Champ Lexical Tabac

I. Un début de roman piégé 1. Incipit apparemment traditionnel: Lieu narratif: Paris. Cadre imaginaire mais avec des repères réels (noms de rue, monuments etc.) + repère historique (1819) + introduction des personnages. Texte répond sur le champ question « qui » --> Mme Vauquer + description. 2. Au delà des apparences : Ecart chronologique entre la date de la description et la narration ; enlacement des temps verbaux ; personnages détruits ; intervention du narrateur ; "faux" personnages

registre élégiaque : soit un registre où domine la tristesse, la mélancolie. D’une autre part on constate l’isolement du poète, le champ lexical de l’infini renforce l’idée de solitude et du mal de vivre qu’éprouve le poète. : « Immense » vers 23 et 36, « vide » et « déserts » vers 34 et « au-delà des bornes de sa sphère » vers 37 D’autre part, le champ lexical de la solitude : « solitudes » vers 27, « dépeuplé » vers 28, « déserts » vers 34. Et la conclusion partielle de ce passage contient

apprend qu’il a perdu son bonheur. II- Une situation douloureuse 1) Le champ lexical de la douleur • Sensations physiques qui le font souffrir, liée à la chaleur l12 « front...mal » l23 « m’atteignait au front » l14 « que je ne pouvais plus supporter » l32-33 « mes yeux douloureux » l17 « ne me débarrasserait pas du soleil » => le soleil est vécu comme un fardeau dont il cherche à se défaire mais ne peut pas. • Champ lexical de la brûlure l8 »brûlure du soleil » l14 »cette brûlure » l31 « brûlante

interrogations sous la forme de questions rhétoriques. Ces procédés ne visent qu'à prouver la ferveur de ses sentiments amoureux et la difficulté qu'il éprouve à les refouler devant l'être aimé. D'autre part, Cyrano en habile poète qu'il est, utilise le champ lexical de l'amour et du bonheur ("baisers", "brûle", frisson"). Cependant, il leur confère, aux termes utilisés, une force incomparable. Le baiser brûle les lèvres et il traduit ainsi son amour par le topos de l'amour flamboyant... il compare leur relation

encore accentué par "tout à coup" et par les passées simples. L'utilisation du dialogue rend le début plus vivant. => changement entre une situation passée et une situation présente, le silence et la parole, l'immobilité et la mise en action ; le champ lexical du sommeil rappelle l'état antérieur. De même, on note chez le père Roland des expressions négatives tant dans le dialogue que dans le récit. II- L'alternance récit-dialogue La typographie indique une alternance régulière entre le récit

comme on le voit à la strophe 65 " à réduire, le cœur d’une jeune beauté , le cœur d’une jeune beauté,… " et de remarquer chaque jour l’avancée dans le cœur de la belle " à voir de jour en jour les petits progrès qu’on y fait ". Il utilise un champ lexical se référant au combat (vaincre, honneur, rendre les armes…). Dès qu’il domine la situation et que de tout son cœur la femme qu’il a séduite l’aime alors il n’y a plus de profit à retirer, de petits amusements que permet la vie lorsque l’on

musicalité crée un climat harmonieux qui justifie l’exclamation du vers 8 « ô délice » Le champ lexical de la mer avec « les flots de la mer », « le chemin amer », « le déroulement des vagues », « des voiles ». Le champ lexical du ciel avec « un vent bénin », « ciel calme et lisse », « Des oiseaux blancs volaient ». Le champ lexical de la lumière avec « Le soleil luisait haut », « des rayons d'or ». Le champ lexical de la pureté avec « pur », « blanc », « blanches ». Une présence féminine avec « elle »

Maupassant (biographie de Maupassant), l'œuvre Bel-Ami et l'extrait qui est étudié. Lecture du texte Annonce des axes d'étude Etude méthodique I. Les relations entre presse et politique A. Violence - Attaques répétées de la presse : champ lexical de l’attaque ; anaphore + rythme binaire + personnification de l’attaque (« L’attaque…virulente ») ; « flanquer un abattage » = argot. - Rôle critique de la presse sur les hommes politiques = anaphore de sans, accumulation et gradation (ces hommes

Il domine cette première page, il est le sujet de tous les verbes de chaque paragraphe, excepté le 3ème, où il est le sujet des regards féminins qui convergent vers lui. Quoi ? De sa pauvreté, de sa difficulté à assurer sa subsistance. . Le champ lexical de l'argent domine, Où ? cette scène se passe à Paris. Quand ? Cela se passe au début de l'été1884. 2. Portraits de Georges Duroy Portrait physique "Grand, bien fait, blond, ...,Sa silhouette est marquée de son passé militaire

comme si j'avais été envoyé du ciel » ils le prennent presque pour un envoyé de Dieu. Les parisiens le  dévisagent, ont besoin de sensations fortes pour satisfaire leur curiosité.  Montesquieu dénonce le fait que leur curiosité est dérangeante champ lexical du regard : " vu ", " voyait " souvent employé au passif qui montre que le persan subit tous les regards, marque d'impolitesse de la part des parisiens Leur curiosité augmente elle est de plus en plus aiguisée : " lorgnette ", on vend le portait