Coulisse

HISTOIRE DU THÉÂTRE Nous étudierons l'histoire des techniques du théâtre qui englobent à la fois le lieu de la représentation, la scène, les coulisses, la machinerie, les décors, les costumes et les textes. Tous ces éléments sont représentatifs de la dramaturgie d'une époque. Définition : Dramaturgie → Du grec drama, action. La dramaturgie représente la composition et l'organisation des actions destinées à être jouées sur scène. L'important est alors moins le style littéraire de la pièce

regards portés sur la télévision. Gilles Perrault aborde lui aussi ce sujet en en faisant une critique plus sévère grâce à un extrait paru en 1988 dans Le monde diplomatique. Quant à Pierre Bourdieu dans son extrait d’ouvrage «  le plateau et ses coulisses » s’interroge sur le rôle du téléspectateur qui se laisse envahir par la télévision ainsi que le rôle de celui qui exerce le pouvoir de la télévision sur eux, il montre de façon claire et concise, les dangers de la télévision. Le quatrième document

visages sont recouverts de blanc. Là encore, les changements de costumes s'opèrent à vue. Sous leurs manteaux, Sonia Darbois arbore une veste marine et Jonathan Pranlas une veste noire. Lors de la dernière partie de la pièce, la danseuse se change en coulisse et revient avec un voile blanc sur le visage. Lui ne change pas de costume mais se farde de rouge à lèvre, d'une intensité évoquant le sang. Ces costumes et maquillages transcrivent l'état d'esprit bigarré, mixte, où cherche à nous plonger la pièce

Zola était très soucieux de précision et de fidélité à la réalité des êtres, des lieux, des choses. Cette préparation l’a conduit à visiter l’hôtel particulier d’une « cocotte », à assister à un dîner en compagnie de demi-mondaines, à visiter les coulisses du théâtre des Variétés…
Pour le Grand Prix de Paris au bois de Boulogne (chapitre XI), Zola a assisté en juin 1879 à la course du Grand Prix. Zola a écrit : « Le sujet philosophique est celui-ci : toute une société se ruant sur le cul. Une meute

surfaces terminales peuvent être fonctionnelles ou n on selon que le contact est possible ou impossible. a) Si on veut que la surface de contact entre A et B soit SF, il faut nécessairement un jeu j1entre les surfaces repérées * *. b) Si on veut que A coulisse librement sur B et soit guidé dans la rainure il faut réaliser entre les surfaces de guidage SF2 un ajustement glissant (voir tolérances normalisées) donc un jeu j2 très faible mais réel (>0) qu'on ne matérialise pas en dessin industriel car par

 Caligula  (la  parodie  du  culte  de  Vénus).  Elles  sont  particulièrement  présentes  et  précises  au  début  de  la scène, indiquant  par  exemple  les  éclairages  (l.21  «  les  esclaves  allument  des  feux  grégeois  »)  ou  les  objets  (en  coulisses)  qui  participent  à  l’élaboration  de   l’ambiance  voulue  par  l’empereur  (l.21  «  on  roule  un  tonneau  plein  de  cailloux »). L.27,  la didascalie incluse dans la réplique de Caesonia  apporte  un élément  au schéma  dramatique et devient essentielle au déroulement de l’action :

2007 Jean de La Fontaine, fidèle et rebelle Que sait-on vraiment de l’auteur des Fables ? En complément du film Jean de La Fontaine, le défi, sorti sur les grands écrans, le documentaire que Jacques Forgeas et Franck Dhelens ont réalisé dans ses coulisses brosse un portrait Un documentaire de Jacques Forgeas et Franck Dhelens (2007), coproduit par Cinétévé et le SCÉRÉN-CNDP. 53 min méconnu du poète et de son époque, et donne la parole à Érik Orsenna, Marc Fumaroli et Philippe Sollers, éminents

Maintenez le tout à l’aide des serre-joints en veillant à mettre une protection entre le serre-joint et la planche à travailler afin de ne pas la rayer. L’écartement entre les planches à travailler doit être inférieur au diamètre de la fraise. Faites coulisser la défonceuse le long de la règle servant de guide, en veillant bien à ce que les deux planches soient usinées en même temps. Une fois l’usinage terminé, les planches sont parfaitement jointives. Pour une rainure simple, placez une règle à gauche

Motif classique de la « cachette » dans les scènes de comédie. Au théâtre, une cachette est un lieu séparé de la scène, un « deuxième lieu » que la scène « à l’italienne » ne permet pas de représenter, qui se situe généralement en coulisses, et qu’il est demandé au spectateur d’imaginer (ainsi le cabinet à l’acte II). Mais ce peut être aussi un accessoire de théâtre (comme ici le fauteuil ou au 5° acte les pavillons) permettant d’escamoter un personnage; de le rendre invisible ou visible

de la devanture est écrit en caractères très visibles le mot: «épicerie». Au premier étage, deux fenêtres qui doivent être celles du logement des épiciers. L'épicerie se trouve donc dans le fond du plateau, mais assez sur la gauche, pas loin des coulisses. On aperçoit, au-dessus de la maison de l'épicerie, le clocher d'une église, dans le lointain. Entre l'épicerie et le côté droit, la perspective d'une petite rue. Sur la droite, légèrement en biais, la devanture d'un café. Au-dessus du café, un étage