Conclusion Le Réalisme

Répétition introduite : Jupin -> la fable met en scène un narrateur B- Une peinture réaliste, pittoresque * Le cadre : un étang * Les animaux : grenouille, grue * Mouvement : rythme sautillant (rimes croisées, plates et embrassées) * Réalisme dans l’approche prudente du soliveau par les grenouilles * La cruauté de la grue : évoquée par des actions précipitées C- Le registre comique * La fable instruit et divertit en même temps * Fantaisie dans les coassements interprétés comme

Exemple d’un plan de commentaire avec introduction et conclusion du passage du « nègre de Surinam », chapitre XIX (19), Candide, Voltaire, 1759. (Ceci n’est qu’un exemple, et évidemment pas un modèle. Votre réflexion personnelle peut mener à d’autres pistes de lecture). Introduction :   Candide paraît en 1759. Cet ouvrage fait partie de la lignée des contes philosophiques que Voltaire écrit comme Micomégas ou Zadig. A travers des histoires irréelles, l’auteur nous livre une vision sur son monde

Le réalisme dans la nouvelle Aux champs : 1) Introduction : C’est l’histoire de deux familles pauvres, les Tuvache et les Vallin, ayant chacune quatre enfants et vivant dans deux chaumières mitoyennes qui se situent au pied d’une colline. Monsieur et Madame d’Hubières, un couple riche ne pouvant pas avoir d’enfants, voulurent adopter le petit Charlot Tuvache moyennant une bonne somme d’argent. La mère refusa alors que les Vallin négocièrent et acceptèrent. Le contrat fut signé provoquant

une scène en mouvement. Du début à la fin du texte ils marchent → Répétition du verbe marcher cela insiste sur le mouvement. ► Scarron s’inspire du roman picaresque : on est dans un roman d'aventures, il y a de l'action b) Réalisme et soucis du détail Incipit réaliste : détails excessifs, utilisation d'adjectif, de comparaison, des expansions du nom, expansions du nom, utilisation de l'énumération → soucis du détail. Le narrateur : point de vue externe (observe comme un passant)

d'auteurs : Victor Hugo, Lamartine, Musset. Réalisme (milieu du XIXe siècle) : Représentation précise et objective de la réalité sociale et des caractères humains. Exemples d'auteurs : Balzac, Flaubert, Maupassant. Naturalisme (fin du XIXe siècle) : Version plus scientifique du réalisme qui s'attache à représenter la réalité en tenant compte des déterminismes biologiques et sociaux. Exemple d'auteur : Zola. Symbolisme (fin du XIXe siècle) : Rejet du réalisme, préférence pour le symbolisme et la musicalité

costumes et les décors : Les acteurs avaient des costumes 'haute fantaisie'. Par exemple nous pouvions voir sur les scènes des comédiens vêtues «à la romaine » portaient un chapeau à plumes et des gants ! Pas plus de souci de la couleur locale ni du réalisme dans le décor. Au début du siècle, on utilisait toujours les décors simultanés, mais l’arrivée et le triomphe d’une règle nouvelle : l’unité de lieu ; entraina l’unité de décor. Ainsi le décor classique d’une tragédie devient «un palais à volonté»

grande part d’imaginaire ? Dans un premier lieu, nous discuterons du fait qu’il est impossible pour le théâtre de représenter fidèlement le monde. Puis, dans un second lieu, nous expliquerons comment, finalement, le théâtre arrive à montrer avec réalisme la vie et la société. ▬▬ Le Théâtre est avant tout un Art. Et par définition, l’art est un espace de création totalement libre. Les pièces de théâtre sont vues et lues par des gens de tous les jours. Aussi, cet art leur est directement adressé

le livre 2 et prend la place de la duchesse dans le coeur du jeune homme. Elle contraint Frabrice aux ténèbres. Fabrice reçoit dans ce roman de nombreuses leçons de vie tout en étant à la recherche du bonheur. Une oeuvre ambivalente entre réalisme, romantisme. C'est une œuvre difficile à définir et à classer dans un genre particulier car elle comporte des aspects qui correspondent tout à fait au mouvement romantique, mais c'est avant tout et surtout une oeuvre ambivalente. Car elle

le point de fuite, ce qui interdit toute impression de stabilité. Tout le tableau inspire donc le chaos. II Engagé volontaire au début du conflit, nationaliste, il découvre rapidement l’horreur de la guerre et la souffrance. Ainsi c’est avec un réalisme extrême qu’il représente des cadavres pourrissants, un squelette et un paysage dévasté. Tout cela illustre sa propre expérience traumatisante du conflit. Il déclare à ce propos : « J’ai avant tout représenté les suites terrifiantes de la guerre.

situation inversée entre civils et soldats Premier jour de révolution : comportement festif, succès : paradoxale b. Réalisme déceptif Foule incohérente : « fourmillement confus s’agitait en dessous » : absurdité, masse désorganisée, énergie non contrôlée Événement historique désorganisé, tel un spectacle « un grand brouhaha », etc. : événement historique semble non important Réalisme non objectif : vu à travers le regard de Frédéric : pessimisme, déceptif esthétisation de la révolution, comme une