle reprendra ses activités de création la guerre terminée avec des spectacles plus théâtraux, des compositions plus humaines : Danses maternelles, La Mère, la Danse de la Reine, Catulli Carmina, Carmina Burana (Carl 6 Orff, 1955), Alceste (Gluck,1958), Orphée et Eurydice (Gluck,1961). Elle livre ses réflexions sur son art dans Le Langage de la danse paru en 1966. Elle a eu un rôle pédagogique considérable ayant formé entre autres Yvonne Georgi

au Walhalla de Ratisbonne (lieu dédié aux grands personnages de l’histoire allemande et germanique). Certains compositeurs contemporains furent également bien accueillis par les nazis, comme Richard Strauss, ou encore Carl Orff et son célèbre Carmina Burana. Sous le IIIe Reich, la musique n’avait aucune fonction intellectuelle. Elle ne devait en aucun cas susciter l’intellect, mais seulement l’émotion, la transe, et cimenter le sentiment d’appartenance au groupe, à la communauté raciale, à la Volksgemeinschaft

................... 55 A - Les mystères révolutionnaires soviétiques………………………………………………………………... 55 B - Le réalisme socialiste……………………………………………………………………………………… 56 C - Exemple d’une nouvelle création musicale tolérée par le régime nazi : Carmina Burana………………... 62 D - Utilisation des nouveaux moyens de diffusion……………………………………………………………. 65 CHAPITRE 6 - BEETHOVEN : LE DÉTOURNEMENT D’UNE RÉFÉRENCE UNIVERSELLE ..................................................... 67 A - 1927 : le centenaire………………………………………………………………………………………