Conclusion Antigone Anouilh

les personnages sont fictifs, ils préexistent à la création littéraire, mais sont tellement « représentatifs » d’un trait ou d’un comportement qui dépasse les époques qu’ils en deviennent presque vrais. Ex. : Antigone du Ve siècle avant J.-C. (Sophocle) et Antigone du XXe siècle (Anouilh) ; Dom Juan. • Ils en prennent plus de force persuasive. II. La force de persuasion de la fiction : du côté du lecteur… Le récit fictif s’adresse plus à l’affectivité, à l’imagination ; il est plus propre

entrainé un changement plus ou moins rapide de la politique française grâce à un bouleversement de l’opinion publique. L’artiste peut également s’engager pour réunir, rassembler le peuple autour de la résistance contre l’ennemi comme l’ont fait Anouilh dans Antigone, Sarthe dans Les mouches lors de la seconde guerre mondiale. Enfin, l’engagement des artistes permet d’ouvrir l’esprit des lecteurs. Dans le passé, cela a permis au lecteur d’avoir une vision autre que l’opinion unique qu’essayait d’instaurer

presque inépuisable. 1. Le conflit entre individus : jouer sur le nombre de personnages...Le corpus présente des conflits qui mettent face à face plusieurs personnages unis par des liens de différentes natures : lien familial (deux sœurs chez Anouilh, un frère et une sœur chez Koltès), lien social (un maître et son valet chez Marivaux), lien politique (un dirigeant politique et son secrétaire chez Sartre)...Le choix des personnages théâtraux, mais aussi leur nombre, permettent à l'auteur

permet également de mettre en évidence le procès présenté comme un spectacle de pièce de théâtre. La première caractéristique de ce procès est la ressemblance frappante avec le théâtre. On peut remarquer une analogie avec le théâtre de Jean Anouilh dans Antigone. Le prologue de ce drame est similaire à cet extrait ; au début une sonnerie retentit, les personnages entrent un par un comme dans un défilé ; une autre sonnerie se fait entendre, Meursault découvre peu à peu les gens venus pour lui (l. 1

HUMAINE de Zola LE VENTRE DE PARIS de Zola AU BONHEUR DES DAMES de Zola LA FORTUNE DES ROUGON de Zola UNE VIE de Maupassant BEL-AMI de Maupassant PIERRE ET JEAN de Maupassant LE GRAND MEAULNES de Alain-Fournier ELECTRE de Giraudoux ANTIGONE de Jean Anouilh SI C'EST UN HOMME de Primo Lévi L'ETRANGER de Albert Camus LE PREMIER HOMME de Albert Camus LES MOTS de Jean-Paul Sartre LES MOUCHES de Jean-Paul Sartre Textes Le IVème siècle Les Confessions de Saint-Augustin Larcin (II, 4)

tragiques sont victimes d’un destin qu’ils ne maîtrisent pas, destin parfois injuste, incohérent. Ex. 1 : Œdipe de Sophocle, Phèdre de Racine : les héros éponymes sont les jouets de la volonté des dieux. Ex.2 : Hernani, V. Hugo, Antigone, Anouilh sont les jouets du destin : rien n'empêche leur mort injuste, comme l’expliquera le Chœur dans sa tirade : « C’est propre, la tragédie, c’est reposant, c’est sûr. » Rédaction du paragraphe 2. Mais dans les tragédies, dès l'Antiquité

s’en allé de la pièce, il n’a plus rien à voir avec la tragédie. En conclusion, ce lamento est tout à fait original puisqu’il introduit dans une pièce tragique, un personnage qui se distingue totalement des autres personnages et qui donne à la pièce un coté novateur. Ainsi ,si Giraudoux actualise une tragédie antique par l’ajout de ce personnage, Jean Anouilh, lui choisit de se différencier en ne divisant pas sa pièce Antigone .La laissant ainsi sous forme d’un texte sans ruptures ce qui est également

s’en allé de la pièce, il n’a plus rien à voir avec la tragédie. En conclusion, ce lamento est tout à fait original puisqu’il introduit dans une pièce tragique, un personnage qui se distingue totalement des autres personnages et qui donne à la pièce un coté novateur. Ainsi ,si Giraudoux actualise une tragédie antique par l’ajout de ce personnage, Jean Anouilh, lui choisit de se différencier en ne divisant pas sa pièce Antigone .La laissant ainsi sous forme d’un texte sans ruptures ce qui est également

permet aux spectateurs d’apprendre. Plusieurs visions de concepts de gouvernement s’exposent. Ex : Egisthe expose sa solitude et son inanité d’usurpateur corrompu in Les Mouches, J.P. Sartre (1943). Les interventions de Créon, in Antigone, J. Anouilh (1944), font résonner la solitude de celui qui doit gouverner avec pragmatisme, au risque de l’inhumanité. Les idées prennent chair avec les personnages. Les divers modes de la parole théâtrale (monologue –délibératif souvent-, aparté

régime totalitaire dans un contexte d'occupation ou d'après guerre. Pour sa pièce Rhinocéros, Ionesco s'inspira de la montée du nazisme en décrivant la contagion de la "rhinocérite", une maladie transformant la population en rhinocéros. Quant à Jean Anouilh, il immortalisa l'image de la résistance en la personne d'Antigone, héroïne de la pièce éponyme. Sartre, enfin, exprime philosophiquement que "l'Enfer c'est les autres" dans son œuvre Huis Clos et dénonce ainsi l'occupation nazie. En outre, la