Champs Lexical De La Folie

caché. Cette organisation est meilleure car elle est plus équilibrée et surtout rend mieux compte des intentions et de la manière de Voltaire. 1.Le détournement du conte ou du récit légendaire, 2.Pour atteindre au conte philosophique dénonçant la folie de la guerre, 3.Par un apologue nourri de toute la charge ironique voltairienne. Introduction En 1749, Voltaire décide de répondre à l’invitation de Frédéric II, et part pour la Prusse. Il demeure cinq ans au château de Sans-Souci. La coopération

différents discours : amour et déclaration, douleur amoureuse, désespoir, folie ou égarement. Les jeux de versification, d’assonances, de rimes. Les procédés de répétition, donnant l’impression d’une légende orale. Les champs lexicaux dominants et entrecroisés : amour, sorcellerie ou envoûtement, malédiction, beauté physique, désir de mort. Éros et Thanatos ? Religion et santé mentale incapables de lutter contre la folie. Le souvenir d’Annie Playden ? Un poème dédié à la beauté fatale des

tout est voué à l’échec ( v301). L’expression, « avec tout le ciel sur son dos » insinue qu’il y a une présence obsédante des dieux, donc toujours une présence d’un destin. Celle-ci est montré avec une présence d’Artémise avec la présence du champs lexical de la forêt et des armes de chasse : «  dans le fond des forêts »(v443), « les bois » ( v551),  «  mon arc, mes javelots »(v540),  «  le troi »(v540) .On y voit aussi Neptune ( Poséidon), en rapport des 3 vœux pour Thésée, dans les ver 550 « 

narrateur. Mise à distance du narrateur. B. Un « je » qui éveille la nature avant le passage du poète, la nature est morte. Champ lexical de l’inertie, de la mort. L’action du narrateur – « J’ai marché » (l.4) stoppe l’inertie et donne l’impulsion à la nature qui s’anime à son tour : « «réveillant les haleines vives et tièdes » (l.4) : chaque mot appartient au champ lexical de la vie, et ainsi personnifie la nature. Nature personnifiée aussi à travers des verbes : « les pierreries regardèrent

porté, un enragé, un chien, un diable, un Turc, un hérétique, qui ne croit ni Ciel, ni Enfer, ni loup-garou, qui passe cette vie en véritable bête brute, en pourceau d'Épicure, en vrai Sardanapale >> (Lignes 19 à 23). À l’aide d’une gradation du champ lexical de la débauche, Sganarelle utilise le plus de mot possible pour décrire et augmenter ce que Don Juan est vraiment : un débauché. Il continu avec une antithèse pour prouver que son maître incite à la débauche : << il ne trouve rien de trop chaud

des constructions ; ceci est démontrer par le champs lexical des constructions de l’homme « tours » (v.11) « toits » (v.12) « quais » (v.17). Verhaeren transmet un effet de dégout de mélancolie qui fait naitre chez le lecteur un sentiment de tristesse. D’autre part, la description de la ville est sombre, le poète n’évoque aucune couleur « mornes et noirs » (v.47) Tout comme aucun adjectif qualificatif n’est présent. Le poète dénonce aussi la folie de l’homme qui travaille come une machine ; « de

une sorte de folie amoureuse Exclamation de lamentation « ô comble de misère » donnant une dimension pathétique à Phèdre Ambivalence des sentiments (Lutte contre elle-même et incohérence des désirs  « contre moi-même enfin j’osais me révolter) : Oxymore « superbe ennemi »: Propos contradictoires en ce qui concerne H. 1 L’adoration d’H (idolâtrie) Champ lexical de l’adoration « j’adorais », « Dieu », « idolâtre » H finit par être associé à un dieu dans l’esprit de Ph. Champ lexical de la religion

au passé. Elle apparait comme lointaine avec l'utisation du champ lexical du souvenir « lointain souvenir » (v.2), « enfui » et « rêve » (v.1). Ce mal est montré par le champ lexical de la douleur « mal », « souffert » (v.1) et « brouillards » (v.3) qui évoque la douleur qu'il a pu ressentir lors de son amour brisé avec Elvire mais il croit cette douleur volatilisée avec le levé du jour « rosée » (v.4) et « aurore » (v.3). Ce champ lexical contraste avec la nuit, Est-ce le début d'une nouvelle phase

indications de temps et de lieu, marques de subjectivité.       Formes du discours     (Types de textes)     Narration   Actions, personnages, résultat, ordre, rythme, narrateur, point de vue. Description   Thème, insertion, ordre, point de vue, visée, champs lexicaux. Paroles   Discours direct, indirect, indirect libre, thème, longueur, niveau de la langue. Argumentation   Thèse, types d'arguments, exemples, ordre, visée, articulations logiques.       Genres     Roman   Psychologique, visée. Théâtre   Didascalies

| Dans la tragédie : la terreur et la pitié. La catharsis (purgation des passions) | La fatalité, le destin, la mort, la puissance des passions, le désespoir, l'amour impossible, les dilemmes, la menace, le châtiment. | Champs lexicaux de la fatalité, de la mort, de la passion désespérée, figures de style (de l'opposition en particulier: antithèses, oxymores etc.), dilemmes tragiques. Niveau de langue généralement soutenu. L'écriture peut être en vers. | Tragédies, romans