Céline Et Le Réalisme

Le réalisme magique est une appellation utilisée par la critique littéraire et la critique d’art depuis 1925 pour rendre compte de productions où des éléments perçus et décrétés comme « magiques », « surnaturels » et « irrationnels » surgissent dans un environnement défini comme « réaliste », à savoir un cadre historique, géographique, culturel et linguistique vraisemblable et ancré dans une réalité reconnaissable. Cette appellation est surtout associée aujourd’hui à certaines œuvres ou à quelques

Céline Dossier N°09 réservé aux souscripteurs -------------------------------------------------------------------------------- Voyage au bout de la nuit (intérêt de l'action) pagination du livre de poche Analyse sur Intérêt de l'action Originalité : La parution, en 1932, de ‘’Voyage au bout de la nuit’’, publié par un médecin de banlieue pauvre, qui s’habillait chez les fripiers, fut « le plus saisissant coup de théâtre littéraire de l'entre-deux-guerres », fut considérée comme

dimensions de cette ignominie que, dans le camp des vainqueurs, on n’hésitait pas à rayer de la carte les villes d’Hiroshima et de Nagasaki en vitrifiant leurs populations sous le feu nucléaire. Dans un tel contexte, les certitudes rassurantes du réalisme et du naturalisme ne parviennent plus à convaincre : le roman qui ne peut plus fournir d’explications positives sur l’homme, n’a plus à apporter que des questions de plus en plus angoissantes. Questions qui ne portent plus, comme chez Gide et Proust

Le réalisme ravageur de l’extrait 1. Une scène de guerre narrée selon point de vue interne Céline campe un personnage-narrateur, Bardamu, plongé au cœur de la guerre des tranchées, comme en témoigne l’utilisation massive du « je » et du « nous » désignant la troupe française à laquelle Bardamu appartient ( « tout autour de nous »). Il s’agit d’un récit rétrospectif à la première personne : Bardamu raconte ses souvenirs de guerre ( « je me souviens »). Le choix narratif de Céline

littérature dans l’action telle que la posait Voltaire peut et doit être repensée. Barthes (écrivain et critique littéraire fondamental de la fin du XXe siècle) : « Notre littérature serait- elle donc toujours condamnée à ce va et vient épuisant entre le réalisme politique et l’art pour l’art ? » (article sur Kafka). Essayer de penser le rôle de l’écrivain ainsi que les buts de son œuvre comme une participation distante au monde. - par définition, l’écrivain se retire du monde quand il écrit. - par définition

roman peint le réalisme. L’histoire du roman français émerge au XII° siècle, avec le passage de l’écriture en vers à la prose, et  les écrits de chevaleries. On note alors trois matières : La France (épopées), l’Antiquité et la Bretagne (légendes Arthuriennes). Le XIII° et XIV° siècles prolongent cette période avec de nombreuses réécritures tandis que l’essor d’une certaine bourgeoisie et l’évolution du gout de la Cour entraînent des mutations dans le romanesque : le réalisme et l’idéalisation

être motivée par de réelles justifications : la survie ou le ‘surdéveloppement', entre autres. L'écriture de la guerre apparaît donc parfois comme un espace de coïncidence entre le vécu et l'écrit, l'un voulant et reflétant systématiquement l'autre (Céline, Maurois, Giono sans oublier la croisade des auteurs africains pour dire la guerre du Rwanda…). Se pose ainsi une réflexion d'ordre historique : la littérature et l'Histoire.  Cadre et les axes de recherche possibles : - Le fonctionnement et

faut attendre un peu. Il faut attendre l’émancipation du personnage traditionnel tel qu’il a pu porter ainsi pendant quelques temps le fardeau de cette fonction qui attache le roman à la description d’une société, à ses moeurs en particulier. Le réalisme de Flaubert et de Maupassant libère au fond le roman de cette fonction de miroir, dont Zola reste encore prisonnier. Mme Bovary décrit la province normande et une petite bourgeoisie écoeurante. Homais est le grand vainqueur de ce livre. Mais le bovarysme

humain dans l'expression de ses sentiments personnels, en privilégiant sa relation. *Ecrivains représentatifs : Chateaubriand (1768-1848) Lamartine (1790-1869) Vigny (1797-1863) Hugo (1802-1885) Musset (1810-1857) Nerval (1808-1855) -Le réalisme : il a pour objectif de décrire la société dans sa dimension historique et sociale. *Ecrivains représentatifs : Stendhal (1783-1842) Balzac (1799-1850) Flaubert (1821-1880) les frères Goncourt : Jules (1830-1870) et Edmont (1822-1896)

originelle sur laquelle ni le temps ni le les conflits ou les massacres, conserve une âme et une espérance d’enfant. la tolérance et le multiculturalisme mis en avant dans tout le livre. Son « regard ébloui », ses « traits lisses de vieil triste réalisme des gens raisonnables, ni la résignation n’ont cours. Ossyane, malgré l’horreur du monde alentour, malgré S’il n’est pas devenu le grand dirigeant révolutionnaire dont rêvait son père, il est néanmoins demeuré fidèle aux notions de liberté et