Corpus Au Bonheur Des Dames

Sebastien Lifshitz, ou la mise en scène du couple homosexuel Clara Labrousse 09/04/2015 « J'adore aller dans les brocantes, fouiller dans des cartons tout pourris...Un jour, je suis tombé sur un album des années 1950, rempli de photos de deux vieilles dames, de style plutôt bourgeois. Je me suis demandé: s'agit-il de deux sœurs, de deux amies ou de deux amantes ? […] J'ai émis une hypothèse: est-ce que, dans la majorité des cas, ces hommes et ces femmes n'ont pas réussi à aménager quelque chose dans leur

aboutissement du personnage La résolution d’un problème : l’obstacle, la crise ou l’épreuve sont surmontés (Thérèse Desqueyroux, La Peste). Le projet est abouti : Bel-Ami réussit son ascension sociale ; Octave Mouret épouse Denise dans Au Bonheur des dames. Pour les romans sans véritable nœud, on parle plutôt de la fin d’un parcours. La fin d’un apprentissage : celui de Rastignac dans Le Père Goriot ; celui de Jacques Vingtras qui court sur les trois tomes de la trilogie romanesque de Vallès

romans de Balzac qu’en lisant les économistes et les historiens. Dans quelle mesure la lecture des romans permet-elle de connaître une période historique et une société ? Vous rédigerez un développement structuré, qui s’appuiera sur les documents du corpus, les romans que vous avez étudiés en classe et vos connaissances personnelles. Le XIX° siècle est ponctué de révolutions populaires que l’on a tendance aujourd’hui à confondre… si l’on peut avoir du mal à se rappeler nos cours d’Histoire sur les

autosatisfaction malsaine qui n’est jamais vraiment atteinte. Emile ZOLA dépeint dans l’extrait de son roman « Au bonheur des Dames » édité en 1863, comment l’ambition peut parfois verser dans le délire narcissique. Enfin la chanson « Un autre monde » du groupe Téléphone sortie en 1984 nous montre que le rêve reste fragile, car la réalité peut rattraper le rêveur à n’importe quel moment. Le corpus de documents soulève donc la question suivante : « Le rêve est-il bénéfique à l’homme, ou au contraire, joue-t-il

Villedieu, on trouve un riche éventail de portraits de veuves, portraits qui dépassent la double image de la veuve pour toujours éplorée, telle Andromaque, ou celle qui, comme la matrone d'Ephèse, est trop rapide à se consoler 2 . Dans le corpus étudié (les ouvrages en prose et le théâtre), trois seulement ne comportent pas de personnages de veuves. Les veuves sont personnages secondaires, mais aussi souvent personnages principaux. Chez Mme de Villedieu on trouve des veuves amoureuses

Synthèse de document : la consommation « Pour deux articles achetés, le troisième est offert ». Cette annonce fait partie des nombreuses publicités dont nous sommes victimes quotidiennement pour nous pousser à la consommation. En atteste notre corpus composé de quatre documents dont les auteurs s’interrogent sur la relation complexe qui lie le consommateur à la pratique et au besoin de la consommation. Dans un article « Marques et banlieues, des liaisons dangereuses » de la revue « Les Échos »

description La visée critique de Zola : entre horreur et fascination ZOLA – Le thème de la machine Etude comparative d’extraits de l’Assommoir, Germinal et Le Ventre de Paris Méthode : préparation à la question transversale PRESENTATION DU CORPUS Ce corpus est composé de textes extraits de trois romans d’Emile ZOLA, écrivain du XIX° siècle : Le Ventre de Paris (1873), L’Assommoir (1877) et Germinal (1885). Tous trois appartiennent à la fresque des Rougon-Macquart, caractéristique du mouvement

Cours Hugo – 27/02/15 Exercice 1 : Sujet : Dans ​ Deux définitions du roman​ (1866), Emile ZOLA déclarait : « le premier homme qui passe est un héros suffisant ». Discutez cette affirmation en prenant appui sur ​ les textes du corpus​ et sur les œuvres que vous connaissez. Observez les ​ deux paragraphes rédigés​ par des élèves. Ils s'inscrivent tous deux dans la première partie de la dissertation : Extrait 1 Un homme sans qualités particulières peut très bien occuper la première place d’un roman

et la réalité du monde féodal du XIIème siècle. Le motif de l’amour courtois est traité par André le Chapelain dans son Traité de l’Amour Courtois, qui en présente les règles essentielles. Il est également le fil conducteur des autres textes du corpus, à travers la référence au mythe de Tristan et Iseut. Chez Marie de France, dans Le Lai du Chèvrefeuille, la passion aveuglante et fatale de la légende de Tristan et d'Iseut laisse place à un amour civilisé et réglementé par le code de la courtoisie

quand il crée des personnages, peut consister avant tout à imiter et reproduire le réel 1. Le projet de peinture fidèle des hommes et du monde et ses moyens • Conception dominante dans la deuxième moitié du XIXe siècle, illustrée par trois textes du corpus. Roman « réaliste » comme La Comédie humaine : galerie de personnages qui visent à « faire concurrence à l’état civil ». Par quels moyens ? • Par la description détaillée et réaliste des personnages : physionomie, détails anatomiques, précisions dans