Claire de Duras

l’esquisse d’un livre décrivant son expérience. Mais il n’était pas prêt à la rendre publique : « Si pénible était ma peine que je fis un vœu : ne pas parler, ne pas toucher à l'essentiel pour au moins dix ans. Assez longtemps pour voir clair. Assez longtemps pour apprendre à écouter les voix qui pleuraient en moi. Assez longtemps pour regagner la possession de ma mémoire. Assez longtemps pour unir le langage des hommes avec le silence des morts .» En

Pascale Odièvre des années, elle a réussi à recoller des fragments de son histoire. Elle a retrouvé un bulletin de renseignements où un fonctionnaire avait écrit à propos de la mère : «Taille : 1,63 m, mince, visage aux traits réguliers, teint clair, yeux marron très fardés, cheveux châtains longs épais, est en bonne santé, a un genre équivoque, moyens intellectuels très limités.» Elle a appris que ses parents biologiques étaient en couple et avaient déjà un enfant, âgé de presque 2 ans. Son père

de Marie Léonnec, sa fiancée. À la terrasse de l'hôtel où ils sont réunis, survient Adèle, femme sensuelle et légère, qui essaie, par jalousie de provoquer un scandale. Il en résulte chez Le Clinche une tentative de suicide. L'affaire restant peu claire, Maigret tente de reconstituer l'atmosphère de cette campagne de pêche à bord de "l'Océan", et il en déduit que le drame s'est joué le troisième jour, lors de la mort de Jean-Marie, le nouveau mousse. Interrogé à l'hôpital, Le Clinche révèle enfin

compte, c'est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car indigène, II lui dit que le chapeau lui va bien, très bien même, que c'est... original... un chapeau d'homme, pourquoi pas ? elle est si jolie, elle peut tout se permettre. Marguerite Duras, L'amant, Éditions de Minuit (1984). 1. limousine : grosse automobile luxueuse. 2. concession : vaste plantation. EXERCICE 2 Réaliser la couverture et la page de titre d'une édition Réalisez la couverture, la page de titre, le sommaire

établit alors l’esquisse d’un livre décrivant son expérience. Mais il n’était pas prêt à la rendre publique : «Si pénible était ma peine que je fis un vœu : ne pas parler, ne pas toucher à l'essentiel pour au moins dix ans. Assez longtemps pour voir clair. Assez longtemps pour apprendre à écouter les voix qui pleuraient en moi. Assez longtemps pour regagner la possession de ma mémoire. Assez longtemps pour unir le langage des hommes avec le silence des morts.» En 1954, il se décida à produire son témoignage

établit alors l’esquisse d’un livre décrivant son expérience. Mais il n’était pas prêt à la rendre publique : «Si pénible était ma peine que je fis un vœu : ne pas parler, ne pas toucher à l'essentiel pour au moins dix ans. Assez longtemps pour voir clair. Assez longtemps pour apprendre à écouter les voix qui pleuraient en moi. Assez longtemps pour regagner la possession de ma mémoire. Assez longtemps pour unir le langage des hommes avec le silence des morts.» En 1954, il se décida à produire son

établit alors l’esquisse d’un livre décrivant son expérience. Mais il n’était pas prêt à la rendre publique : «Si pénible était ma peine que je fis un vœu : ne pas parler, ne pas toucher à l'essentiel pour au moins dix ans. Assez longtemps pour voir clair. Assez longtemps pour apprendre à écouter les voix qui pleuraient en moi. Assez longtemps pour regagner la possession de ma mémoire. Assez longtemps pour unir le langage des hommes avec le silence des morts.» En 1954, il se décida à produire son témoignage

d’un moraliste qui s’attache à déchiffrer les comportements et les apparences. L’écriture romanesque n’hésite pas à recourir à l’analyse à partir des concepts de la « ressemblance » et de « l’individualisation », sans qu’il en ressorte une loi claire et évidente. Là réside le malaise du narrateur. 3. Le passage se clôt sur un mouvement de retrait piteux (refuge dans un café) et sur la vision d’un dogue allemand énorme (l. 22) qui menace de mordre. Le narrateur insiste donc sur la fragilité

d’un moraliste qui s’attache à déchiffrer les comportements et les apparences. L’écriture romanesque n’hésite pas à recourir à l’analyse à partir des concepts de la « ressemblance » et de « l’individualisation », sans qu’il en ressorte une loi claire et évidente. Là réside le malaise du narrateur. 3. Le passage se clôt sur un mouvement de retrait piteux (refuge dans un café) et sur la vision d’un dogue allemand énorme (l. 22) qui menace de mordre. Le narrateur insiste donc sur la fragilité

en proportion de la commercialisation de ses œuvres, ou plutôt des dérivés marchands de ses œuvres. Un livre est une marchandise, mais le texte lui-même en est-il une ? Sa qualité n'influe pas sur le prix et à la caisse du libraire, Sulitzer vaut Duras. Les idées que développe un livre, les représentations qu'il fait vivre sont aptes à se propager de bouche à oreille. Leur fluidité, leur destination même, les processus par lesquels l'esprit se les approprie rendent spécieux le terme de propriété