Createur Des Regles Du Theatre Classique

dramaturgiques A- Présentation biographique de Jean-Luc Lagarce (1957-1995) ➢ Auteur dramatique, metteur en scène et fondateur d’une troupe de théâtre 1. Ses débuts → Né en 1957 en Franche-Comté de parents ouvriers. Lagarce pratique très tôt le théâtre et écrit des poèmes. Au lycée il découvre le cinéma de Fritz Lang, Jean Renoir, Jean-Luc Godard et le théâtre de Paul Claudel. Quand il a son bac, ce grand lecteur et cinéphile rêve d’être écrivain. Il s’inscrit à 18 ans à la faculté de philosophie

plusieurs romans réalistes ; au théâtre, le burlesque jouit d’une popularité inégalée, puis viendront la recherche et l’expérimentation. L’essai donne ses premières études sur la société canadienne-française avec Notre société et le roman de Jean-Charles Falardeau. Une nouvelle élite culturelle fait son apparition. Au fait des courants théoriques qui circulent en Occident, ces jeunes artistes et écrivains n’hésitent pas à confronter théorie et pratique dans un même acte créateur. Structuralisme, sémiologie

cherchaient la pierre philosophale. C’est un synonyme d’alchimie. 16. Art de la guerre : nom donné par Napoléon Premier à la stratégie. 17. Art culinaire : art de préparer des mets. 18. Art dramatique : ensemble des règles qui président à l’élaboration d’une pièce de théâtre, et ensemble des moyens et techniques utilisés pour sa représentation. 19. Homme de l’art : personne qui a la connaissance précise d’une matière, d’un métier. 20. L’art pour l’art : théorie selon laquelle l’art ne doit

(discours éclairant sur la littérature) ? La critique littéraire est-elle indispensable à la littérature parce qu’elle éclaire et informe ou au contraire est nuisible parce qu’elle la rendrait hyper théorique. Le critique doit-il être considéré comme un créateur ou comme un écrivain raté ? I. Typologies générales L’acte critique suppose qu’une fois publiée l’œuvre littéraire n’existe que par et pour le lecteur qui lui confère vie et sens. Or tout le travail du critique repose sur un sentiment de séduction

définit comme « l'enfant du génie céleste » (Kind des himmlischen Genius). Il fait ainsi appel à une notion qui brouille la frontière entre éthique et esthétique, tout comme, lors de sa première apparition sur scène, Karl Moor passait de la critique du théâtre (« la tragédie où un auteur français vous juche, guindés, sur les échasses et vous fait marcher comme des marionnettes » I, 2, p. 125)4 à celle de la société : Ich soll meinen Leib pressen in eine Schnürbrust und meinen Willen schnüren in Gesetze

et dont les auteurs ont le sentiment qu'ils répondent aux mêmes exigences. Les courants littéraires sont apparus au XIXème siècle avec la recherche universitaire: ainsi on a baptisé le XVIème, courant humaniste, le XVIIème, courant baroque et classique, le XVIIIème, siècle des Lumières. Au XIXème siècle, les choses changent lorsque Stendhal publie un essai Racine et Shakespeare (1823) dans lequel il établit des liens de la production de son époque autour de thèmes, d'approches communes. Il est

regard de l'artiste. La troisième rupture fondatrice de l'art contemporain est en quelque sorte symétrique de la deuxième : à l'artiste libéré des contraintes académiques doit correspondre un public actif capable d'exercer un regard participant et créateur sur les œuvres qui lui sont proposées. Marcel Duchamp récuse le spectateur pour appeler de ses vœux le « regardeur ». Une spécialiste contemporaine a récemment proposé le vocable de « percevant » (6). Refus de la figuration académique, affirmation

tout le monde pourra l’utiliser librement (art.714 CC). Les droits de la PI sont limités dans le temps pour trouver un point d’équilibre entre les intérêts des créateurs et investisseurs, et ceux de la société.   Droit de la PI : Ensemble des règles qui organisent la naissance, l’usage, la disparition des PI. On trouve ces règles dans le Code de la PI, crée en 1992. Il existe en fait plusieurs droits de la PI, qui peuvent se ressembler par certains aspects (limitation dans le temps, action

Ionesco voir l’édition en folio Présentation de la pièce écrite et de la vidéo Ionesco et le théâtre : La première pièce jouée en France (reprise et traduction d’une pièce écrite en roumain L’anglais sans professeur) = La Cantatrice chauve (écrite en 1949, jouée en 1950 au théâtre des Noctambules mise en scène par Nicolas Bataille). Dès l’année suivante, La leçon (1951). + Expliquer ce qu’est le théâtre de la Huchette (depuis 1952 les deux pièces jouées tous les soirs) Viennent ensuite (liste non

propriété classique n’est pas absolue non plus elle doit elle aussi obéir à certaines règles. * La PI n’est pas un droit exclusif car le titulaire du droit de PI ne peut pas empêcher l’accès intellectuel à sa création. Par exemple, celui qui a écrit un livre ne peut pas empêcher les autres de le lire, on ne peut pas non plus empêcher de lire le dossier de brevet il faut en même temps révéler l’invention aux tiers. On ne peut pas non plus exclure les gens pour la propriété classique *