Claire de Duras

d’une Péruvienne (1747) a- Lettres d’une Péruvienne Aza Zilia Déterville NB : Le billet de Déterville est copié par Zilia et inséré entre deux fragments de sa lettre à Aza (lettre XXVII). b- Julie ou la Nouvelle Héloïse Edouard Claire Saint-Preux Julie Baron d’Etange Baronne d’Etange Fanchon Henriette M. de Wolmar M. d’Orbe 35 Textes du XVIIIè siècle Introduction : ʺLʹépistolaire, un genre féminin? » « L’épistolaire, un genre féminin ? » A cette question

identitaire des jeunes. Troisième thématique, les thèmes littéraires, ils couvrent la littérature française et francophone à partir du XVe siècle jusqu’aux œuvres récentes. Ces mémoires sont consacrés à des auteurs comme Raymond Queneau, Marguerite Duras et Charles Perrault. Le choix des approches analytiques représente toute la gamme de l’analyse littéraire, de l’analyse stylistique et thématique à l’analyse des mythes et même à l’analyse philosophique de l’expression littéraire. Les approches linguistiques

éclaire le mieux sa signification. 1. Un art du langage Les mots sont comme de la monnaie que l’on échange : la plupart du temps, on ne les remarque pas. Ils sont ternes et comme usés. Mais si l’on entend ou si l’on dit à haute voix « Le long d’un clair ruisseau buvait une colombe... » (La Fontaine) ou encore « Ô l’onde qui file et glisse, vive, naïve, lisse... » (SaintPol Roux), on s’aperçoit que les mots, de ternes, redeviennent luisants, qu’ils ont une sonorité, une densité... Le poète est donc

des milieux littéraires, de Maurice Barrès notamment, il ne sera connu du grand public qu’une dizaine d’années plus tard. En 1913, il épouse Jeanne Lafon, qui lui donne ses quatre enfants respectivement Claude en 1914, Luce en 1919, Jean en 1924, et Claire 1929. Claude Mauriac et Jean Mauriac, ses fils, et Anne Wiazemsky, sa petite-fille, sont aussi écrivains. Sa carrière littéraire est interrompue par la Première Guerre mondiale, durant laquelle il sert un moment dans un hôpital de la Croix-Rouge

même voix vinaigrée, mais à présent elle grattait si bien le public au bon endroit, qu’elle lui tirait par moments un léger frisson. Nana avait gardé son rire, qui éclairait sa petite bouche rouge et luisait dans ses grands yeux, d’un bleu très clair. À certains vers un peu vifs, une friandise retroussait son nez dont les ailes roses battaient, pendant qu’une flamme passait sur ses joues. Elle continuait à se balancer, ne sachant faire que ça. Et on ne trouvait plus ça vilain du tout, au contraire

la même voix vinaigrée, mais à présent elle grattait si bien le public au bon endroit, qu’elle lui tirait par moments un léger frisson. Nana avait gardé son rire, qui éclairait sa petite bouche rouge et luisait dans ses grands yeux, d’un bleu très clair. À certains vers un peu vifs, une friandise retroussait son nez dont les ailes roses battaient, pendant qu’une flamme passait sur ses joues. Elle continuait à se balancer, ne sachant faire que ça. Et on ne trouvait plus ça vilain du tout, au contraire

la même voix vinaigrée, mais à présent elle grattait si bien le public au bon endroit, qu’elle lui tirait par moments un léger frisson. Nana avait gardé son rire, qui éclairait sa petite bouche rouge et luisait dans ses grands yeux, d’un bleu très clair. À certains vers un peu vifs, une friandise retroussait son nez dont les ailes roses battaient, pendant qu’une flamme passait sur ses joues. Elle continuait à se balancer, ne sachant faire que ça. Et on ne trouvait plus ça vilain du tout, au contraire

trois cas, le travail sur la lumière et les ombres est notable. « Vanité avec une boule de cristal » de Vincent Laurensz van der Vinne (1629-1702). L'éclairage peut être ainsi l'objet d'une élaboration savante, comme dans la peinture, avec le clair-obscur. On recherche des effets à valeurs diverses en jouant sur la lumière et l'ombre, voire en travaillant l'effet de cadre, comme dans cette image extraite de la Nuit du chasseur. Le fondu consiste techniquement à l'origine à ouvrir ou fermer

que la fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude de main ! Elle coupait des bolducs 3 roses, déchaînait des comestibles coloniaux

XIII-3, 1964. Kazimierz KUPISZ, « Dans le sillage de Louise Labé (Louise Labé et Catherine Des Roches) » in Il Rinascimento a Lione, Pubblicazioni delle Facolta di Lettere e Filisofia, volume secondo, Edizioni dell’Ateneo, Roma, 1988, pp. 527-548. Claire LAFFAY, « Pétrarque et Louise Labé », Les Pharaons – La voix des poètes, n° 44, Hiver 1972, pp. 22-28. Anne R. LARSEN, « Louise Labé’s Débat de Folie et d’Amour : Feminism and the Defense of Learning » in Tulsa studies in Women’s Literature 2.1, printemps