Champ Lexical

nous pouvons voire qu’Ourika est dans un état d’extreme solitude qui vient de la conscience de sa différence et qu’elle est très confus, agitée, et malheureux. Duras utilise plusieurs champs lexicaux pour décrire Ourika et sa découverte. Le premier champ lexicale est celle de la solitude extrême. Ce champ lexicale apparaît clairment dans les mots suivant « la perte de ce prestige », « illusions », « tout disparu », « isolement », « toute seule », « j’etais déplacée », et « pour toujours seule »

n'importe qu'elle moment. Champs lexical de la nuit: « veiller », se couche », « les nuits entières », « m'éveiller ». Antithèse: « est-ce donc pour veiller que l'on se couche à Paris ». Hyperbole: « tout conspire à trouver le repos ». Montre qu'il n'arrive pas à trouver le repos dans cette ville. Les différents corps de métiers caractéristique du XVIIème siècle sont présentdans ce poëme et participe à déranger Boileauet place ainsi le poëme dans un univers réaliste. Champ lexical du métier: « serrurier

s’apercevant, il ne s’était même pas reconnu. », « au premier coup d’œil », « il aperçut un homme du monde», « en se regardant avec soin, il ne se trouvait pas si mal ». Le champ lexical de la vue met en évidence que l’apparence est primordiale pour Bel-Ami. Il accorde une importance extrême a son apparence et à l’image donnée. Le champ lexical du corps « œil », « main »,  « figure », « moustaches » insiste sur le fait que la séduction de Bel-Ami n’est que due à son corps et a sa beauté physique. « Pour faire

morceaux, papiers, peine, plongés) marque un balbutiement qui pourrait rappeler à la fois l’étonnement suite à une découverte surprenante (ici, le gâteau mélangé au thé), ou encore l’enfance, et donc le retour dans le passé, les souvenirs. Le champ lexical de l’eau (l.90 à 92 : « tremper », « bol », « rempli », « eau », « plongés ») ferait référence à la maternité, à l’enfance et donc aussi aux souvenirs. La succession de verbes réfléchis (l.93 : « s’étirent », « se contournent », « se colorent »

pronom personnel « tu » (qui laisse voir le désir de Roxane d’égalité entre elle-même et Usbek). De plus l’envoie au début et à la fin du texte montre que ce texte est épistolaire. L’envoie donne au texte un caractère exotique (dont on retrouve le champ lexical dans le texte « Usbek, sérail, Ispahan, rebiab »). Cet exotisme est censé plaire aux lecteurs car il est à la mode au XVIIIème siècle. Les temps de ce texte sont également caractéristiques d’un texte épistolaire : « le présent d’énonciation qui

Victime de ce mal, Alphonse de Lamartine souhaite plus que tout suspendre le temps qui ne cesse d’avancer à chaque instant. Sa plainte est clairement illustrée dans le champ lexical de la première strophe du poème : «toujours poussés» (v. 1), «nouveaux rivages» (v. 1), «emportés» (v. 2) et «sans retour» (v. 2). Dans ce champ lexical formé à partir des mots de l’auteur, le fait que le temps ne cesse jamais de filer et qu’il est impossible de l’arrêter est explicitement exprimé. Aussi, la phrase interrogative

la tristesse, la douleur et le déchirement du poète, avant d’embrayer sur l’éloge de Marie. Tout d’abord, le poème est profondément pathétique. Celui-ci suscite en nous la compassion de la mort de Marie. En effet, nous pouvons relever le champ lexical, abondant, de la mort (« repose », « pleure »,  « larme », « battue », « meurt »,  « La Parque », «  tuée », « cendre », «mort ». Nous relevons également des antithèses telles que « vif » opposée à « mort » ou bien « meurt » contre « déclore »

I – La fuite du temp - Champ lexical du temps (spécialement dans le 1er quatrain) - Utilisation du présent dans tout le poème = le temps est omniprésent (thème principal) - Titre faisant référence à la journée qui se termine, au temps qui passe. Dans le texte, on trouve également : « le soleil s’est couché ce soir ». - « soirs, nuits, aubes, jours » = temps envisagé dans sa suite comme l’indique le mouvement du premier quatrain = énumération des différents moments de la journée avec les articulations

5° vers des strophes 2, 3, 4 et 5. Pour Napoléon III : 2° personne du singulier « toi » v.7, 23 et 39 : tutoiement méprisant, apostrophe. Emploi de l’impératif v.7, 15 et 31. Pour Napoléon Ier : vocabulaire mélioratif et hyperbolique : champs lexicaux de la divinité et de la conquête militaire. Il apparaît comme un être surhumain, un héros épique à la manière de César et d’Alexandre. Il connaît d’ailleurs une fin de titan : v.33 « lâchant le monde », v.35 « chute profonde », v.38 « s’engloutit

donc percevoir ces tyranneaux comme des amis du tyran, car ils sont désigné par La Boetie comme des “compagnons” mais ils semblent également partager le butin, car ils sont “les bénéficiaires de ses rapines” et profitent donc des biens du tyran. Champ lexical de l’armée : “ hallebardes” “gardes” “guet” “archers” “fantassins” “gens à cheval” La Boétie ne se contente pas de parler du tyran, il aborde également le sujet des personnes qui le protège et qui le soutiennent et qui font partie de l’armée.