Chateaubriand Avant Propos

Berthier 8 Bld Berthier - 75017 Paris Métro Porte de Clichy - ligne 13 (sortie av de Clichy / Bd Berthier - côté Campanile) RER C: Porte de Clichy (sortie av. de Clichy) - Bus PC, 54, 74 > Le bar des Ateliers Berthier vous propose chaque jour, 1h30 avant le début de la représentation et après le spectacle, une carte de vins choisis et une restauration gourmande et variée. Phèdre de Jean Racine mise en scène Patrice Chéreau décor Richard Peduzzi costumes Moidele Bickel lumière Dominique Bruguière

Jean-Joachim Goriot. Il entendait ainsi « faire concurrence à l'état civil », selon la formule qu'il emploie dans l'avant-propos de La Comédie humaine. Travailleur forcené, fragilisant par ses excès une santé déjà précaire, endetté à la suite d'investissements hasardeux, fuyant ses créanciers sous de faux noms dans différentes demeures, Balzac a aussi vécu de nombreuses liaisons féminines avant d'épouser, en 1850, la comtesse Hańska, qu'il avait courtisée pendant plus de dix-sept ans. De ses nombreuses liaisons

(voir chapitre 11) : deux boussoles, un manomètre, un thermomètre d’Eigel, un chronomètre et deux appareils de Ruhmkorff (scientifique allemand, 1803-1877) qui font office de lampes électriques étanches. En mettant en avant ces avancées scientifiques, l’auteur donne à son propos le crédit d’un récit authentique et scientifiquement vrai. Les théories scientifiques font autorité et ne peuvent être fausses. Ce qui relève de la science-fiction (le voyage dans la Terre, un monde souterrain, le retour

fiabilité à ses textes Les Mémoires : proches des souvenirs du moins dans leur forme stricte, sont censés être écrits par une personne ayant joué un rôle important ds histoire (Gal de Gaulle par ex) Dans les mémoires, (sauf exception célèbre [= Chateaubriand ?]), écriture pas centrée sur hist perso de l’écrivain, narrateur se présente davantage comme un rapporteur, un chroniqueur. Vrai que souvenirs et mémoires sont textes que l’on peut dire référentiels (se référent à des faits histo ayant réellement

deux obstacles, celui de ses limites dans le temps et celui de la méthode choisie pour la déterminer elle et les auteurs qu’elle embrasse. Chaque historien propose sa définition et ses traits distinctifs. Déjà en 1954, Raymond Lebègue écrivait à ce propos : « Les spécialistes de la littérature baroque ne sont d’accord ni sur son origine, ni sur ses limites dans le temps, ni sur ses caractères. » Certains refusent de voir dans le Baroque un phénomène historiquement daté, et le tiennent pour

romanesques dans des ouvrages qui ont précédé Madame Bovary (on peut évoquer les morts de Manon Lescaut, dans le roman éponyme de l’abbé Prévost, celle de Virginie, dans Paul et Virginie de Bernardin de Saint Pierre, voire celle d’Atala dans le récit de Chateaubriand) on mesure l’enjeu littéraire que constitue l’écriture de cette page: comment Flaubert va-t-il traiter ce thème éminemment romanesque, thème dont le pathétique inévitable semble peu convenir à son tempérament? I La mort de l’héroïne: réalisme

pour une première approche : De Gaulle et les écrivains, sous la dir. de Jean Serroy et Jean Lacouture, préface de Régis Debray, Grenoble, Presses universitaires de Grenoble, 1991. De Gaulle vu par les écrivains, anthologie de Jean-Claude Perrier, avant-propos de Denis Tillinac, Paris, La Table Ronde, 2000. ● 1970 • 9 novembre, mort du général de Gaulle à Colombey-les-Deux-Églises, en sa demeure de la Boisserie. 2 NOUVELLE REVUE PÉDAGOGIQUE - LYCÉE / De Gaulle, écrivain / novembre 2009

texte théâtral ne peut être publié ou joué s’il n’a pas reçu le visa d’un censeur professionnel, lecteur au service du pouvoir, payé pour faire la « chasse aux mots », aux expressions et situations qui mettent en cause la respectabilité politique avant tout et religieuse, sociale, morale. Il devient fréquent de refuser ce visa ou de demander des modifications et suppressions afin de pouvoir faire publier une œuvre. Pourtant malgré ces interdictions, le public parisien modeste assiste à de nombreux

Comme le rappelle Jean Starobinski, en préface à la récente traduction française de l'Anatomie de la mélancolie de Robert Burton, « l'histoire du discours médical et philosophique sur la mélancolie commence avec les écrits hippocratiques, cinq siècles avant l'ère chrétienne ; ce discours s'est continué jusqu'à nos savoirs et à nos perplexités sur les diverses formes de la dépression »1. Envisager Les Brigands, Hernani et Don Alvaro ou la force du destin sous l'angle de la mélancolie consiste donc à les

1973 : Sand 1974 : Baudelaire 1975 : Dostoïevski 1976 : Rousseau 1977 : Céline 1978 : Pascal 1979 : Montherlant 1980 : Giono 1981 : Verlaine 1982 : Camus 1983 : Voltaire 1984 : Colette 1985 : Gide 1986 : Malraux 1987 : Maupassant 1988 : Chateaubriand 1989 : Écrivains de la Révolution 1990 : Lewis Caroll 1991 : Sartre 1992 : Prévert 1993 : Nerval 1994 : Saint-Exupéry 1995 : Faulkner 1996 : Wilde 1997 : Aragon 1998 : Green 1999 : Borges 2000 : Un siècle NRF 2001 : Marcel Aymé 2002 : Queneau