Comme Un Roman Analyse Thèse

L’argumentation L’argumentation : convaincre, persuader et délibérer 2. Définition 2.1 Qu’est-ce qu’argumenter ? L’objectif du discours argumentatif consiste à propos d’un thème (un sujet) de soutenir une thèse (un point de vue, une opinion) qui réponde à une problématique. Il faut convaincre un adversaire, soit pour modifier son opinion ou son jugement, soit pour l’inciter à agir. Quelques exemples pour mieux faire comprendre ces notions : Un thème est un sujet de discussion plus

Stoker, Dracula, Pocket, 1897. INITIATION A LA DISSERTATION « Nous sommes maintenant en état de préciser et de compléter notre définition du fantastique. […] D’abord, il faut que le texte oblige le lecteur à considérer le monde des personnages comme un monde de personnes vivantes et à hésiter entre une explication naturelle et une explication surnaturelle des événements évoqués. Ensuite, cette hésitation peut être ressentie également par un personnage ; ainsi le rôle de lecteur est pour ainsi

et le roman d’amour 6 8 9 7 8 9 3. Analyse du personnage Emma Bovary 3.1.2 Le goût du luxe d’Emma 3.1.1 La conscience de style d’Emma 3.1 Emma Bovary – la beauté 9 10 12 15 19 3.2 Emma Bovary – la maîtresse 3.3 Emma Bovary – la lectrice 3.1.3 Analyse féministe du rôle de la beauté 13 3.2.1 Les aventures d’Emma 3.2.2 L’amour céleste d’Emma 3.2.3 Analyse féministe du rôle de la maîtresse 11 10 14 3.3.1 Le roman d’amour et la réalité 3.3.2 Le danger du roman d’amour

2.5 Janice Radway et le roman d’amour 7 8 2.6 Notions-clé 2.6.2 Sexe 4 4 2.2 Simone de Beauvoir et le féminisme moderne 5 2.6.1 Patriarcat 2 8 9 2.6.3 Genre 3. Analyse du personnage Emma Bovary 3.1 Emma Bovary – la beauté 3.1.1 La conscience de style d’Emma 3.1.2 Le goût du luxe d’Emma 9 9 11 3.1.3 Analyse féministe du rôle de la beauté 13 10 10 12 3.2 Emma Bovary – la maîtresse 14 3.2.1 Les aventures d’Emma 3.2.2 L’amour céleste d’Emma 3.2.3 Analyse féministe du rôle de la maîtresse

Le passage que nous allons étudier se trouve au début de la deuxième partie du roman de Balzac, Le père Goriot. Eugène de Rastignac est heureux, il vient de recevoir de l’argent de sa mère et de ses deux sœurs. Il va pouvoir faire son entrée dans le monde parisien. Mais comme l’on a pu le voir dans la première partie, Rastignac manque d’expérience. Il demande donc conseil à sa cousine Madame de Beauséant. Cependant, c’était sans compter sur le diabolique Vautrin. En effet, celui-ci, jouant le rôle

Lectures Autour de l'île... Robinson Crusoé - Daniel Defoe - disponible dans diverses collections... dont Pockett n° 3115 L'île - Robert Merle - Le Livre de Poche n° 1319, FOLIO n°583. couverture Folio Présentation du roman dans la collection FOLIO : Ce roman se situe à la fin du XVIIIème siècle en Océanie. Mason, lieutenant a bord du Blossom, tue son chef, le capitaine Burt, dont la cruauté a révolté l'équipage. Les mutins fuient avec les Tahitiens dans une île déserte les rigueurs

bagne), instaure une discipline de fer. Il se fait le gardien fidèle des principes absolutistes. Il interdit l’enseignement de la philosophie et durcit la censure. L’intelligentsia, dont la littérature est alors le seul moyen d’expression, se développe comme véritable parti de l'intelligence, du discernement, de la critique au sens grec du terme. 2. Années 40 Au cours des années 1840, l’intelligentsia se partage en deux courants : l'occidentalisme, libéral, souvent athée, qui attribue

GENRE DU DOCUMENT : Roman Autobiographique MOTS CLES : Thèse Doutes Université REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES : LA BARBERA S. Un sentiment d'imposture. Paris : Allia, 2008. 60 p PRESENTATION DE L’ŒUVRE ET DE SON AUTEUR : Biographie : L’auteur est professeur d'histoire. Il donne des cours dans l'enseignement secondaire en Dordogne et supérieur à Limoges. Il a écrit plusieurs œuvres dont une thèse et s'intéresse plus particulièrement à la colonisation. Disponible

exemple, comme La Colonie de Marivaux, dans des récits comme Candide de Voltaire) 3/ De plus, les écrits d’argumentation indirecte sont souvent distrayants et attirent l’attention de ceux que l’on veut convaincre : c’était le projet des auteurs classiques

la psychanalyse, l'effritement de la notion de personnage, de personne même ont conduit à une figure récurrente : celle du labyrinthe (L'Etranger de Camus est labyrinthique par lui-même jusqu'à ce qu'il tue). Après 1950, les écrivains du Nouveau Roman et du théâtre de l'absurde (mouvement dans lequel Camus ne se reconnaitra pas) vont peindre un homme relativement vide dans un monde relativement vide. Aux antipodes, ce sont Sartre et Camus qui sont les derniers à peindre l'Absurde, mais dans l'objectif