Claire de Duras

son nez droit,... air bleu » : rythme ternaire avec une chute qui donne la sensation d'une harmonie générale - vêtements : « sa robe de mousseline claire,... » : rythme ternaire - « chapeau de paille » : souligne la courbe harmonieuse de son visage et fait pense à l'auréole qui met en valeur son visage - « rubans roses » et « robe de mousseline claire » « à petits pois » évoque le côté aérien du personnage (cf tableau de Monet) >>> Traits dominants : son portrait est comme un tableau religieux

SOUCI KHALIFA MEMOIRE - LICENCE STAPS MANAGEMENT DU SPORT Stade Marseillais Université Club (SMUC) Tutrice : Stéphanie DURAS La veille environnementale pour anticiper et s’adapter aux fluctuations d’une organisation. 1 SOMMAIRE PARTIE1 : Introduction 1.1. Présentation de l’organisation de la structure de stage A) Analyse interne 1) Présentation Le Centre Sportif Multi Activités (CSMA) 2) Organisation et moyens de la structure B) Analyse externe : l’environnement du SMUC : 1.2. Diagnostic et

Surréalisme, les écrivains se tourneront vers l'indicible, l’inaccessible comme pour mieux déchiffrer et repenser le monde. Certains même verront dans le mot lui-même l’expression du silence… Il nous revient en mémoire ces propos si forts de Marguerite Duras affirmant qu’écrire « c’est parfois se taire… C’est hurler sans bruit »… Écriture du silence donc : Aller quelque part où s’arrête le dire, et commence le silence. » Ce silence, ce blanc, ralentirait la lecture et  la réception immédiate

Sorine ; à l’acte II à la demande de Macha puis à l’acte IV), dans laquelle on peut voir une mise en abyme car le jeune auteur y énonce les thèmes essentiels de la pièce de Tchékhov mais sans qu'on puisse bien s’en rendre compte, car elle n'est pas claire, et est un échec. On trouve aussi le théâtre dans le théâtre dans la manière dont certains personnages, surtout Arkadina, sont en permanente représentation. D'autre part, si, dans un texte plus littéraire que théâtral, qui comporte de

Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p. 78 L/ES/S) ; dans la séquence 4

(« l’honnête homme ») représenté par les écrivains de la seconde moitié du XVIIe : Les «Classiques». En réaction contre l’exubérance du Baroque, le classicisme cherche à créer des modèles, en fondant chaque genre littéraire sur des règles de construction claires et rigoureuses. Il revendique l’usage d’un style simple et naturel. XVIII LES LUMIERES Ce mouvement d’idées s’exprime depuis fin XVIIème mais prend toute son ampleur avec l’entreprise de l’Encyclopédie. Les écrivains des Lumières s’engagent

littérature centrée sur l’analyse psychologique, pour s’intéresser au destin de personnages aux prises avec l’histoire, qui cherchent à donner un sens à leur vie. Dans La Condition humaine de Malraux, l’idéal de Kyo, le héros révolutionnaire, est clair : « Sa vie avait un sens : donner à chacun de ces hommes que la famine faisait mourir comme une peste lente la possession de sa propre dignité ». 2. La remise en question du personnage dans le Nouveau Roman Les années 1950 proclament la mort du

1971 : Le manifeste des 343 salopes. Le manifeste des 343 femmes qui déclarent avoir avorté est publié dans Le Nouvel Observateur. Parmi elles, Simone de Beauvoir, Catherine Deneuve, Marguerite Duras, Jeanne Moreau, Yvette Roudy et Delphine Seyrig. 1972 : Au terme du procès de Bobigny, Marie-Claire, une jeune femme qui a avorté après un viol, défendue par Gisèle Halimi et soutenue par les mouvements de femmes, est relaxée. La relaxe est en droit pénal français une décision prononcée par un tribunal

prédominent sur toute autre faculté de l'esprit. Plus généralement, il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art classique des xviie et xviiie siècles. La définition du romantisme, c'est d'être « indéfinissable », écrit Claire de Duras en 18242. Le mot romantisme n'a pris ce sens précis que tardivement. La crise romantique de la littérature française n'est qu'un des aspects tardifs d'un mouvement bien plus général, qui s'est fait sentir dans l'Europe. Comme la France, l'Angleterre

p. 483-484). 7 * Proust, Du côté de chez Swann, « Il y a bien des années de cela… qui se remettent à sonner dans le silence du soir. », (Pléiade, t. I, p. 37). * La Fontaine, Fables, livre IX, fable VIII, « Le fou qui vend la sagesse ». M. Duras, Le Ravissement de Lol V. Stein, du début jusqu’à « C’est ce que je sais » (G.F., p. 11). * Marivaux, Le Dénouement imprévu, scène VII, Mlle A : – « Je vous ai donné des maîtres de clavecin… que deviendrait-elle ? Je n’en sais rien ». Michaux, L’Espace