Chœur d'enfants

bur CARMINA BURANA (1937) de Carl ORFF (allemand/1895-1982) Cantate scénique pour 3 solistes, 2 chœurs mixtes, 1 chœur d’enfants, danseurs, Orchestre Une cantate (de l'italien cantare : chanter) est une composition vocale et instrumentale qui comporte plusieurs morceaux. Elle peut être profane ou sacrée, mais à la différence de l'opéra, elle ne comporte aucun aspect théâtral. L’adjectif scénique ici indique qu’il existe quand même une mise en scène pour les danseurs. A l’origine, Carmina

présence du choeur et de ses enfants, un dernier combat se livre dans le coeur de Médée : doit-elle, ou non, aller au bout de sa vengeance ? En étudiant la structure du texte, montrez avec précision la mise en scène de cette hésitation, qui fait de Médée une héroïne dédoublée. La tirade qui constitue la partie la plus importante du passage étudié est presque un monologue, qui met aux prises Médée avec elle-même. (Etudiez les marques de l'énonciation, les adresses aux enfants et au choeur, mais aussi

se transforme en amertume et l’espoir en deuil. Le 1er et dernier mouvements sont identiques. Solistes principaux : soprano, ténor, baryton, 2 basses. Solistes complémentaires : haute-contre, ténor, baryton, deux basses. Grand chœur mixte. Petit chœur et chœur d’enfants. Grand Orchestre avec deux pianos et un important pupitre de percussions Le contexte de l’œuvre fut créé en 1937, à Francfort, sous le régime Nazi. Malgré le malaise du gouvernement nazi concernant les propos érotiques de certains

Clarinette Basse Clarinette Vents Saxophone Basson ou Fagott Sax. soprano Sax. alto Sax. ténor Sax. bariton Basson Contrebasson Choeur d'enfants Symphonie Choeur Musique grecque antique Chant grégorien Ecole Notre-Dame Ars antiqua (±1240-1320) Musique romaine antique Trompette Choeur d'hommes Choeur de femmes Choeur mixte Antiquité Cor Orchestre à effectif réduit Ensemble orchestral Ars nova (±1320-1380) Ars subtilior (±1380-1420) Orchestre

toujours été le moteur de mes choix. J’ai découvert la joie de chanter en chœur à l’école primaire, puis au Petit chœur d’enfants Sílvia Marques, en soliste à l’occasion. Quelle expérience d’apprentissage, des responsabilités qu’elle implique, de la maîtrise de soi et de l’autorité doucement imposée ; ce fut déjà un partage de valeurs !Très jeune, je me suis intégré rapidement à plusieurs groupes de musique (orchestre, chœur), de scoutes, de catéchisme, où j’ai eu l’occasion et le privilège de connaître

chambre (nettement plus petit) composé de 12 musiciens : une flûte, un hautbois, une clarinette, un basson, un cor, une harpe, un percussionniste et 5 cordes. Il est place dans l’entrée de la cathédrale. - Il y a aussi un grand chœur de 120 chanteurs environ, un chœur d’enfants et de trois solistes: soprano, ténor et baryton.. les chanteurs sont situe de part et d’autres de l’orchestre dans le cœur. III. Analyse de l’œuvre a) Les contrastes (deux groupes, deux langues, deux types de textes)

faisant la grève du sexe, par ex. - le prologue : par ex, où le héros se présente. - la parados : l'entrée en fanfare du chœur. - l'agon : l'art du débat/de la polémique (oral) => Lutte (physique ou orale) entre les Héros et ses adversaires. (Passage obligatoire de la comédie ancienne) Qui arbitre ? Le chef du chœur, qui s'appelle le coryphée. Il domine et dirige de le chœur, et arbitre la lutte. - la parabasis : rompre l'illusion théâtrale = briser la barrière entre les deux mondes (celui

lait de Camille Paysans, valets, etc. I. Le thème du double Blazius et Pluche L’opposition ne saurait être plus flagrante qu’entre ces deux personnages : l’un gros, l’autre maigre ; l’un jouisseur, l’autre dévote ; l’un débonnaire avec le choeur, l’autre insultante. La ressemblance, en revanche, porte sur la fonction : ils sont tous deux les précepteurs des enfants et retirent une grande fierté de ce que Camille et Perdican sont devenus. Ce sont des personnages qui sont des doubles, tout

écrit mon drame surréaliste avant tout pour les Français comme Aristophane composait ses comédies pour les Athéniens. Je leur ai signalé le grave danger reconnu de tous qu’il y a pour une nation qui veut être prospère et puissante à ne pas faire d’enfants, et pour y remédier je leur ai indiqué qu’il suffisait d’en faire. M. Deffoux, écrivain spirituel, mais qui m’a l’air d’être un malthusien attardé, fait je ne sais quel rapprochement saugrenu entre le caoutchouc « Interdiction de la vente des tétines

plus élevé. En 1667, Marin Marais devient enfant de chœur à Saint-Germain-l’Auxerrois où il rencontrera Michel-Richard de Lalande (également enfant de chœur) et François Lalouette (vicaire). À seize ans, il est renvoyé de la chorale de de Saint-Germain-l’Auxerrois car sa voix a mué. Il veut retourner à la cour et tente de se perfectionner auprès de Sainte-Colombe le Père à la basse de viole qu’il a apprise lors de sa formation d’enfant de chœur. Sainte-Colombe, se sentant peut-être menacé par le