Champ Lexicale De La Correspondance

noir plus triste que les nuits », où les adjectifs renvoient au champ lexical de la peine, le deuxième appuyé par un comparatif de supériorité. Renforcé par les deux adjectifs de chaque côté du comparatif, le Spleen semble gagner les deux parties du cycle. La « terre », enfin, se modifie sous l’action du Spleen (v 5) qui joue sur plusieurs niveaux. Cette « terre » peut en effet s’entendre comme le globe terrestre, le champ lexical du cercle se trouvant présent, mais le terme peut également renvoyer

devient muet quand il me faut répondre, Ou ne me répond rien qu'afin de me confondre. Extrait de L’illusion Comique - Corneille Annonce des axes Etude I - MISE EN PLACE DE L’INTRIGUE (vers 19 à 46) 1 - Tourment et malheur d’un père - champ lexical des tourments et des regrets : Pridamant à fait fuir son fils. - antithèse (vers 30 à 32) = contraste entre son comportement passé et celui qu’il voudrait avoir. - Emploi de l’imparfait pour décrire ce qui le tourmente - Alexandrin : comme dans

-l'invitation elle- même ->v6 -pays mystérieux ->v12 Ils obéissent au même modèle, le rythme est le même. Ce qui fait le lien entre les deux c'est la correspondance entre Marie Daubrun et la description du paysage: "pays qui te ressemble". C'est sa ressemblance avec le tableau qui en fait d'elle un lieu d'élection, un port natal. Cette correspondance entre Marie Daubrun se rapporte au monde et a l'âme. Elle est une sorte d'équilibre dans la vie de Baudelaire entre Jeanne Duval qui est le péché, la

Confirmation: Lexique mélioratif désignant la femme et suggère l'exaltation lyrique des sentiments du poète. v.1 « mon âme » --> Groupe nominal mis en valeur car il se trouve à la fin du vers v.39/40 « Etoile de mes yeux, // soleil de ma nature » --> Champ lexical traditionnel *2 métaphores des astres pour designer la beauté de la femme *Césure a l'hémistiche marque par la virgule « Vous mon ange et ma passion » --> amplification des deux métaphores avec l'utilisation du pronom tonique «

évoquée et rappelle les poètes romantiques. Le paysage ici évoqué est un paysage intérieur. Il est sombre et traite de thèmes comme la rupture et le deuil. Pour commencer, nous pouvons relever une atmosphère bien sombre, exprimée par le champ lexical de la mort et celui du souvenir. On peut lire au v.3 « soir », v.10 « le néant vaste et noir », v.12 «  s’est noyé dans son sang » , v.14 « Du passé lumineux recueille tout vestige » ou encore au dernier vers «  ton souvenir en moi luit ». La lumière

"vastes chagrins" "sereins", "heureux", "gaiement", "mâle volupté" - Le monde de l'impureté: "chargent de leur poids" divine", "immensité", "profonde ". Le monde de l'espoir et du plaisir: Le monde de la pureté: "purifier", "pure et Champ lexical du mouvement "au-dessus", "par-delà", "meus", "agilité"‚ "sillonnes", "envoie-toi", "va", "air supérieur", "aile vigoureuse" (métonymie), "s'élancé", "vers les cieux", "libre essor", "plane sur la vie". Dans l'écartèlement entre le monde terrestre

est la fuite du temps, thème traditionnel de la poésie, déjà privilégié par les épicuriens de l’Antiquité et par les poètes de la Pléiade comme Ronsard. Ici, le temps est représenté par la métaphore de l’eau qui est filée tout au long du poème. Champ lexical du temps avec des divisions temporelles : "la nuit", "le jour", "l’aurore", "le soir", "les heures", "l’année", "moments", "l’éternité" et présence d'adjectifs significatifs : "l’heure fugitive", "nuit éternelle". On observe la métaphore du temps

- On y trouve également le champ lexical de la révolte au début du texte avec « crevé » ; « crier » ; « j'étouffais » l.23. La 2ème partie, elle, se développe de la ligne 26 jusqu'à la fin : - On note l'absence de l'aumônier → Meursault est confronté à lui même. - On remarque le retour au monologue intérieur, le retour dans sa conscience + Phrases très longues. Cela montre que Meursault n'est plus révolté mais est apaisé. - On relève aussi le champ lexical de l'apaisement, du calme avec

« on » (v.6). Celui-ci évoque d’ailleurs dès le premier vers la situation de l’action « Dans Athène », ainsi qu’un sentiment de prospérité « vain et léger » (v.1) ; on comprend donc que le premier vers sert de situation initiale à l’apologue. Le champ lexical de la guerre est utilisé lors du discours du fabuliste dès le deuxième vers « patrie en danger », on conçoit donc que la guerre approche et que les éléments précédents la guerre sont à prévoir à la suite de cette fable. Pour finir, nous savons

puis avec les deux derniers quatrains, nous avons une généralisation sur le bonheur du poète dans ce moment: après l'exhortation (encouragement), c'est la réflexion sur l'envol avec le passage à la deuxième personne du singulier … la troisième. Champ lexical du mouvement "au-dessus", "par-delà", "meus", "agilité"‚ "sillonnes", "envoie-toi", "va", "air supérieur", "aile vigoureuse" (métonymie), "s'élancé", "vers les cieux", "libre essor", "plane sur la vie". Un mouvement progressif qui part de la réalité