Champs Lexical De La Folie

simplifications -Les champs lexicaux (du surnaturel, du religieux , de la guerre ,de la violence , de la brutalité) REGISTRE FANTASTIQUE Définition : Le fantastique se définit par l’intrusion d’un élément irrationnel dans un conteste réaliste connu Contrairement au merveilleux qui se place dans un passé indéterminé et dans un monde ou rien n’étonne ; le fantastique inquiète et laisse dans l’indécision Les thèmes : Les angoisses de la conscience : Le héros est sans cesse aux limite de la folie ce qui est

avant par le champ lexical de l’agréable, de l’extase : « Cette grande civilisation occidentale, créatrice des merveilles dont nous jouissons » mais il y a des termes liés à la condition « Elle n'a certes pas réussi à les produire sans contrepartie. ». « Ce que d'abord vous nous montrez, voyages, c'est notre ordure lancée au visage de l'humanité. » : métaphore du jet d’ordure : le touriste se prend devant les yeux la destruction des européens. « Je comprends alors la passion, la folie, la duperie

a trois fois chassé la nuit obscure/ Depuis que votre corps languit sans nourriture. » Des périphrases poétiques désignent l’alternance du jour et de la nuit et suggèrent la réalité d’un corps mourant. Phèdre se laisse aller vers sa fin. Le champ lexical de la mort est constant dans ce dialogue. La femme de Thésée conjugue le verbe « mourir » : « Je meurs…/ Je n’en mourrai pas moins, j’en mourrai plus coupable ». Elle affirme : « Je péris la dernière et la plus misérable » et s’adresse à son aïeul

Il est incontestable de dire que ce texte appartient au Spleen. • Deuxièmement, on ressent clairement un besoin affectif, besoin d’être aimé. COMMENT SE MANIFESTE L’ANGOISSE DU POETE ? 1 l’obsession de la mort ❖ On repère un champ lexical de la mort avec les mots comme « adieu », « funèbre », « ténèbres », « la tombe attend », « cercueil », « bloc rouge glacé » faisant référence au corps qui se fige. ❖ On relève également une certaine progression du poème vers la mort. la

supplication ("J'ai langui, j'ai séché", vers 690, "Si tes yeux un moment pouvaient me regarder", vers 692). Elle en vient à se haïr elle-même ("Je m'abhorre", vers 678) et souhaite la mort, ce que nous pouvons observer à la fin de la tirade grâce au champ lexical : "venge-toi, punis-moi", vers 699, "délivre l'uni¬vers", vers 701, "frapper", vers 704, "expier son offense", vers 705, "frappe" et "coups", vers 707, "haine" et "supplice", vers 708, et "sang trop vil", vers 709. Toute la douleur contenue dans

cette fois-ci caractérisé par sa folie. o « nation opiniâtres… bien » : la folie est expliquée ici par l’attitude du peuple, défiant toute logique, renforcée par l’antithèse « bien » / « mal ». Tout le reste du texte développera cette opposition dans un réseau d’antithèses. B. Contre le monarque ? Le monarque est présenté comme un tyran immoral, ce qui aggrave l’accusation portée contre les peuples. · Un monarque pécheur : Le champ lexical du plaisir est péjoratif : plaisir

jetées l’une contre l’autre et convulsées, un peu de cette poésie qui est dans les fêtes et dans les foules, les jours, aujourd’hui trop rares, où le peuple descend dans la rue. Tout ce qui est dans l’amour, dans le crime, dans la guerre, ou dans la folie, il faut que le théâtre nous le rende, s’il veut retrouver sa nécessité. L’amour quotidien, l’ambition personnelle, les tracas journaliers n’ont de valeur qu’en réaction avec cette sorte d’affreux lyrismes qui est dans les Mythes auxquels des collectivités

L’envers de ce même tableau donne la réalité de la guerre et de l’horreur par le biais du sort des populations civiles. Comment une peinture pathétique de la guerre et l’emploi de l’ironie, qui transforme l’horreur en spectacle, dénoncent-t-ils la folie de la guerre et des hommes ? Nous verrons dans un premier temps que la guerre est, en apparence, mise en valeur. Puis, nous nous interrogerons quant au tableau pathétique qui est en fait proposé. Pour terminer, nous montrerons comment l’auteur s’y

romantisme, surréalisme, nouveau-roman). dans des contextes : historique, géographique, social, culturel. Vous devez être sensibles et attentifs à : La syntaxe : longueur des phrases, modalités, construction, rythme. Au lexique : niveau de langue, champs lexicaux, connotations. A l'énonciation : (voir plus haut). Au point de vue : indices de la focalisation adoptée ? Les effets produits. Aux figures de style. Aux marques du genre : poème : versification. théâtre : didascalies, tour de paroles, types de

poème donne la couleur dès le premier vers, avec le verbe mourir. L'incertitude de sa survie est concrétisée par l'utilisation du conditionnel. C'est une mort sanglante qu'il évoque: "couvrirait de mon sang", "Le fatal giclement de mon sang". Le champ lexical du sang est utilisé. Une métaphore, "mon sang c'est la fontaine ardente", exprime l'horreur par l'abondance du sang versé. On peut supposer que cette abondance de sang évoque le grand nombre de soldats déjà morts en 1915. En plus de se retrouver