Conversion lexicale

bascule dans le fantastique avec «était plein de milliers et de milliers d’autres caisses identiques». Il s’inscrit dans un registre fantastique jusqu’à la disparition du «gigantesque amas de caisses mystérieuses». «Mystérieux » appartient au champ lexical du fantastique. Plusieurs indices du surnaturel sont introduit dans cet apologue. Question 2 : L'apologue réunit deux personnages que tout oppose : un manutentionnaire et Kazirra, un riche propriétaire .Les deux personnage sont privés de portrait

au genre de l’autobiographie = idée En effet, on trouve des indices qui le montrent comme, la première personne : « Je », « me »… De plus, le champ lexical de l’enfance : « enfant », « petit ». Enfin, le champ lexical du souvenir est un indice de ce genre : « me souviens ». la première personne : le champ lexical du souvenir ; le champ lexical de l’enfance. Les contraintes du genre autobiographique préserver l’anonymat de certains proches (noms changés, surnoms, initiales…) et changer

comme nous le prouve la citation ligne 20-21 « l’espoir que le froid serait moins vif après le lever du jour » Avec le champ lexical du froid, ici relevé, l’auteur veut montrer que le personnage souffre, du froid notamment. Il veut faire réagir le lecteur sur la situation du vagabond et l’attendrir à son sort. Emile Zola met en avant, par un champ lexical de la nuit, l’obscurité du paysage dans lequel se trouve le personnage. Il utilise pour cela beaucoup d’éléments descriptifs

« petit mangeur » ) L’image « naturaliste » qui me vient à l’esprit est que la société que décrit Zola ressemble à la loi animale : le plus faible est toujours mangé par le plus fort . D’ailleurs je remarque que dans cet extrait de Zola il y a champ lexical de la « mort » (ligne 13 « dévorer l’autre », ligne 8 « crevé » ligne 31 «  la peau collée sur les os », ligne 32 «  enterré »…). Question 4 :Quel rôle est donné par Claude, et certainemment par Zola lui-même, aux forces sociales dans la conception

décrite la naissance de la passion. Enfin, nous étudierons deux points opposés. Commentaire littéraire I Une description subjective qui transfigure la scène 1. Une situation banale La banalité réside sur le paysage décrit. On a champ lexical de la banalité « même », « vide », « ennui ». On a aussi la description des voyageurs qui montre également la banalité. Or, dans une scène ennuyeuse, le regard de Fréderic se fixe sur une seule personne. L'activité de broderie est tout à fait commune

une douloureuse réflexion sur la fuite du temps? I. Un poème lyrique a_ L'expression des sentiments personnels * Poème écrit à la 1ère personne du singulier "je" et 1ère du pluriel "nous" (qui inclut le "je" et la femme aimée) * Champ lexical de l'affectivité, de l'amour: "chéris" (v.6) ; "adorés" (v.12) ; "charmé" (v.18) ; "chère" (v.19) ; "délices" (v.23) ; "aimons" (v.33) et "aimé" (v.64). L'amour est donc présenté comme très fort, très intense grâce aux termes "ivresse" (v.37) et "extase"

tableau (types, tons, thèmes) réflexion axéeentre|sur comparaison 2 thèmes|monologue|élégie| mer (concret)|amour (abstrait)||| champ lexical eau"mer" (6 fois)"eau (x)" ( 4 fois)|champ lexicalamour et feu"amour" (8 fois)"aimer" (1 fois)"amoureux" (1 fois)relayé par métaphore précieuse du "feu" (3 fois) et des mots appartenant au même champ lexical : "enflammer", "brasier", "brûle", "éteint son feu"|locuteur "je" --->destinataireêtre aimé, non nommé, non caractérisé, mais tutoyée

une odeur tiède, une odeur de linge blanc et de chair fraîchement lavée", "un air pénétrant et âcre". - au toucher : "au premier baiser", "elle passait des bras débiles de Camille dans les bras vigoureux de Laurent". - à la vue : avec le champ lexical de la lumière : "lueur blanche", "lumières ardentes", "elle rayonnait". 2 - La relation entre Thérèse et Laurent On peut remarquer que Zola a pris le parti d’exclure tout romantisme. En effet, pour lui, les émotions, les pensées dépendent du

descellées », fait penser à des pierres de tombeaux stéréotypées, comme elles sont représentées dans les films. Les armoires dans lesquelles les marchands se sont installés sont aussi comparées à des tombes « étroites ». Zola emploie aussi le champ lexical de la mort, « horrible », « froids », « coupe-gorge », mais aussi des expressions tel que « ombres », « formes bizarre », « souffles humides » pour dessiner un endroit foudroyant et troublant au lecteur, mais aussi donner l’impression d’une présence

puis par le temps qu'il fait et enfin par la présence des corbeaux, le sort du malheureux semble être scéllé. Dès le début de l'extrait , l'insensibilité de la famille est mise en avant avec l'évocation de l'abandon de l'aveugle. Le champs lexical du temps qui s'écoule l'illustre parfaitement : " tout le jour ", " quand la nuit fut venue" l.69, "le lendemain" l.73, "après de longues heures d'attente" l.74 ou encore "la semaine suivante" à la ligne 90. Cette insensibilité est également mise