Consonne dentale

Onomatopées Symbolisme phonétique Expressivité Déformation phonétique (tabous linguistiques) •  Exploitation des caractéristiques acoustiques des phonèmes: •  (1) degré d’occlusion des consonnes: occlusives, constrictives, médiales •  (2) consonnes aigües (dentales, palatales) vs. graves (labiales, vélaires) •  (3) consonnes à haute sonorité (nasales, rhotiques, latérales) •  (4) spectre sonore des constrictives: labiovélaires (« bruit rouge »), chuintantes (« bruit rose »), sifflantes (« bruit blanc »)

agglutination. − la voyelle antérieure semi-ouverte nasale [ε̃] devient une voyelle antérieure semi-ouverte orale [ε], il y a donc changement du mode d’articulation. − il y a un autre changement du mode d’articulation quand l’occlusive dentale sourde [t] devient occlusive dentale sonore [d]. − la voyelle antérieure labialisée [y] devient une voyelle antérieure non labialisée [i], il y a donc une délabialisation. − la voyelle centrale mi-fermée non labialisée [ə] devient une voyelle antérieure non labialisée

l’huître) un carinate (oiseau muni d’un bréchet) un co(n)chylis (ou n.f. pour Lar. papillon) un cramique (Pain sucré aux raisins, Belgique) un debye (Unité de mesure électrique) un decauville (Chemin de fer de chantier) un dentale (mollusque marin, mais une dentale, consonne) un disco (n.m. et adj. inv. Style musical) un diya (prix du sang, monde arabe) un dolique (ou dolic, plante) un émoticone (émoticon selon Lar. ??) un fauchon (faux armée d’un râteau, pour les céréales) un gambette

Rappel de notions de Seconde 1) La notion de signe Signe = Signifié+ Signifiant où : • Le signifiant est la combinaison de lettre ou de son Exemple : Les jeux sur le signifiant   • Allitération : Répétition de consonne • Assonance : Répétition de voyelle Les jeux sur les sonorités • Paronomase : eg ( « Je m’ [aime] érveille. » • Et le signifié le sens du mot. On peut noter deux sens : • Le sens dénoté (ou

Chrétienne : « nous sommes tous enfants d'Adam, blancs et noirs » (L.25 à 26) cela revient à maltraiter ses propres frères. Voltaire insiste sur le fait que Venderdendur est un maître impitoyable, le nom même qu'il lui attribue est « dur » avec des consonnes dentales et des sonorités « dures » également avec le « r ». Enfin, cette situation entre les deux personnages apparaît étrange. Il y a comme une incohérence dans la situation. Cacambo n'est supérieur à Candide que dans la mesure où il parle plus que

semble sortir cette voix, et le message de vie qu'elle véhicule : citer - Les sonorités soulignent également ces oppositions, avec d'un côté, des assonances très douces, en [oi] et [in], dans les vers 1 et 2, et d'un autre, la dureté des dentales aux vers 3 et 4. Au total, la voix nous est présentée comme singulière, solitaire, ce qui renforce encore plus son caractère mystérieux. Celui est d'ailleurs renforcé par la force intrinsèque (interne) que semble posséder la voix : C. Une force

jeune fille mais elle est surtout efficace. b) L'auteur éprouve une émotion très forte et sincère. Il fait preuve de lyrisme avec " las " et " marâtre ". Cette émotion est également marquée par des consonances : il utilise de nombreuses consonnes dentales " t/d " souvent accompagnée du " r " ("perdu, marâtre Nature, dure, ternir "). L'auteur veut montrer à la jeune fille qu'on ne peut échapper à son destin, c'est-à-dire à la vieillesse et à la mort. Dans la dernière strophe, il y a un champ

hommes par leurs habits, pour montrer leur unité, car ils sont tous vêtus de la mm manière. Il y a aussi bcp d’allitérations dentales ou gutturales qui représentent la violence et contribuent au registre épique. Tt est donc fait pour donner l’unité des révolutionnaires, d’un bloc homogène. L'adjectif "compacte" qui qualifie la foule comporte à lui seul quatre consonnes sourdes [p - t - k ] et cela ne peut qu'accentuer l'effet : on ne voit qu'une sorte de machine. Enfin, l'unité de bruit se joint

algues qui affleurent en « haillons d’argent », pour repartir vers la montagne. Le verbe mousser résume bien cette fusion de l’eau et du soleil. Les deux rejets « D’argent » et « Luit », accentuent cette qualité particulière de la lumière Les consonnes liquides du premier vers (r,v), les assonances nasales du second (accrochant, follement, haillons, d’argent) donnent de la fluidité à la description et atténuent le bruit de la rivière. Le regard embrasse la scène dans sa totalité en un mouvement

l’allitération du /r/ : seul (roi, raille) ou lié à des consonnes dentales dures /cr/ (crachats, croulent), /tr/ (mitraille), ou encore au « b » : /br/ (broie) ; la rugosité du /r/ est très souvent exploitée par les poètes pour suggérer des impressions désagréables, ici saleté et violence. L’allitération du /f/ : « sifflent / infini / folie » joue ici un rôle voisin et évoque plutôt le souffle des bombardements que les images de douceur parfois liées à cette consonne. L’apostrophe entre parenthèses (tirets)