Champs Lexical De La Folie

écrivain cherche à partager une émotion forte avec le lecteur ! Eléments du lyrisme : Expression de sentiments marquants : Thèmes : amour ; mélancolie ; joie ; grande tristesse… Une énonciation particulière : . 1ère personne, le plus souvent . Champ lexical lié au thème du texte (amour ; tristesse…) . Ponctuation expressive . Figures de style visant à renforcer l’expression du sentiment. Le registre fantastique : → Le registre fantastique conduit le lecteur à un sentiment de malaise, le lecteur

traditionnel A) La forme du poème 1 1) ? sonnet traditionnel en alexandrin. 2 2) ? Rime : ABAB CCDEED. 3 Ponctuation, et respect de la syntaxe. 4 5 B) La mort 6 1) Titre du poeme ? « Les gorges froides » ? froideur mortuere des cadavres. 7 2) Champ lexical de la mort : « cercueil »(v.3), « triste »(v.3), « meurs »(v.9), «  mort » (v.2), « sinistre »(v.7). 8 3) « lettre » (v.4), « Adieu » (v.12) ? envoie une lettre d'adieu a la femme aimee. Il va mourir. 9 10 C) L'amour 11 1) « Je vous aimai sans

D’ailleurs, l’auteur décrit bien ce sentiment de peur qui envahi son personnage à l’aide d’un champ lexical comprenant des mots tels que : tremblaient, angoisse, épouvanté, frisson, affolement, inquiet, effrayantes, terrifié et malaise. Le personnage a énormément de difficulté à comprendre ce qui lui arrive ainsi qu’à garder le contrôle. Son état s’aggrave de plus en plus, jusqu’à le mener à la folie. Il tente alors par tous les moyens de se débarrasser du «Horla»; il fait poser des persiennes de

Chiasme des sensations visuelles et auditives -vers 3/5 : mise en valeur en début de vers par un parallélisme de construction. -la préciosité du langage : -périphrase « simple appareil d’une beauté qu’on vient d’arracher à son sommeil » -champ lexical de la beauté. -hypotypose. c) un sadique. Néron prend plaisir à faire souffrir celle qu’il aime. Se comporte de manière despotique avec Junie. -vers 3-4 : il s’enchante des jeux de lumières que produisent les larmes et les flambeaux/de la

Maxime. S’agit-il d’une prise de conscience ? Cette scène qui va de l’hallucination à la prise de conscience ne permet-elle pas le dévoilement des deux personnages ? I/ Une scène d’hallucination et de folie 1) La folie « Elle crut voir se lever » = intervention du narrateur Thème de la folie qui avait déjà été évoqué Miroir : porte entre le réel et l’imaginaire, rappel la scène du cabinet Discourt indirect libre : le narrateur s’efface derrière son personnage Hallucination : aspect irréel et

Sonorités dures : Allitération en - "r", "crachat, raille, croulent" - "f", "infinie, fumant" Sensation visuelle "rouge" et auditive agressive. Déshumanisation des hommes Vue du ciel proposé par Rimbaud dans les 6 premiers vers est un champ de bataille. Les couleurs → en écarlate les troupes françaises et en vert les troupes prussiennes. Une fois recouverts d'un uniforme, ils deviennent des pions et perdent toute individualité car c'est une masse. V.6 "fait des hommes un tas fumant

verrons comment Victor Hugo nous communique-t-il sa souffrance qui le mène aux portes de la folie. Pour Cela nous étudierons tout d’abord comment Victor Hugo fait face à la souffrance extrême de la perte de sa fille, puis nous verrons comment l’auteur s’approche de la folie Dans le poème « Oh je fus comme fou » Victor Hugo montre sa difficulté à exprimer la mort de sa fille en utilisant le champs lexical de la souffrance « souffert ma souffrance » au vers 4, « terrible » au vers 7, « horrible »

identité, anonyme. pas de description physique, ou bien celui-ci est évoqué uniquement pour décrire son état qui revient à la faim « tête couleur de poussière » . Champ lexical de la nourriture omniprésent « œuf » « tête de bœuf » « sauce de vinaigre » « sardines »… Son portrait moral est aussi caractérisé par à ce champs lexical «dans la mémoire de l’homme» «titube» , scène pathétique. souffrance de l’homme (répétition de dur «œuf dur », « ca ne peut pas durer » « ca dur ») point de vue de

chronologie sauf « puis » l10 ; emploi du pronom démonstartif « cela » l 41 dont le référent est ambigu) on ne sait pas qui attaque : anonymat des ennemis (pluriel), on ne sait qui parle « les voix » l 14 B. Le déchaînement de la violence champ lexical du bruit qui traduit la violence (« hurle » « fracas » l5 et 27 ; violence des bruits qui assourdissent = allitération en r et en f l5, en t l6) verbes qui traduisent la violence« crèvent » l 10+ « crève la nuit » l 30 ; « éclatent » l12« piochent »

auquel l'homme na pas accès pour les comprendre. C'est tout se qui n'a jamais pu être expliqué, compris, senti à cause de notre misérable condition d'homme qui n'a pas tout. Ce mystère est pointé du doigt par un champ lexical le l'inconnu qui renforce les idées du personnages : le champ lexical du mystère « influences mystérieuses ; surprenant ; invisible ; inconnaissables Puissances ; miracles ; mystérieux ; l'invisible ; métamorphose ». Il va opter pour un parallélisme en comparant deux éléments