Champ Lexicaux Des Femmes Savantes

La difficulté quand on lit ce conte philosophique, c'est de se défaire d'une certaine lecture d'impulsion, caractéristique du registre burlesque : reconnaissons-le, les femmes dans Candide font l'objet de toutes les railleries. L'auteur impose avant tout une certaine image identificatrice qui, constituant tout à la fois le paradoxe et la réussite de ce livre, n'en conforte pas moins les lecteurs dans des rôles assez stéréotypés : on a envie de rire plus que de réfléchir quand on lit par exemple ce

soignée littéraire et mondaine. - Fréquentation hâtive des salons mondains. - Propriétaire de son propre salon où elle réunit les membres de la haute société (Henriette d’Angleterre, Mme de Sévigné, La Roche Foucault…). - Type même de la femme savante, cultivée et dotée d’une parfaite maîtrise des codes de l’aristocratie. - Femme du monde, elle écrit des œuvres sur la vie de la cour. - Style qui tranche avec ses contemporains par la sobriété, la recherche de la vérité historique et psychologique

plénitude, surtout dans les comportements de Albertine. Au début de cet extrait, le Narrateur cite deux femmes, Mme de Villeparisis et Sait-Loup, avec lesquelles il entretient des discours d’adultes (il a 19 ans), donc plein de réflexion et profondeur qui l’intéressent, pour certains arguments, mais pas assez pour lui donner envie de revenir et de les refaire. En effet les deux femmes, sont plus âgés par rapport au Narrateur, donc il doit s’adapter en appréciant d’un côté les pensées, les

………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… 4. « Il fit parler les morts, tonna, dit ce qu’il put. / Le vent emporta tout, personne ne s’émut » (v. 9-10) : en quoi l’étymologie du terme tonna permet-elle d’identifier un champ lexical dans ces vers ? ………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… Vers la rédaction : LA QUESTION DE GRAMMAIRE  no 32 5. Rédigez un paragraphe argumenté en réponse à la question de grammaire suivante : «

était considérée par certains comme un droit justifiant les massacres des civils. *L’énumération des victimes innocentes : vieillards, femmes, enfants, jeunes filles est insoutenable ainsi que la façon macabre qui permet d’accumuler des détails anatomiques très crus : cervelles répandues, bras et jambes coupées … *Les images sont volontairement insupportables : femmes égorgées allaitant à leurs mamelles sanglantes sous les yeux de leur mari, jeunes filles éventrées après avoir été violées pour assouvir

Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Vois sur ces canaux Dormir ces vaisseaux Dont l'humeur est vagabonde ; C'est pour assouvir Ton moindre désir Qu'ils viennent du bout du monde - Les soleils couchants Revêtent les champs, Les canaux, la ville entière, D'hyacinthe et d'or ; Le monde s'endort Dans une chaude lumière. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Charles BAUDELAIRE, Les Fleurs du mal, Spleen et idéal, LIII b) Moesta et errabunda

« Le Mort Joyeux » avec «  dans une terre grasse et pleine d’escargots ». En effet, le poète dans ce texte souhaite creuser sa propre tombe entraînant son repos éternelle parmi les vers (comparé avec des escargots) qu’il invoque « Ô vers ! «. Le champ lexical macabre et putride est redondant : « mes vieux os ; ma carcasse ; un mort; ce vieux corps… » Mais également dans tout le recueil avec « Alchimie de La douleur » : « cadavre » ou bien dans « La vie Antérieur » : « dépérir » évoquant une dégradation

à la mode, mais entreprend, après bien des lectures, la rédaction d'œuvres savantes. Parmi ses poèmes lyriques, on a surtout retenu ceux qu'inspirent ses malheurs personnels. Les autres sont aussi intéressants pour la recherche des combinaisons de rythmes et de rimes, pour leurs thèmes courtois, pour leurs thèses morales : belle leçon dont les chevaliers de l'époque n'ont guère su tirer parti. Parmi les œuvres plus savantes, où la sagesse s'alourdit d'une docte érudition, citons le Livre de mutation

devenu une sorte de fourre-tout (v.5 : « un fouillis ») où l’on place tous les objets devenus inutiles (« voir adjectifs : « linges jaunes » (v.6) ; « dentelles flétries » (V.7)). Cela trahit l’ancienneté du meuble, aspect sur lequel insiste le champ lexical de la vétusté (« Très vieux », « des vieilles gens » (v.2) ; « vin vieux » (v.4) ; « vieilles vieilleries » (v.5)…). B) Un objet associé cependant à de nombreuses sensations Trois sens sont évoqués : • L’odorat (sens dominant) : - « verse […]

devenu une sorte de fourre-tout (v.5 : « un fouillis ») où l’on place tous les objets devenus inutiles (« voir adjectifs : « linges jaunes » (v.6) ; « dentelles flétries » (V.7)). Cela trahit l’ancienneté du meuble, aspect sur lequel insiste le champ lexical de la vétusté (« Très vieux », « des vieilles gens » (v.2) ; « vin vieux » (v.4) ; « vieilles vieilleries » (v.5)…). B) Un objet associé cependant à de nombreuses sensations Trois sens sont évoqués : L’odorat (sens dominant) : « verse […] comme