Conclusion Sur Ruy Blas

important que ce qui se passe sur scène. Conclusion Un personnage silencieux, caché ou absent, témoin de la conversation d’autres personnages alors que ceux-ci ignorent sa présence, est un ressort dramatique très efficace : le spectateur, seul à pouvoir mesurer l’impact de ce qui se déroule sur scène se trouve dans une position privilégiée : Molière dans Tartuffe, Beaumarchais dans sa comédie Le Mariage de Figaro, Hugo dans ses drames Hernani et Ruy Blas, Musset dans On ne badine pas avec l’amour

faire « autre chose » ? Transposer ou se démarquer Transposer : sans idée de dépasser, réécrire dans le simple but de faire « autre chose » : cas de la transposition changer : de registre : le film La Folie des grandeurs, réécriture comique du Ruy Blas de Hugo ; de genre : « Dom Juan aux Enfers » de Baudelaire, poème / réécriture du Dom Juan de Molière… Se démarquer : un écrivain peut réécrire avec la volonté de se démarquer de son modèle, et non de le dépasser. Exemple : Flaubert et Aragon

péripéties à venir.Enfin, dernière phrase très significative, car regroupe les deux puissances à l’œuvre dans la pièce, par coordination avec une personnification: « L’amour et moi, nous ferons le reste. » (avec toujours l’appui du futur de certitude).Conclusion : Nous avons vu que l’ingénieux Dubois annonce à Dorante que la dame qu’il aime l’aimera. Cette scène d’exposition surprend car elle inverse l’ordre social de l’époque : un bourgeois qui manque d’assurance est dirigé par un valet éloquent et ingénieux

Cid de Corneille (I, 4) ; Phèdre (III, 2 ; IV, 5). – Dans le drame romantique : le monologue de Cœlio à la fin des Caprices de Marianne de Musset ; le monologue d’Hernani (I, 4), celui de Don Carlos dans Hernani de Hugo (IV, 2), les monologues de Ruy Blas marchant « dans son rêve étoilé » (III, 4 notamment) (Hugo). – Dans le théâtre moderne : le Prologue et le Chœur dans Antigone d’Anouilh ; le « Lamento » du Jardinier dans Électre de Giraudoux (entracte) ; le monologue de Winnie dans Oh les beaux

Ex : au XIXe siècle, dans le drame romantique : le décor, d’une grande précision, réaliste, est essentiel au spectacle. Il permit d’insérer une « couleur locale » dans la pièce. Il en va de même pour les costumes des comédiens. ➢ Victor Hugo, Ruy Blas : au début de chaque acte, l’auteur décrit avec minutie le décor et les costumes qu’il souhaite voir dans la mise en scène de sa pièce. c) Il faut aussi rappeler l’importance, dans certains types de spectacles, de la musique ou des autres effets

complémentaire : François Rabelais, le quart livre, chapitre XLI, Comment Pantagruel rompit les Andouilles aus genoulx, 1552. Guerre entre les hommes et la charcuterie : guerre ridicule. Parodie cheval de Troie, personnification du cervelat. La conclusion : Texte n°2 : Candide, Voltaire, 1759 Voltaire (François Marie Arouet) Écrivain et philosophe du siècle des lumières. 1694-1778 Fils

pour qui la contrainte des trois unités du théâtre classique, la séparation des genres et des registres sont assassines, dans la mesure où elles empêchent la création littéraire en dehors des limites imposées par les esthètes. Sa pièce de théâtre Ruy Blas est donc passée à la postérité, notamment parce que les registres comique, tragique, pathétique sont entrelacés. La littérature sort de ses domaines consacrés pour s’aventurer vers des contrées qui lui sont inconnues. Liberté avec la forme, certes

LES CONTEMPLATIONS  ETUDE DE LA DEUXIEME PARTIE : AUJOURD’HUI INTRODUCTION Biographie Bibliographie Résumé 1. Contexte de publication 2. Structure 3. Thème Style Etude du texte : A celle qui est restée en France CONCLUSION NOMS DES EXPOSANTS

Introduction : Surtout réputé pour ses grands romans (Les misérables, Notre-Dame de Paris), son théâtre (Hernani, Ruy Blas) et sa poésie romantique (Les contemplations); Hugo est aussi un polémiste efficace qui sait mettre son art au service de causes qui lui sont chères (le travail des enfants, la peine de mort). Avec Les châtiments, Hugo livre bataille à Napoléon III depuis l'ile de Jersey ou il se trouve alors en exil par protestation à l'égard d'un homme qui a usurpé le pouvoir, s'est

seulement de la curiosité, mais de la passion humaine […]. La trame de l’intrigue n’en sera pas changée, mais en sera plus vraie, plus forte et aussi plus fraîche. C’est le grand avantage du théâtre sur la vie, il ne sent pas le rance. » – la Préface de Ruy Blas (1838), drame romantique de Victor Hugo. « Ce que la foule demande presque exclusivement à l’œuvre dramatique, c’est de l’action ; ce que les femmes y veulent avant tout, c’est de la passion ; ce qu’y cherchent plus spécialement les penseurs, ce