Consonne dentale

la végétation tamise les rayons du soleil, eux-mêmes reflétés par les algues qui affleurent en « haillons d’argent », pour repartir vers la montagne. Les deux rejets « D’argent » et « Luit », accentuent la qualité particulière de la lumière. Les consonnes du premier vers (r,v), les assonances nasales du second (accrochant, follement, haillons, d’argent) donnent de la fluidité à la description et atténuent le bruit de la rivière. Le regard embrasse la scène dans sa totalité en un mouvement descendant

classements (Cf IML). * A l’écrit, unités minimales distinctives > graphèmes. Phonèmes -Corrélation utilisées dans le classement des consonnes -Mode d’articulation : fermeture + ou – totale de la cavité buccale. Occlusives et constrictives = obstruantes. ≠ voyelles, semi-consonnes, liquides (l r) et nasales (m n gn) = sonnantes. - Lieu d’articulation : labial (p b m), dental (f v), apico-alvéolaire (t d n l r), palatal (gn), vélaire (k g) - Nasalité : d / n -Voisement : p / b -Latéralité : l est

de la lumière et des couleurs : « ... le ciel [...] rougissait » (v. 5). L’aube elle-même est représentée au travers de l’allégorie d’une belle jeune femme : « ses tresses tant blondes » (v. 6), mise en valeur par la discrète allitération en consonnes dentales (t) et (d). La poésie magique de ce moment est soulignée par la métaphore filée des « perlettes » (v. 7) pour désigner la rosée : la métaphore introduite par ce néologisme, créé avec un suffixe affectif (« ette ») est en effet prolongé par les

l’assonance des nasales au v. 1, l’homéotéleute du v. 2, souligné par les nasales derechef, avec l’écho e a au début du v. 1 et ae en fin de v. 2. Prêtons aussi l’oreille à la tension des [i] et aux liquides : vers Le Lit de ma vigiLance (sans aucune consonne sourde, en contraste sonore donc avec les deux premiers vers). C’est à ce vers trois que se découvre plus clairement l’émetteur induit dans le cadre de l’énonciation par le tutoiement initial et le déterminant possessif «mon», le veilleur dans le

racine constitue une sorte de squelette consonantique qui possède un contenu sémantique. Par exemple, la suite des trois consonnes KTB renvoie à la notion d’écrire. La racine n’acquiert une existence effective qu’après insertion des voyelles selon des moules appropriés, appelés schèmes. J. Cantineau note que les schèmes sont « ] des mots ayant en commun, non plus leurs consonnes radicales, mais leur forme, leur silhouette phonique et aussi leur appartenance à une certaine catégorie de sens ou d’emploi

selon eux, ils ne font pas nécessairement partie de la prononciation préconisée par le modèle radiocanadien. Dans la recherche de Reinke (2005), ces traits n’ont pas été analysés. Elle n’a donc pas tenu compte de l’assibilation des occlusives dentales […] À notre avis, le fait d’avoir exclu ces phénomènes est malheureux, car on tient pour acquis qu’ils sont effectivement généralisés, même chez les locuteurs les plus prestigieux, comme les présentateurs de bulletins d’information. » (Bigot &

blancheur de la lune, peuvent faire penser à des algues)  De ce mouvement violent et dément, tordre. -Impression de magie corroborée par le rythme lent.  Longueur de l’alexandrin renforcée par le double enjambement (v 2-3-4), et nombreuses consonnes nasales et voyelles nasalisées : effet d'écho tout au long de la strophe. -Renforcée par l ‘évocation de la « chanson lente »ds le vers 2,  La strophe entière construite sur une mise en abyme. -Le « je » de poète (mon verre) et sa parole (écoutez

déjà terminé => plus-que-parfait "avait été" mais la violence est toujours perceptible : "le choc avait été très rude" - superlatif "très" - isolation de la phrase derrière la césure "rude"// -phrase brève, allitération de consonnes dures avec le "t" et le "d" (dentales), le "r" et le "c" dur lexique de la violence : "choc", "rude", "carnage" chiasme vers 3-4 "humaient" "carnage" "âcres" "parfums" => ivresse meurtrière des combattants 3) Les conséquences du combat - importance des

perceptions sont celles de Hugo (« clarté », vapeur ») II Un pays mythique A paysage cauchemardesque -Lexique (« obscurité », « horrible ») -Allitérations en sifflantes* (« édifice ») et dentales* (« fantastique ») -Assonances* en « i » (« cri », « bruit », « si ») B solitude -Beaucoup de personnifications* (« les roseaux frissonnants ») -Hugo écrasé, décor immense tout

les algues qui affleurent en « haillons d’argent », pour repartir vers la montagne. Le verbe mousser résume bien cette fusion de l’eau et du soleil. Les 2 rejets « D’argent » et « Luit », accentuent cette qualité particulière de la lumière Les consonnes liquides du 1° vers (r,v), les assonances nasales du 2° (accrochant, follement, haillons, d’argent) donnent de la fluidité à la description et atténuent le bruit de la rivière. Le regard embrasse la scène dans sa totalité en un mouvement descendant