Cirque médiatique

travailler sur un thème particulier. Il s’agit du Cirque. Chagall travaille sur ce thème entre 1925-1930 et donne naissance à 9 gouaches constitutives d’une série nommée Le Cirque Vollard. Pour la première fois, un thème imposé sera résurgent dans l’œuvre de Chagall. La thématique du Cirque devient alors récurrente dans son œuvre. L’immersion dans cet univers remonte au début des années 20, lorsqu’Ambroise Vollard l’invite dans sa loge privée au cirque d’Hiver de Paris dans l’intention de lui commander

culture CHAPITRE 5 ■ Le marketing des arts du spectacle vivant Par Dominique Bourgeon-Renault Introduction La pluralité des publics Les spécificités du public du théâtre Le renouvellement du public de l’opéra L’émergence du public d’un « nouveau cirque » Les arts de la rue : qui est le spectateur ? L’hétérogénéité du public des festivals Le marketing au service du spectacle vivant Quelques pistes stratégiques La politique de prix La communication du spectacle vivant La politique de distribution

l’arrêt Finir à pieds Au désert Le sable y est 6 Texte pour les representations des 27 et 28 09 2008 à “la fabrique” à st germain de livet, calvados. avec Benoist Bouvot : (musique) Bernard Ferreira : Monsieur loyal d’une autre loi d’un autre cirque Christian Françoise : L’homme qui jette des objets Pierre Guisnel : Régie Générale Gaëlle Héraut : Elle 1 Virginie Lacroix : Elle 2 Manu Marchand : L’homme Guitare Gilles Masson : DJ Hélène Messent, Juliette Messent, Érolf Totort : Les plasticiens

public. ex : Super Nanny, Pascal, le grand frère , ... • Les émissions où la violence est gratuite ou bien les émissions qui humilient de façon sadique les personnes en portant atteinte à leur dignité. (Jackass) • Les médias qui font du cirque médiatique en privilégiant des informations de type people plutôt que de traiter ou de diffuser des informations qui concernent l'avenir du pays et de ses habitants ou les informations internationales importantes par leurs répercussions. • Les émissions

et tourisme est très particulier et se différencie du tourisme « normal » au sens où un festival se déroule sur une courte période durant laquelle un afflux important de festivaliers pénètre le territoire des populations résidentes sous couvert médiatique fort, le niveau de cette couverture (internationale, nationale, régionale) dépendant de la renommée du festival. Si le festival contribue à renforcer l’image de la destination, il doit aussi générer de la fierté de la part de la population locale

origine les ordonnances de Charles X, dont la plus importante supprime la liberté de la presse périodique a été le tableau de la mobilisation et des protestations des journaux. La presse apparaît alors pour la première fois comme un véritable pouvoir médiatique sur les masses, a l’influence considérable. La loi Guizot de 1833, qui organise l’enseignement primaire et favorise donc l’élargissement du public des lecteurs, contribue elle aussi au développement de la presse. Au cours des années 1860, les premiers

substantielles et va apporter un changement fondamental dans le modèle d’affaires, principalement impliquant une nouvelle proposition de valeur, un nouveau mode de fabrication, une nouvelle façon de distribuer, ou mettre en marché le produit. (ex: cirque du soleil est une innovation qui a transformés les marchés de l’évènement) De plus, ces innovations prennent bcp de temps avant d’être lancées et sont souvent très chères à leurs lancement. - Les innovations substantielles ont 10 fois plus d’impacts

technologie au profit d’organismes et d’oeuvres d’intérêt général. • la sauvegarde, l’enrichissement et la valorisation : monuments, musées, archives, livres, archéologie… • la diffusion du spectacle vivant : musique, danse, théâtre, cinéma, cirque… • le soutien à la création contemporaine par l’acquisition d’œuvres originales d’artistes vivants : arts plastiques, audiovisuels et numériques... • le soutien à l’interprétation musicale par l’achat et le prêt

Réagir S'abonner au flux de ce blog A propos de ce blog Buzz marketing, information participative, télévision 2.0 et musique dématérialisée... La consommation des médias évolue, les médias changent leurs pratiques. Un blog-observatoire du cirque médiatique à l'heure numérique. Rechercher Twitter C'est fini. L'édition 2011 du festival interactif SXSW s'achève. Cinq jours d'incroyables conférences, rencontres, échanges autour de ceux qui font les médias numériques de demain à Austin, au

Nord-Pas-de-Calais ; développer et consolider des projets transfrontaliers et assurer le rayonnement de cette euro-région ; réinvestir un patrimoine architectural et industriel qui marque l'identité de la région ; et enfin, au-delà des événements médiatiques, renouer avec une culture de proximité, délaissée ces dernières années au profit des gros équipements culturels. S'appuyant sur la position stratégique de la ville, au carrefour entre Londres, Paris et Bruxelles, le projet définit un nouveau territoire