Conte fantastique

RAŢION AL-IR AŢION AL / R ATION AL-IRR ATION AL / R ATIONNEL-IRR ATIONNEL ALEXANDRA JELEVA Sofiyski Universitet „Sv. Kliment Ohridski” La (pseudo-) rationalité du fantastique romantique Mots clés : fantastique, romantisme, vraisemblance, discours pseudo-rationnel Résumé : Le texte se propose d’aborder le concept de fantastique à la lumière de certains textes théoriques de l’époque romantique. La réflexion s’articule autour de la notion de vraisemblance. Elle s’appuie sur les définitions de G

aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention du XIXe siècle : en littérature, le réalisme existe bien avant Balzac et Stendhal. On en trouve la trace dans les romans du

on a une situation orale typique du conte, qui plonge le lecteur dans une atmosphère intime. Le premier paragraphe manifeste l’état d’esprit du narrateur, porté à la méditation et au rêve, le ciel semblait ensemencé d’étoiles, l’eau semble de la lumière de lune bouillonnante ; état d’esprit ouvert à l’imaginaire. Thème : La peur, registre du fantastique. Le personnage central définit la peur ‘quelque chose comme une réminiscence des terreurs fantastiques d’autrefois’. Notre quotidien n’a pas

son oeuvre Micromégas, qui est paru en 1752 à Berlin qui raconte le voyage merveilleux et invraisemblable de son personnage principal Micromégas. Nous montrerons en quoi ce récit est merveilleux, puis comment Voltaire nous propose un univers de conte philosophique. Cet incipit contient une multitude de renseignements a propos de Micromégas. Le lieu et le temps sont hors des limites. Micromégas semble être un personnage tout droit sorti d'une science fiction. Au vu de sa taille " huit lieues

fit également l’une des premières représentations du Père Noël en 1850. Genre, type de texte. Alice au pays des merveilles est à la limite du roman et du conte, on le classe en réalité dans le genre nommé Fantasy. La définition que l’on peut donner de ce genre littéraire serait : « genre situé à la croisée du merveilleux et du fantastique, qui prend ses sources dans l’histoire, les mythes, les contes et la science-fiction »[1]. En fait, c’est un genre littéraire où sont toujours présents des éléments

81 87 90 97 CONCLUSION 103 BIBLIOGRAPHIE 110 RÉSUMÉ La postérité du roman gothique anglais des ongmes (1764-1824) dans lequel on trouve le germe de gemes aussi populaires aujourd'hui que la littérature fantastique, le récit d'horreur ou le roman policier prouve qu'une réelle fascination émane de ces textes. Afin d'en dégager la profondeur et d'expliquer cette fascination qui perdure malgré les réserves d'une partie de la critique, le présent mémoire se propose

Séance Etude de « La Peur » de Guy de Maupassant Correction des questions 1) Ce texte comporte 3 récits : - le récit fait par le commandant de son naufrage - le conte fait par « le grand homme à la figure brûlée » de sa mésaventure dans le désert. - le récit qu’il fait encore de la peur qu’il a éprouvé une nuit chez un garde-forestier. 2) Le thème commun est la peur. 3) Le narrateur est un personnage ; c’est un voyageur en direction de l’Afrique. 4) Cette nouvelle a pour but d’illustrer

Le mot conte désigne à la fois un récit de faits ou d'aventures imaginaires1 et le genre littéraire (avant tout oral) qui englobe ces dits-récits. Le conte, en tant qu'histoire, peut être court ou long. Conçu pour distraire comme pour édifier, il porte en lui une force émotionnelle ou philosophique puissante. Depuis la Renaissance, les contes font l'objet de réécritures, donnant naissance au fil des siècles à un genre écrit à part entière. Cependant, il est distinct du roman, de la nouvelle et du

embrasser la statue, c’est ce qui le fera mourir. Vénus a voulu pour époux celui qui lui a offert l’anneau. Le récit est raconté à la première personne, par l’hôte de Mr. Peyrehorade. Le cadre spatio-temporel reprend des stéréotypes du récit fantastique comme la nuit (« le soleil fut déjà couché » p.41 l.2, « s’il ne faisait pas si noir » p.41 l.7). Dans le récit intervient un objet qui semble avoir des pouvoirs surnaturels : la statue (« la Vénus… Elle a serré le doigt » p.72 l.809). Il y a

repérable dans le conte traditionnel, le merveilleux met en scène des personnages aux grandes qualités (bravoure, ruse…) confrontés à des êtres maléfiques, imaginaires ou non (une sorcière, un dragon, un vilain comte…) et réussissant à écarter le danger après de multiples péripéties. La narration est marquée par des indices qui se dégagent de tout réel comme « Il était une fois… » ou encore « Ils se marièrent et vécurent heureux » en laissant libre cours à l'imagination. Le conte dépassant de très