Conclusion Sur Ruy Blas

: XVIIIe siècle, Voltaire (Candide, Zadig). • Le théâtre – Marivaux, L’Île des esclaves : une utopie sur scène. – Pour Hugo : « Le théâtre est une tribune », l’« histoire » de héros au service des idées libérales de Hugo en faveur du peuple (Ruy Blas). – Giraudoux, La guerre de Troie n’aura pas lieu : un plaidoyer pour la paix avant que n’éclate la Deuxième Guerre mondiale. • Les romans : le roman à portée sociale (Germinal de Zola). La variété des personnages, donner corps à des idées abstraites

Analyse 5. DOM JUAN (élève A) 5.1 Auteur 5.2 Résumé 5.3 Extrait 5.4 Situation de l’extrait 5.5 Analyse 6. RUY BLAS (élève B) 6.1 Auteur 6.2 Résumé 6.3 Extrait 6.4 Situation de l’extrait 6.5 Analyse 7. LE MARIAGE DE FIGARO (élève A) 7.1 Auteur 7.2 Résumé 7.3 Extrait 7.4 Situation de l’extrait 7.5 Analyse 8. LIGNE DU TEMPS 9. CONCLUSION (élève B) 10. BIBLIOGRAPHIE 1. INTRODUCTION Nous avons choisi comme sujet la relation maître-valet, thème souvent exploité

pièces de Hugo (Hernani, Ruy Blas et Lucrèce Borgia) et de Musset (Lorenzaccio, Les caprices de Marianne et On ne badine pas avec l’amour) Le drame historique par Alexandre Dumas (Henri III et sa cour et Antony, la tour de Nesle et Kean) Le roman historique toujours avec Dumas (les Trois mousquetaires, Le Vicomte de Bragelonne et le Comte de Monte-Cristo), également dans Notre-Dame de Paris de Hugo. Le roman populaire par Eugène Sue (Les mystères de Paris) - 8 - Conclusion : Au cours de ce XIXème

→? loin d'un début d'idylle* romanesque, faux départ, coup de foudre manqué. -Romantisme impossible déjà présent ironiquement dans la conversation du repas: « les loups qui courraient dans les champs la nuit » →? évocation d'un vers célèbre de Ruy Blas(1838, drame romantique de V.Hugo), « Madame il fait grand vent et j'ai tué 6 loups ». Référence romantique introduite dans la platitude de la conversation montre l'impossibilité du romantisme. -Ironie lorsque C regarde la chevelure d'E et la raie

parti contre l'intolérance et l'injustice. Il ne fréquentait pas la Cour mais les cafés (le Procope ou viennent Fontenelle et Diderot). Cette diatribe contre la superficialité des courtisans et leur inconséquence n'est pas sans évoquer celle de Ruy Blas et la tirade du « bon appétit ». Tout n'est que mise en scène puisque la chute a été organisée, le croc-en-jambe et l'ironie mordante aussi. Ce qui est révélé c'est le jeu de dupes et d'apparences, personne n'est celui que l'on croit et la « victime

Respect du contexte, résurrection d'une époque (exemple le second Empire avec le début des chemins de fer dans Le voyage de M. Perrichon d'Eugène Labiche)   II. Mais forcément, une mise en scène est une lecture de la pièce Voir ci-dessus   Conclusion : Recréation, terme excessif, plutôt relecture.   Des auteurs antiques comme Aristophane, Euripide, ont contribué au développement de ce tout nouveau genre. Dès lors, le théâtre subit de profondes évolutions. Au moyen Age il quitte la scène théâtrale

le doute, retarde la réalisation d’une action d’homme d’esprit, grand Seigneur, homme révolté contre la routine, la médiocrité. Pièce annonce le mal du siècle à l’époque romantique. Hamlet met en scène des êtres exceptionnels. Hermani (1830) – Ruy Blas (1838) – Lorenzaccio (1834)  drames romantiques Beaucoup de monologues : acte I, scène 5 ; Hamlet touché par le comédien alors que lui se pose beaucoup de question, acte II, scène 2 ; " Etre ou ne pas être, acte III, scène 1 ; acte IV, scène 4

le décor doit donner l'impression de la vie. Ainsi, la couleur historique et géographique doit imprégner le fonds du drame. Les conditions matérielles de représentation, comme le plateau, les décors, décrits de façon précise et réaliste dans Ruy Blas par les très longues didascalies au début de chaque acte, ou encore les accessoires, l’incarnation des personnages par les acteurs, comme par exemple, au cinéma, des acteurs sont devenus des symboles d’un personnage, comme Gérard Depardieu pour Cyrano

L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno

Exemples : dans Le Cid, Rodrigue est déchiré par un conflit intérieur entre des valeurs et des aspirations contradictoires : l'amour et la gloire (dilemme cornélien) ; il exprime ce conflit dans ses stances ; voir aussi le héros romantique (Hernani ou Ruy Blas de Hugo). Tous ces conflits sont aussi mis en relief par le fait que l'œuvre théâtrale est relativement courte – par comparaison avec le roman –, donc plus condensée : l'intensité du conflit n'en prend que plus de force. III. Le conflit