Créer Dialogue Dom Juan

hasard (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni (p. 486 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 1 – Le dénouement dans Médée • Pierre Corneille, Médée (p. 470 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l’invité de pierre (p. 482 L/ES/S) • Molière, Dom Juan ou le Festin de Pierre (p. 484 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – Le mythe de Progné et Philomèle • William Shakespeare

Giraudoux, c’est uniquement à travers le dialogue, l’échange de questions-réponses entre Mercure et Jupiter que progresse la métamorphose du dieu qui la commande à volonté et par les conseils, voire les injonctions pressantes de Mercure qui invite son maître à rectifier pour atteindre le résultat voulu : « Venez là, à la lumière que je vous ajuste votre uniforme d’homme », « trop lisse, trop douce votre peau ». Dans les deux premiers textes, qui sont des dialogues entre deux personnages, il y a donc un

Giraudoux, c’est uniquement à travers le dialogue, l’échange de questions-réponses entre Mercure et Jupiter que progresse la métamorphose du dieu qui la commande à volonté et par les conseils, voire les injonctions pressantes de Mercure qui invite son maître à rectifier pour atteindre le résultat voulu : « Venez là, à la lumière que je vous ajuste votre uniforme d’homme », « trop lisse, trop douce votre peau ». Dans les deux premiers textes, qui sont des dialogues entre deux personnages, il y a donc un

au style soutenu qui met en avant le sentiment collectif à travers les exploits d’un héros historique ou légendaire. Ex 1 : L’épopée de Gilgamesh : Vient de Mésopotamie. Roi dur, méchant et dictateur. Le peuple appelle à l’aide une déesse qui va créer un double inversé du roi Gilgamesh. Les personnages se rencontrent lors d’un duel. Aucun ne parvient à vaincre l’autre car ils se complètent, forment un tout. L’aide de la déesse fonctionne car ils s’allient mais par la suite le double meurt. Gilgamesh

également se distinguer par ses défauts... Un héros de roman pourra donc être « extraordinaire » pour de nombreuses raisons. Pour étudier ces différentes conceptions du personnage, nous commencerons par montrer que les romanciers cherchent souvent à créer des personnages héroïques. Seulement, nous serons amenés à nuancer ce constat car des personnages plus ordinaires peuvent tout à fait être mis en avant. Nous finirons donc par montrer que, bien souvent, les personnages ne naissent pas extraordinaires

devine d'emblée que la pièce va en être riche. Figaro dit qu'il va devoir créer une intrigue d'où il va devoir sortir vainqueur. Nous n'avons cependant pas toute l'intrigue: il nous manque Marceline ; quand on parle de l'aspect dramatique d'une pièce, on parle de l'action. Ici, on aura une pièce dramatique. c) Le jeu verbal. Beaumarchais use d'un procédé : l'économie du langage, qui dit le strict minimum (vivacité du dialogue, on fait appel à l'intelligence du spectateur pour deviner le reste). Pendant

Chrétien de Troyes oppose déjà cet Amour à la Raison, et c'est ce symbole qui marquera durablement la littérature française. La table ronde La Table ronde en elle-même fut dressée après que Merlin l'Enchanteur eut révélé à Arthur la nécessité de créer une assemblée faite des chevaliers les plus preux afin de retrouver le Graal. La Table ronde rappelait qu'ils héritaient de leur place uniquement sur leurs mérites , et qu'ils étaient à ce titre tous égaux . Comme la distance par rapport au roi peut

Extrait de la scène 4 de l’acte I de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 55, v. 310, à p. 59, v. 389). Texte B : Extrait de la scène 3 de l’acte V du Mariage de Figaro de Beaumarchais (pp. 70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de

remords, désir de mort. Lettre 4 – Elle se plaint du départ de l'officier comme s'il venait de se produire, reproche son silence. Lettre 5 - Dénouement, renoncement. Elle ne veut plus lui écrire, renvoie ses cadeaux. Abandon. On y retrouve du DOM JUAN de Molière, du DIDON, PHEDRE de Racine. C'est un texte dont le désordre est caractéristique. Texte qui porte l'héritage du baroque 1594-1661 qui se caractérise par l'instabilité, les violences. Intrigue embrouillée. Histoire se veut vraisemblable

linéaire du texte 5 : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Acte V, scène 3 : le monologue Scène qui représente le dénouement de la pièce. Ce monologue est un des plus longs de la scène française (ici nous n’en étudions qu’un extrait). Il permet de créer une pause dans l’action : le personnage, porte-parole de l’auteur s’adresse directement au public et l’action ne progresse pas : c’est un moment statique pendant lequel Figaro attend le développement de la « crise » engagée et l’arrivée de Suzanne