Conte merveilleux

Est-ce la mort de mon lapin, j'ai eu envie de relire Alice aux pays des merveilles... A vrai dire, j'ai eu l'impression de le lire pour la première fois... Dans les années 70, c'était un ouvrage (au départ conte pour enfants dans l'Angleterre victorienne) très prisé par le milieu des intellectuels parisiens et pas des moindres puisque Jacques Lacan et Gilles Deleuze en parlaient assez souvent dans leurs séminaires respectifs... Il fallait voir Deleuze - écouter plutôt car nous étions plus de deux

contraire : lien logique avec suite : Candide est dans une situation de grande fragilité, il peut être amené à accepter n'importe quoi. • Découverte de ce monde équivaut à une véritable désillusion. Le jeune homme n'est jamais sorti de son château merveilleux, artificiel, de pacotille (comme il est décrit par ironie), surprotégé et coupé de la réalité où il ne connaissait aucune contrainte. Candide, mal préparé avec son esprit simple, limité à son univers faux et verni, va dès les 1ères péripéties,

mots « front » et « palais » (l.2) qui font référence au corps humain ) personnification de l’aube : associée à une déesse (l.9), avec un « immense corps » (l.16). De même, elle est sujet des verbes « fuyait » et « tombèrent ». Un univers de conte de fées champ lexical richesse, magnificence : « pierreries » ; « argentée » ; marbre » ; palais » ; « clochers » ; « dômes » un narrateur aux pouvoirs magiques : par sa marche, il éveille la nature / il a le don de comprendre les fleurs / son

dénouement inhabituel pour un Zola d’ordinaire plus pessimiste, est heureuse sous différents aspects. Nous verrons qu’elle est positive parce qu’elle se solde par un triomphe commerciale, parce qu’elle marque la victoire de la femme grâce a un mariage de conte de fée et enfin parce qu’il s’agit d’une fin ouverte. L’extrait s’ouvre sur l’arrivée de L’homme qui annonce le triomphe commerciale du magasin de Mouret; on le voit dans l’exclamation qu’il prononce pour donner le chiffre de la recette : « un million

est-il ambigu ? I.UNE RENCONTRE ROMANESQUE, FEERIQUE… 1) Par les conditions matérielles (=le cadre spatio-temporel) * un temps exceptionnel : des fiançailles * un cadre prestigieux : un grand bal donné au Louvre (le bal renvoie à l’univers du conte merveilleux). Dans la 1ère phrase du 2ème §, l’assonance en [a], les consonnes liquides [l] et [r] et l’expression « festin royal » accentuent le luxe, le faste de la cérémonie. 2) Par la beauté exceptionnelle des personnages (beauté physique et beauté

polonais aujourd'hui reconnu comme l'un des plus grands auteurs du XXème siècle et d'une extrême influence pour bons nombres de grands noms littéraires tel que Milan Kundera. Sa pièce, écrite en 1935 est un conte de fées à l'envers ; contrairement à ce qui se passe dans les récits merveilleux où le baiser du prince brise l'enchantement et transforme le laideron en belle princesse, Yvonne elle, reste triste et maussade. Le fils d'un roi décide de se fiancer de manière soudaine et impulsive, avec celle

Je n'oublierais jamais le jour, où tu es venu vers moi Depuis mon cœur est plein d'amour Oui, je t'aime Ouvre la porte du paradis Bien au delà du soleil et des mers Il y a un monde plein de magie, plein d'aventures et de joie Un monde merveilleux d'histoires enchantées Qu'ensemble chaque jour nous pourrons partager Donne moi la main, je t'emmène là-bas Dans un monde plein de joie Pour toi et moi. HYMNE DES SIRENES : En dessous des vagues, entraînées par le vent du soir Perle

I.UNE RENCONTRE ROMANESQUE, FEERIQUE… 1) Par les conditions matérielles (=le cadre spatio-temporel) * un temps exceptionnel : des fiançailles * un cadre prestigieux : un grand bal donné au Louvre (le bal renvoie à l’univers du conte merveilleux). Dans la 1ère phrase du 2ème §, l’assonance en [a], les consonnes liquides [l] et [r] et l’expression « festin royal » accentuent le luxe, le faste de la cérémonie. 2) Par la beauté exceptionnelle des personnages (beauté physique et beauté de

l’image abstraite de la femme énigmatique et envoûtante, mi humaine mi déesse. Cette «essence féminine» est le motif éternel par excellence de la fascination artistique masculine. Des épopées homériques au cinéma hollywoodien, en passant par le conte merveilleux, le beau artistique se fait le plus souvent femme dans ce que sa représentation a d’éternel, d’impalpable. Cependant, le beau est une dualité. Pour qu’il advienne, l’éternel doit se doubler d’un élément relatif, circonstanciel et variable

d'animation introduit le fantastique par le biais d'une figuration plus ou moins réaliste du réel. Les films créent alors des fictions qui sont en quelques sortes d'autres réalités. Jean Douchet, cinéaste français, rappelle que "le tronc commun du merveilleux, du conte de fées et du fantastique implique que l'on soit (ou que l'on tente de revenir) sur les berges rassurantes du monde connu avant de franchir la distance qui mène à l'autre rive." L'imaginaire et la réalité sont alors deux mondes différents,