Champ Lexical De La Mort

A un registre correspond un type d’émotion. tragique champs lexicaux de la fatalité, de la mort, de la passion désespérée, figures de style (de l'opposition en particulier: antithèses, oxymores etc.), thème du dilemme tragique. Niveau de langue généralement soutenu. terreur et pitié à l’égard du héros soumis à son destin qui le mène irrémédiablement à la mort. pathétique champ lexical de l'émotion, de l'affectivité souvent violente, exagérations,

Les caractéristiques dramatiques de la scène 7. Le concours de circonstances  8. L'enchaînement dramatique de l'action  9. L'arrêt du temps    Problématique : Axe | Outil d’analyse | Relevé | Interprétation | I 1 | Champ lexical du sommeil | J’étais épuisé et je me suis jeté sur ma couchette.j’ai dormije me suis réveillé | Le premier sentiment qu’il exprime est alors un sentiment d’apaisement, dû au départ de l’aumônier, et au fait qu’il se soit retrouvé seul : « Lui parti

1ER AXE : CHOC DE LA MORT DU SOLDAT · Douceur de la nature Dès les premiers vers du poème, l'auteur nous parle principalement de la nature et de sa beauté. On peut en déduire qu'il cherche à nous disperser en adoucissant le poème, en le rendant joyeux et tranquille pour que le choc soit d'autant plus grand. En effet, on peut aisément remarquer que la beauté de la nature est mise en avant avec le champ lexical de la nature : verdure, herbes, rivière, glaïeuls, etc. La joie, la douceur, lharmonie

pouvons supposer que ce sont les paroles rapportées d'un mort. Nous nous intéresserons aux différentes étapes du personnage au travers de son histoire nocturne et en quoi cette nouvelle fantastique comporte-t-elle un incipit inhabituel ? Nous verrons dans un premier temps son amour peu commun pour la nuit, dans un second temps sa perte de vitalité le jour et enfin en troisième temps, un personnage mystérieux dont on en sait pas s'il est vivant ou mort. Dans un premier temps, nous pouvons affirmer que

songe, l’extrait met en œuvre une description intense. Pour cela nous étudierons les temps des verbes du récit, puis les différents procédés d’écritures qui mettent en avant une figure de style précise : l’hypotypose et enfin nous observerons les champs lexicaux. On peut relever dans ce passage, une multitude de verbes conjugués à l’imparfait de l’indicatif: « C’était » v.490, « elle avait » v.494, « je lui tendais » v.502, « ses disputaient » v.506, « j’admirais » v.512, etc. L’un des procédés

III) La situation Spatio-temporelle : a - Les lieux réels. b - Les allusions à l’époque. IV) Les événements étranges : a - Relevé dans l’ordre chronologique. b - Personnification de la statue. V) Les explications de la mort tragique d’Alphonse : a - Explications réalistes b - Explications surnaturelles. VI) La nouvelle fantastique : Approche de définition. VII) Construction du récit. Mérimée, Prosper (1803-1870), écrivain français appartenant à

monde pour lui, et qu’on n’ait plus d’yeux pour personne ? ». Cette privation est d’autant plus insupportable qu’il s’agit d’une privation précoce comparée à une mort prématurée. On observe le champ lexical de la mort : « on renonce au monde », « s’ensevelir » « être mort dès sa jeunesse ». L’antithèse dans cette dernière expression (« mort » et « jeunesse » sont rapprochés) met en relief le caractère insupportable et contre-nature de la fidélité. La doctrine amoureuse de Dom Juan se résume à cette

Lettres amoureuses Par quel procédé les écrivains de ce corpus mettent-ils en scène le sentiment amoureux ? Similitudes : - Le champ lexical de l'amour : Variation 1 : aime ( l.21) Variation 2 : Amor nel Col (l.48) Variation 3 : Chéri (l.3) , amants (l.16), la saison des amours ( l.26), vieux bébé poilu ( l. 34) , gros baisers ( l.35) , sentiments (l.37). - Dans les variations 1 et 2 on constate la surabondance d'exclamations notamment comme les points d'exclamation "

expose sa technique de séduction. I . L’éloge de l’infidélité La critique de l’infidélité La fidélité est assimilé à la mort, comme l’indique les expressions hyperboliques (l.42) « on renonce au monde », (l.45) « s’ensevelir pour toujours », (l.46) « être mort dès sa jeunesse », au sommeil (l.74) « nous nous endormons dans la tranquillité ». La fidélité apparait comme la mort de la passion amoureuse car elle enlève au désir sa force et son attrait(l.72-74) « lorsqu’on est maître une fois…tout le

démontrer que ces douleurs sont représentatives du Spleen Baudelairien, et une troisième et dernière partie mettra en évidence une fin funeste due à ces douleurs. I/ Des douleurs liées à l’enfermement Enfermement physique : * champ lexical de la prison *champ lexical de la douleur *assonance en «r» et «s» = cadre Enfermement moral : *poète hanté par passé *comparaison «Espérance» avec chauve-souris vers 6,7,8 = espérance de l’auteur fuit après déceptions = Fuite de l’espoir continuelle