Centre Paul-Klee

boulevard Saint-Michel - 75272 Paris Cedex 06 - France presses@mines-paristech.fr www.pressesdesmines.com © La Fabrique de lʼindustrie 81, boulevard Saint-Michel -75005 Paris - France info@la-fabrique.fr www.la-fabrique.fr Photo de couverture  : Klee Paul (1879-1940), Au carré vert © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / image BPK Direction artistique : Franck Blanchet Mise en pages : Sandra Rodrigues Dépôt légal 2013 Achevé dʼimprimer en 2013 (Paris) Tous droits de reproduction, de traduction, dʼadaptation

briser l’étau franquiste et de promouvoir, par des expositions, la création espagnole dans le circuit artistique international. Cependant la solidarité du groupe éclate en 1960 et chaque membre poursuit un destin individuel. Madrid constitue le centre administratif et politique du Caudillo. De façon assez paradoxale, ce sont les chargés de la culture de Franco qui ont désigné Millares et Saura comme figures majeures de l'art espagnol, leur permettant d'exposer en Europe et aux Etats-Unis. La

livre, qui lui fait suite, relèvera davantage d’un partage d’expérience sur un objet de recherche. Manager dans l’incertitude était orienté sur la boîte à outils et les processus de management pour rendre une organisation plus agile. Ce livre est centré sur l’action, sur le comment vivre l’incertitude et comment vivre dans l’incertitude. L’incertitude n’est pas un but, une finalité mais un constat, un contexte auquel nombre d’entre nous sont confrontés. Faire face à cet environnement, hostile pour

extérieur de l'auteur (son apparence visible) ou au contraire donner à voir des aspects de son intimité, de son esprit, de son affect, de sa mémoire, de ses goûts, de sa culture, etc. Alors, il ne "copie pas le visible, il rend visible" (citation de Paul Klee définissant l'art en général, mais qui peut éclairer cette définition). Autoréférence : Se rapporte à tout art qui renvoie uniquement à lui-même et à ses propriétés formelles, sans faire référence à une réalité extérieure (Don Judd). Avant-garde

suivant avait été retenu : L'apport européen à ' la vie culturelle et à l’humanisme des peuples d Amérique. Les conférences furent prononcées par MM. Alceu Amoroso Lima, Paulo de Berrêdo Carneiro, Eugenio Pereira Salas, Guido Piovene, Paul Rivet et George Shuster, qui avaient été invités directement par l'Unesco pour prendre part aux travaux. Au terme de ces rencontres, M. Paulo Duarte, président de la Sociedade Paulista de Escritores a pu déclarer dans son allocution de clôture : «

l’extension du champ d’analyse en IHM aux limites de ce champ . 15 2.1.1 L’approche centr´e-U : les facteurs d’´volution . . . . . . . . . 16 e e 2.1.1.1 Nouveau contexte, nouveaux enjeux : interactivit´ et e utilisabilit´ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 e 2.1.1.2 2.1.2 L’exp´rience utilisateur : ´largissement et distanciae e tion par rapport au focus initial . . . . . . . . . . . . 19 Du centre d’attention aux probl`mes frontaliers . . . . . . . . 23 e 2.1.2.1 L’exp´rience

d’illustration. En revanche « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause, est illicite » [article L. 122-4]. La loi 95-4 du 3 janvier 1994 a confié au C.F.C. (Centre français de l’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris), l’exclusivité de la gestion du droit de reprographie. Toute photocopie d’œuvres protégées, exécutée sans son accord préalable, constitue une contrefaçon sanctionnée

l’environnement et de l’écologie. Cette architecture a plusieurs facettes, la plupart s'intéressant principalement à la technologie, la gestion, ou d'autres encouragent le maintient de la bonne santé Humaine, ou encore en plaçant le respect de la nature au centre de leurs préoccupations. LA BLOB ARCHITECTURE OU BLOBITECTURE OU ARCHITECTURE DE BLOBS « Blob » en anglais signifiant « tâche » ou « goutte » mais c’est aussi l'acronyme de Binary Large OBject, est un terme donné à un courant architectural dans lequel

Hopkins, Gerard Manley : 46, 64, 265, 311, 313, 363. Howell, Douglass : 259, 288. Jacob, Max : 202. Jean de la Croix : 186-189, 253, 311,334. Kahlo, Frieda : 325. Kandinsky, Wassily : 6, 12, 14, 202,225, 244, 247. Keats, John : 74, 77, 78, 80, 313. Klee, Paul : 6, 202, 244. Klimt, Gustave : 209. Kolar, Jiri : 6. Koplos, Janet : 330. Kramer, Hilton : 249, 250. Krasner, Lee : 259, 325. Kristeva, Julia : 21, 76, 313, 360, 361. Kruger, Barbara : 6. Kushner, Robert : 250. Lacan, Jacques : 27, 76, 191, 299

human imagination. In immediate terms, however, it is the history of books. The circumstances in which books are produced have always helped to determine their nature and their audience. Yet a history merely of the book trade would miss the creative centre. A chronicle of authors popular in their own time (in which Eugène Sue and Sully Prudhomme loomed larger than Stendhal and Baudelaire) would provide a history of reading, while an account of how readers read would require a history of mentalities