Clave

ficcionalidad novelesca entrañados en el discurso autobiográfico, se pone de manifiesto la manera en que el texto elabora un mito personal o relato de los orígenes en el que quedan asimiladas la iniciación erótica y la iniciación a la escritura. Palabras clave: Duras, autobiografía, memoria, ficción, relato de los orígenes, eros, escritura. Marguerite Duras’ l’Amant: Autobiographical narrative and Initiation. Eros and Writing ABSTRACT This paper proposes an approach to the relationship between autobiography

que en otros trabajos describimos como Estado Impunizador –aquel estado cuya tarea se concentra en el barrido de la memoria colectiva de los crímenes y los responsables- produce un modo de olvido –producto de la replicación de el terror, ahora en clave de impunidad- que se aproxima más a lo que el psicoanálisis llama desmentida, es decir, la coexistencia en planos separados de perceptos opuestos. Por un lado se vive en un mundo en el que se ha desalojado la idea, el pensamiento, acerca de la vecindad

debate abierto en Francia sobre la muerte de la francofonía y el nacimiento de una « littératuremonde » abre una nueva perspectiva para el profesor de FLE sobre la selección de textos de autores « passeurs culturels » en clase de FLE. Palabras clave : « littérature-monde », « passeur culturel», interculturalidad. The « litterature-monde » in the teaching of French as a foreign language : cultural contact and thinking about langage Abstract : For the FFL teacher, literature provides a unique

crime), se transforma de cierta manera en un elogio a la belleza del Mal. Mots clé : Littérature française, xixe siècle, Barbey d’Aurevilly, image de la femme, notion d’amour, idéalisation de la transgression, crime, remords, morale. Palabras clave: Literatura francesa, siglo xix, Barbey d’Aurevilly, imagen de la mujer, noción de amor, idealización de la transgresión, crimen, remor- dimiento, moral. Introduction Notre intérêt est de développer dans les pages suivantes une ré- flexion en guise

antagonistic elements reveal themselves as complementary aspects in the process toward individuation and self-knowledge. Boris Vian, poemas, canciones, imagen, música, collage. Boris Vian, poems, songs, image, music, collage. Palabras clave: Keywords: Une partie des critiques qui se sont intéressés à l’œuvre de Boris Vian ont traditionnellement jugé que la poésie de Boris Vian était un chapitre mineur de sa production littéraire. On a même affirmé que ses romans1 étaient plus poétiques

03-THELEME.QXDAnnie Ernaux: Pouvoir, langue et autobiographie Mar GARCÍA Universitat Autònoma de Barcelona Departament de Filologia Francesa i Romànica mariamar.garcia@uab.es RÉSUMÉ Les premiers récits d’Annie Ernaux —Les armoires vides (1974), Ce qu’ils disent ou rien (1977) et La femme gelée (1981)— sont présidés par l’émergence massive d’un sujet émotionnel en proie à un défi- cit ontologique qui, doublement marginalisé par son sexe et par sa condition sociale modeste, entretient un rapport conflictuel

Documento Cartel del foro argentino “Juventudes y Participación”, Secretaría de regiones, municipios y comunas del ministerio de gobierno y reforma del Estado, gabinete joven, Gobierno de Santa Fé, del 03/09/2009 Tipo Campaña informativa Tema clave La juventud argentina y su compromiso a nivel regional – Se trata de una campaña institucional cuyo objetivo es incitar a los jóvenes a implicarse muchísimo más en la vida local. Concretamente, el Gobierno de Santa Fé espera encontrar en los jóvenes

interferencia con la navegación en el caso de la captación superficial. La boca de toma se localizará en un tramo de la corriente que esté a salvo de erosión como de azolve y en lo posible aguas arriba de cualquier descarga de aguas residuales. La clave de la tubería se situará a un nivel inferior al nivel mínimo de las aguas de la corriente. La velocidad de agua a través de la rejilla debe ser de 0,10 m/s a 0,15 m/s, para evitar hasta donde sea posible el arrastre de materiales flotantes. La estructura

obra con este estilo. Hay quien prefiere usar los elementos propios del paisaje, cambiar o modificar su estado, disposición o forma, para crear algo distinto. Pero también hay quienes utilizan materiales prefabricados, y de un material reciclado. La clave está en que si la naturaleza es tu lienzo, no lo estropees. Porque los demás artistas también utilizan el mismo lienzo. Este movimiento recuperó la naturaleza para el arte contemporáneo y ayudó a replantear la relación del ser humano con su entorno

escritura misma facilita un grado de reflexividad sobre la fotografıa en tanto que medio de representacion cuyos sentidos, tal ´ ´ y como argumenta John Tagg, ‘‘are multiple and, most important, constructed’’ (187). Con la tesis de Tagg llegamos a un punto clave de nuestra propia argumentacion porque, desde esta perspectiva, la fotografıa no permite la vivencia vicaria ´ ´ del pasado o el acceso desprejuiciado a un tiempo preterito. El ensayo de Tagg ´ se enmarca dentro de una tradicio de ‘‘post-structuralist