Cramoisi

dujeune hommedependdönc de certains momentsou il doit faire un choix. Decide de se ~endechez le Maire, a condition de ne pas etre traile comme les autres domestiques, il penetre dans l'Eglise de Verriere. Tout y est paur remouvoir: des rideaux cramoisis et un bout de papier imprime qui parle d'une execution a Besançon. Est-ce un presage a regard dujeune hommequi y retoumera? "En sortant, Juli~n crot voir du sang pres du benitier, c'etait de l'eau benite qu'on avait repandue: le reflet des rideaijx

PREMIER SCENE PREMIERE Une chambre à coucher, la nuit. Une lampe sur une table. Doña Josefa Duarte, vieille, en noir, avec le corps de sa jupe cousu de jais à la mode d’Isabelle-la-catholique, don Carlos. DOÑA JOSEFA, seule. Elle ferme les rideaux cramoisis de la fenêtre, et met en ordre quelques fauteuils. On frappe à une petite porte dérobée à droite. Elle écoute. On frappe un second coup. Serait-ce déjà lui ? C’est bien à l’escalier Dérobé. Un quatrième coup. Vite, ouvrons. 4 Elle ouvre la

roman La chartreuse de Parme de Stendhal et tout particulièrement sur le passage controversé où Clélia aurait soi-disant donné sa virginité à Fabrice Del Dongo. Alors que Loncours allait rejoindre Françoise dans la bibliothèque nommée « chambre cramoisie », ce dernier profitant de la découverte de son secret avec Adèle décide de vider son sac. Il se met à raconter à la jeune infirmière les circonstances de sa rencontre avec Adèle trente ans plus tôt à Pointe-à-Pitre. Agé alors de quarante-sept ans

seulement en Occident mais dant tout le reste du monde. Il évoque le Soleil et toute sa symbolique : fécondité, richesse, domination rayonnement ; centre de chaleur, amour, don ; foyer de lumière et de connaissance." Les velours ou satins façonnés cramoisis pouvaient atteindre des prix considérables lorsqu'ils étaient colorés grâce au kermès. Cette teinture, la plus couteuse de toutes, était extraite des oeufs d'un insecte originaire de la Méditerranée. Le violet n'avait pas cette connotation de tristesse

l'on se réfère à la distribution empirique, comprenant trois couleurs fondamentales et trois complémentaires. Il existe également des intermédiaires clairs et foncés dans les autres parties du spectre : diverses dégradations de rouge (rose, pourpre, cramoisi), de vert, de bleu (bleu-ciel, outremer), de violet. On admet généralement qu'il y a trois couleurs primaires, trois dérivées et une septième qui résulterait de la combinaison des trois tons fondamentaux : C'est la couleur blanche. La science

lancent la mode des vampires au milieu du XIXe siècle, mais ce sont les Anglais qui en popularisent l’image et ce sont les Allemands qui ont publié le plus de romans sur le thème. En passant à l’Ouest, le vampire change de caractéristiques. De cramoisi, il devient d’une pâleur cadavérique ; il acquiert des incisives hypertrophiées qui laissent deux marques spécifiques sur le cou de ses victimes là où le vampire oriental aspirait le sang à travers la peau. Les vampires actuels de Twilight ou de

cherche jamais à parler car il en est incapable. Atout pour le piège qu’il referme sur ses ennemis, sa parole n’est jamais remise en doute, ni discutée. Elle est tout entière une attaque, une arme. Lorsque Monte-Cristo fait des allusions à la chambre cramoisie d’Auteuil, les intéressés sont incapables de rien dire comme assommés : « (…) " il y a que cette chambre (qui) me rappelait admirablement la chambre de la marquise de Ganges ou celle de Desdemona. " (…) Villefort et Mme Danglars demeurèrent un

beau, eux qui jusqu'ici avaient été en contact seulement avec le colossal (d'après [1]). … des tapis en poil de chèvre … : De la sorte, toute cette richesse que constituaient les planches recouvertes d'or, les anneaux en or, les tentures azur et cramoisies, tout ce trésor se trouvait en fin de compte camouflé par des tapis bon marché en poil de chèvre. Même celui qui possède des biens énormes doit savoir les cacher et les dissimuler vis-à-vis de l'extérieur, ne pas s'en vanter et ne pas exciter

MORT DES AMANTS – ACTE V, SCÈNE 3 (Contemplant le corps de Juliette.) Ô mon amour! Ma femme! La mort qui a sucé le miel de ton haleine n’a pas encore eu de pouvoir sur ta beauté : elle ne t’a pas conquise; la flamme de la beauté est encore toute cramoisie sur tes lèvres et sur tes joues, et le pâle drapeau de la mort n’est pas encore déployé là… […] Ah! Chère Juliette, pourquoi es-tu si belle encore? Dois-je croire que le spectre de la Mort est amoureux et que l’affreux monstre décharné te garde ici

comment comparer ceci à un éclair ? (Contemplant le corps de Juliette. ) mon amour ! ma femme ! La mort qui a sucé le miel de ton haleine n'a pas encore eu de pouvoir sur ta beauté : elle ne t'a pas conquise ; la flamme de la beauté est encore toute cramoisie sur tes lèvres et sur tes joues, et le pâle drapeau de la mort n'est pas encore déployé là... (Allant à un autre cercueil. ) Tybalt ! te voilà donc couché dans ton linceul sanglant ! Oh ! que puis-je faire de plus pour toi ? De cette même main qui